水彩畫自西方傳播到中國,經(jīng)歷了中國傳統(tǒng)思想文化的洗禮,并將中國本土繪畫精髓與西方繪畫優(yōu)勢相融合形成了具備東方特色的中國水彩畫。呂品是山東著名的水彩藝術(shù)家和水彩教育開拓者,他的畫作題材大多是風(fēng)景、靜物。在其所處的時代中,呂品的水彩作品筆法灑脫簡練、色彩清新潤澤,蘊(yùn)涵了一種獨(dú)特的海濱味道。他的繪畫風(fēng)格兼容了西方水彩繪畫中明快清麗的色彩和東方意象繪畫造型的內(nèi)在韻律、朦朧深沉的審美意境。呂品作為山東水彩的奠基者,為山東水彩畫的興盛作出了卓越的貢獻(xiàn)。由于呂品立身處世謙虛和藹,晚年又患上了眼疾,他的藝術(shù)成就沒有得到和實際價值相一致的更多的理論研究。本文以呂品水彩畫藝術(shù)風(fēng)格為主要研究內(nèi)容。首先分析西方藝術(shù)、中國傳統(tǒng)文化及青島地域特性和基于寫生的繪畫方式對其藝術(shù)風(fēng)格所產(chǎn)生的影響;然后分析呂品水彩畫藝術(shù)發(fā)展過程中所形成的藝術(shù)風(fēng)格,再結(jié)合其典型水彩風(fēng)景,從作品的題材、技法、色彩以及意境這四個方面詳細(xì)論述其水彩藝術(shù)風(fēng)格,突出其獨(dú)特的藝術(shù)個性;最后論述呂品水彩畫藝術(shù)對山東地區(qū)的影響以及對本人創(chuàng)作的啟示,通過主觀構(gòu)思、創(chuàng)作表達(dá)和實踐感悟達(dá)到理論與實踐的統(tǒng)一。 

【文章來源】：青島大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：35 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

呂品《酒徒》（圖源：https://image.baidu.com）

敵院褪闈樾�。后来�?ü?在北京、上海和其他地區(qū)成立美術(shù)學(xué)院，印象派繪畫風(fēng)格逐漸被越來越多的中國畫家喜愛并發(fā)展起來。呂品年輕時考入京華美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)西方繪畫，當(dāng)時，教他西方繪畫的老師有張劍鍔、王曼碩和衛(wèi)天霖等。王曼碩和衛(wèi)天霖曾在日本東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，這兩位老師分別受到日本畫家岡田三郎助和藤島武二的影響，學(xué)習(xí)研究的是西方印象派繪畫技法。老師知識的傳授對呂品的繪畫產(chǎn)生了非常大的影響，從其20世紀(jì)三四十年代創(chuàng)作的《海水浴撤、《酒徒》來看，印象派繪畫風(fēng)格對其作品的影響比較明顯。圖1.1呂品《酒徒》圖1.2呂品《海水浴撤（圖源：https://image.baidu.com）（圖源：https://image.baidu.com）

格，吸引了很多德國、日本、俄羅斯的畫家來青島寫生交流，越發(fā)推進(jìn)了青島水彩成長的進(jìn)程。青島空氣中的濕度和霧雨連綿的氣象特征，和擅畫水彩的英國非常相近，恰好應(yīng)和了古典水彩畫獨(dú)有的藝術(shù)渲染和朦朧的藝術(shù)感受。呂品早期的水彩畫很多是以青島風(fēng)光為題材的，他的藝術(shù)造詣自然離不開青島地域的影響。他的水彩畫作品是青島隨處可見的街頭風(fēng)貌，迷霧籠罩的街道、雨后清爽的森林和光照下的寧靜海灣，都顯得十分清新浪漫。呂品用其特有的繪畫表現(xiàn)力描繪出一種蘊(yùn)涵海濱氣息的水彩作品，并以此向觀者展現(xiàn)出青島的魅力圖景。圖1.3呂品《濤聲》（圖源：《呂品水彩畫遜）呂品非常喜愛大海，時常去往海邊感受它的神秘多變，例如陽光下色彩燦爛、波光粼粼的生動，暴雨中電閃雷鳴、巨浪滔天的壯觀等。海浪的氣勢變幻激發(fā)了呂品磅礴大氣的作品感染力，經(jīng)過他的創(chuàng)作，大海神秘變幻的形態(tài)躍然于畫面中。如

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論中國畫的寫意山水與印象派風(fēng)景油畫的共同性[J]. 王少倫.  美與時代(中). 2017(02)
[2]晏文正先生的藝術(shù)成就和他對山東水彩畫的貢獻(xiàn)[J]. 竇鳳至,張劍清.  天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報. 2016(05)
[3]呂品晚年藝術(shù)分期初探[J]. 崔文濤.  齊魯藝苑. 2015(05)
[4]“百年華彩”中國水彩藝術(shù)研究展青島啟幕[J].   美術(shù)教育研究. 2015(08)
[5]“百年水彩——中國水彩藝術(shù)研究展”作品選登[J].   榮寶齋. 2015(03)
[6]中國東部沿海地區(qū)水彩畫的異國風(fēng)格[J]. 董宇.  中華文化論壇. 2015(01)
[7]山東水彩畫的美學(xué)思想研究[J]. 董宇.  藝術(shù)教育. 2014(12)
[8]高山仰止——水彩畫大師呂品先生的畫風(fēng)與師道[J]. 李曉暉.  齊魯藝苑. 2012(01)
[9]論水彩畫之文化品格的融合、發(fā)展與創(chuàng)新[J]. 鮑軍濤.  大眾文藝. 2010(06)
[10]中國水彩畫的地域現(xiàn)象探析[J]. 顧森毅.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計版). 2009(01)

碩士論文
[1]論維亞爾·愛德華繪畫中的色彩美[D]. 查倩.青島大學(xué) 2019
[2]中西繪畫交融視域下水彩畫在中國的演進(jìn)[D]. 錢曉品.河北科技大學(xué) 2019
[3]陳海寧水彩靜物畫藝術(shù)風(fēng)格研究[D]. 李素秋.青島大學(xué) 2018
[4]意象之美[D]. 范榕軒.湖南師范大學(xué) 2018
[5]地域性對宋守宏水彩藝術(shù)的影響[D]. 蘇文.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2014
[6]山東水彩畫審美特征研究[D]. 于婷婷.西安美術(shù)學(xué)院 2014
[7]從青島水彩畫發(fā)展歷程中談水彩畫語言的個性化追求[D]. 郭瑾瑜.青島大學(xué) 2010



本文編號：3330865