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宋代文人畫意象探微及在首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

發(fā)布時(shí)間:2021-08-01 00:59
  對宋朝,鄧廣銘先生有著精準(zhǔn)的評價(jià)“兩宋期間內(nèi)的物質(zhì)文明和精神文明所達(dá)到的高度,在中國封建社會歷史時(shí)期之內(nèi)可以說是空前絕后!焙m在《中國中古思想小史》曾提到:“從秦始皇到宋真宗,約計(jì)一千二百年,為中國的中古時(shí)代,”則明確以宋代為中國近古時(shí)代文化之開端。宋代作為中國文化歷史發(fā)展進(jìn)程中最為重要的變革與轉(zhuǎn)型期,一直是美學(xué)界較為關(guān)注的朝代,尤其文人畫正式在宋代真正的得到發(fā)展,一改前朝對于具象的追求,開始真正走向了表達(dá)內(nèi)心世界的繪畫方式,這要比西方提早了將近9個世紀(jì),現(xiàn)今對于宋代文人畫的研究關(guān)注往往在技法與元素上,迄今沒有對于文人畫中的意象的深入研究,這樣的局限限制了對文人畫的整體研究,因此本文以文人畫創(chuàng)作者的精神追求為基礎(chǔ),表明意象表達(dá)在文人畫以及珠寶首飾中的重要作用。在中國傳統(tǒng)文化中,人的審美以自然為依托,即在自然中表達(dá)情感,這是意境營造的基礎(chǔ)。本文的主要內(nèi)容:一從宋代的背景出發(fā),概括了宋代的政治,經(jīng)濟(jì),文化等背景,從根本剖析文人畫產(chǎn)生與發(fā)展的根本原因,特別是宋代的經(jīng)濟(jì)政治對文人思想形成的影響,二是歸納文人思想,分析了宋代文人畫中哲學(xué)思想。從中歸納文人士大夫?qū)τ诰袷澜绲淖非笠约耙庀蟊磉_(dá)。三... 

【文章來源】:中國地質(zhì)大學(xué)(北京)北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】:46 頁

【學(xué)位級別】:碩士

【部分圖文】:

宋代文人畫意象探微及在首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用


顧愷之《女史箴圖》東晉

蘇軾,士大夫


中國地質(zhì)大學(xué)(北京)碩士學(xué)位論文11的文化底蘊(yùn)。所以,盡管畫工有著精湛的畫技,但卻不像文人具備良好的鑒賞能力。這也就成為宋代文人士大夫獨(dú)特的美學(xué)探索,并被文人士大夫大力推崇,這一理論也就在文人當(dāng)中得到普及,在一定程度上,也代表了宋代當(dāng)時(shí)文人士大夫所具有的藝術(shù)審美觀念。3.3.1.2.尚意宋代之前,繪畫的作用通常是為了刻畫人物,宣揚(yáng)宗教為用,畫風(fēng)多為呆板的寫實(shí)。自宋始,文人士大夫繪畫的興起,便開始了對繪畫功能有了全新的定義。蘇軾所做《瀟湘竹石圖》便是他繪畫理論的最好體現(xiàn),這幅畫作做與蘇軾被貶黃州后,贈與孫莘老的墨寶,二人在政治上的觀點(diǎn)相同,思想也十分接近。蘇軾雖沒有文同畫竹的高超技藝,不追求高潮的寫實(shí),但追求的是心中意趣。作畫部位追求畫技的進(jìn)步,而是它作為表達(dá)心中情緒的載體。雖不井然有序,但可窺見蘇軾內(nèi)心的神韻氣魄。蘇軾曾強(qiáng)調(diào),無論是寫作還是繪畫,創(chuàng)作過程都應(yīng)該像泉涌滔滔不絕,曾自評道:“吾文如萬斛泉源,不擇地而出。在乎地,滔滔汩汩,雖一日千里無難。及其與山石曲折,隨物賦形,而不可知也。所可知者,常行于所當(dāng)行,常止于不可不止,如是而已矣!其他,雖吾亦不能知也。”所以蘇軾經(jīng)常會在飲酒后即興作詩繪畫,比較贊同快速的,無意識的感情流露。第一位提出士人畫,并以此觀點(diǎn)來區(qū)別畫匠,曾在《又跋漢杰畫山二首》中圖3-2蘇軾《瀟湘竹石圖》宋

米芾,岷山


中國地質(zhì)大學(xué)(北京)碩士學(xué)位論文133.3.2.米氏父子米芾,字元章,宋徽宗時(shí)期任書畫學(xué)博士,居于潤州,參與編撰《宣和畫譜》。米芾的書畫造詣很高,他的書法可與王羲之相提并論。米友仁,字元暉,米芾長子,又名虎兒。后世稱其父子為“大小米”。米友仁也十分擅長行書,繪畫更繼承了米芾的高超技藝,以山水畫作為最高水平的代表,也由此成為了南宋著名的文人畫家之一。宋代作為院體畫發(fā)展的頂峰,山水畫是中國自古就有的,到了宋代開始走向成熟,這也意味著山水畫向著更高的境界發(fā)展,在同一時(shí)期,文人畫的作者作為群體開始逐漸形成,這意味著符合他們的審美趣味的藝術(shù)形式開始萌芽出現(xiàn),這種風(fēng)格的出現(xiàn),與之同時(shí)期的背景有著很重要的關(guān)系,政治寬松,經(jīng)濟(jì)繁榮這些歷史原因都造就了文人開始追求物質(zhì)以外更高的精神層面,所以文人畫的重意也就不足為奇,帶動宋代文人畫有了很大轉(zhuǎn)變的,米氏父子有著很大的貢獻(xiàn)。郭祥是這樣評價(jià)米芾創(chuàng)作山水的:“遠(yuǎn)山濃淡幾無影,遠(yuǎn)樹高低略帶行!睆膱D3-3米芾《岷山圖》宋圖3-4米芾《春山瑞松圖》宋


本文編號:3314526

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