20世紀設計領域最重要的發(fā)展和突破,是現(xiàn)代主義設計的突起,現(xiàn)代主義設計奠定了現(xiàn)代設計的基礎,為設計的進一步發(fā)展提供了可能性。20世紀初俄國構成主義與荷蘭風格派齊頭并進地發(fā)展了相似的圖形語匯,（2）構成主義平面設計將遵循客觀法則和基于普世價值的形式視為一種理想的模式,建立了極具特色的形式表達方式,包括幾何語言、獨創(chuàng)的、有特定審美價值的色彩和形式表達;與此同時,風格派將平面設計視為作用于人類精神的一種精密工具,認為這種工具能夠將表現(xiàn)的準確性和完美的執(zhí)行力有機地融為一體。作為二種觀念與理論的奠基人,馬列維奇和蒙德里安在相似的視野下,以抽象的表達方式構建了全然不同的兩種體系,這兩種構成體系在本質上是對立的:構成主義使用了動感的形式和寧靜的色彩,而風格派則使用了靜態(tài)的形式和活躍的色彩。導致這種區(qū)別的關鍵,是兩者對藝術職責的不同理解。 

【文章來源】：南京藝術學院學報(美術與設計). 2020,(05)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：6 頁

【部分圖文】：

受至上主義觀念影響的構成主義平面設計

在選擇以抽象幾何形式作為對藝術最本質的表達時,構成主義和風格派雖然都將哲學和精神問題與平面、空間、動態(tài)等形式問題加以同等的考量,但他們使用的方式卻截然不同。風格派平面設計作品,始終專注于基本的兩種構成方式,即作品蘊含的運動感和線條、以及色彩和平面在空間中的相互關系,這些思考是蒙德里安新造型主義發(fā)展的基礎。在將空間和形式融合成統(tǒng)一的平面模式后,蒙德里安開始尋求一種全新的、以細分幾何形為基礎的平衡,同時著手研究活躍畫面的方式。他發(fā)現(xiàn),通過縱橫構圖和純色之間的平衡,能夠表達出“真實現(xiàn)實”的普遍性與和諧感,在這種組合下,元素間的微妙關系能在簡單的形式中保持一種穩(wěn)定和平衡。蒙德里安試圖用與世間萬象對等的圖形語言來探索世界的本質,在他的觀念和作品中,所有形式的共同特征是強調具有普遍性的結構。因此風格派平面設計的形式,一般是以拓展垂直、水平的線條和二者的穿插結構獲得幾何形的平面,或者用連續(xù)的線條表達這個平面。盡管從本質上來說,這種形式是靜態(tài)的,但是通過色彩和靜態(tài)形式的相互作用,畫面呈現(xiàn)出活躍的構成。(圖3)

圖1 受至上主義觀念影響的構成主義平面設計實際上,構成主義代表人物眾多,有瓦瓦拉·史蒂潘諾娃(Varvara Stepanova,1894–1958)、塔特林(Vladimir Tatlin,1885–1953)、亞歷山大·羅德欽科(Aleksandr Rodchenko,1891–1956)等,風格派也有凡·杜斯伯格(Theo van Doesburg,1883–1931)、凡·德·萊克(Van der Leck,1876–1958)、赫里特·里特費爾德(Gerrit Rietveld,1888–1964)以及范·伊斯特倫(Van Eesteren,1897–1988)等,他們都參與了將構成主義和風格派“具體化”的實踐活動。在構成主義與風格派發(fā)展期間,他們將設計實踐與觀念相聯(lián)系,投入地促成觀念的具體化過程,這從以往的設計史研究中可以得到較全面的了解�？梢哉f,他們的貢獻,是理解了構成主義與風格派平面設計的主要目標,即:為人類創(chuàng)造更有生機、更幸福的環(huán)境。但是,馬列維奇通過他的“至上主義”構成,引入了一種新的、建立在開放的幾何形式之上的圖形語言,構建了新的圖形法則,而且試圖尋找一種表達方式,能夠傳達普遍真理(universal truth)和精神秩序(spiritual order),⑥影響了包括利西斯基在內的一大批構成主義代表人物,成為其觀念與理論最重要的奠基人,利西斯基則通過將抽象藝術運用于生活和宣傳而成為構成主義最杰出的代表之一,也只有在皮耶特?蒙德里安參與到風格派之后,才使風格派保有統(tǒng)一的觀念。


本文編號：3315850