埃舍爾是藝術(shù)史上最難以被歸類的藝術(shù)家,開辟了一個(gè)全新的審美領(lǐng)域,將數(shù)學(xué)之美形象化表現(xiàn)出來(lái),將藝術(shù)的理性表達(dá)的推上一個(gè)新的高度。他一生中搬過(guò)很多次家,每一個(gè)地方都會(huì)給他不一樣的感覺(jué),居住地的變化對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作有著潛移默化的影響,本篇文章將其分為寫實(shí)主義時(shí)期、圖形的變化時(shí)期、構(gòu)建矛盾空間時(shí)期三個(gè)部分來(lái)進(jìn)行分析。在他下半生所構(gòu)建出來(lái)的矛盾空間涉及多個(gè)學(xué)科,其中包括對(duì)透視的不斷探索、對(duì)球面反射的極致運(yùn)用、對(duì)視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換和相對(duì)性的探索以及對(duì)于數(shù)學(xué)和拓?fù)鋵W(xué)的應(yīng)用。他如同魔術(shù)師一般,為觀眾創(chuàng)造出了一系列奇妙的視覺(jué)游戲,暢游在埃舍爾的世界中,有種真假難辨的感覺(jué),前一秒,你會(huì)覺(jué)得這個(gè)建筑很真實(shí),有身臨其境的感覺(jué),可是一瞬間你就會(huì)迷失在里面。除去他給觀眾帶來(lái)的驚奇的視覺(jué)體驗(yàn),他的作品也會(huì)對(duì)觀眾有某種心理暗示,讓人在觀看作品的過(guò)程中體驗(yàn)一種特殊的快感。本文分析梳理埃舍爾不同時(shí)期的作品的特點(diǎn),并研究埃舍爾矛盾空間的構(gòu)建方法以及審美特征。 

【文章來(lái)源】：中央美術(shù)學(xué)院北京市 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：30 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

《群星》埃舍爾

5圖1.3《鏡前靜物》埃舍爾影響，埃舍爾在1937年之前的作品都是寫景的，描繪的多是美的事物，而1937年以后的創(chuàng)作無(wú)論是創(chuàng)作意圖還是表現(xiàn)手法都非常的理智。埃舍爾在當(dāng)時(shí)的身份是有些尷尬的，他藝術(shù)家的身份并沒(méi)有被大家認(rèn)可，荷蘭的版畫集中也沒(méi)有給他一個(gè)恰當(dāng)?shù)恼鹿?jié)，藝術(shù)評(píng)論家也無(wú)法看透埃舍爾的心思，只能將他的作品暫時(shí)擱置。反而是數(shù)學(xué)家、物理學(xué)家、晶體學(xué)家對(duì)他的作品表現(xiàn)出極大的興趣。好在他對(duì)于自己無(wú)法歸類的身份并不在意，沒(méi)有放棄對(duì)于連續(xù)性和無(wú)窮性的探索，對(duì)于三維之二維表達(dá)的癡迷，才結(jié)下了與矛盾空間之間的淵源。因?yàn)榄h(huán)境等各方面的原因，埃舍爾不同時(shí)期的作品風(fēng)格特點(diǎn)也很明顯：20~30年代：寫實(shí)主義時(shí)期這一時(shí)期,埃舍爾剛離開學(xué)校,對(duì)生活充滿熱情,他曾旅居意大利,陶醉于意大利南部的自然風(fēng)光。此時(shí)的他被大自然的美所折服,這一時(shí)期的絕大多數(shù)靈感都是來(lái)源于大自然，埃舍爾總能在一些十分微小的事物上面尋找到一些樂(lè)趣，就如他試圖精確的刻畫一個(gè)長(zhǎng)在巖石上的極小的苔蘚植物。他也曾癡迷于風(fēng)景寫生，那些連綿起伏的山巒，依山傍水如童話中的小城，滿滿生活氣息又獨(dú)具情調(diào)的小巷，這都是他的創(chuàng)作靈感，都被他攬收進(jìn)了畫面中。這個(gè)時(shí)期的他也會(huì)和其他藝術(shù)家一樣，給自己畫個(gè)自畫像，寫生周圍的親戚朋友和自己喜歡的動(dòng)植物。1924年，埃舍爾結(jié)婚后定居在了羅馬。羅馬古城中有許多文藝復(fù)興時(shí)期的古跡和巴洛克式的建筑，然而埃舍爾卻對(duì)這些建筑沒(méi)有創(chuàng)作的激情，也沒(méi)能從中尋找更多的創(chuàng)作靈感。此期間的代表之作中的《卡斯特羅瓦爾瓦》就讓我們領(lǐng)略了埃舍爾風(fēng)景畫中的出眾，《卡斯特羅瓦爾瓦》讓我們無(wú)法想象他的存在，魔幻奇妙，但又會(huì)讓人們覺(jué)得是一個(gè)勝地。從這時(shí)起，寫實(shí)主義在他的作品中消失了。30~40年代：圖形的變化時(shí)?

他的存在，魔幻奇妙，但又會(huì)讓人們覺(jué)得是一個(gè)勝地。從這時(shí)起，寫實(shí)主義在他的作品中消失了。30~40年代：圖形的變化時(shí)期這一時(shí)期也是埃舍爾整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)造道路上最重要的階段，此時(shí)的他家庭其樂(lè)融融，愛(ài)情也甜蜜幸福，愛(ài)情的幸福與婚姻的圓滿使埃舍爾賦予“秩序”與“結(jié)構(gòu)穩(wěn)定”以價(jià)值和審美意義，保證了他將自己的藝術(shù)天賦才性以數(shù)學(xué)的精度與哲學(xué)的高度表達(dá)。①1934年隨著《鏡前靜物》的問(wèn)世，打開了埃舍爾將不同世界交①黃玲玲，從伊“一陰一陽(yáng)之謂道”——凡·高與埃舍爾畫作的比較學(xué)釋義[J].美術(shù)與設(shè)計(jì),2007(6):91圖1.2《卡斯特羅瓦爾》埃舍爾》

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論“矛盾空間”的審美特征[J]. 戰(zhàn)捷.  南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)). 2017(03)
[2]埃舍爾:感性與理性共存的圖像世界[J]. 毛麗萍.  洛陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2009(04)
[3]“一陰一陽(yáng)之謂道”——凡·高與埃舍爾畫作的比較學(xué)釋義[J]. 黃玲玲,從伊.  裝飾. 2007(06)
[4]埃舍爾藝術(shù)風(fēng)格的形成與演變[J]. 石磊.  華南師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2003(03)

碩士論文
[1]淺議埃舍爾的錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)[D]. 沈雨葉.南京藝術(shù)學(xué)院 2018
[2]論埃舍爾藝術(shù)中矛盾空間的“錯(cuò)位之美”[D]. 李曉彬.青島大學(xué) 2017
[3]藝術(shù)中的視錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象研究[D]. 張彬.蘇州大學(xué) 2016
[4]埃舍爾的錯(cuò)覺(jué)藝術(shù)研究[D]. 李芷萱.湘潭大學(xué) 2012



本文編號(hào)：3327121