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李唐山水風格變遷研究

發(fā)布時間:2021-06-11 05:02
  我國繪畫歷史源遠流長,山水畫的開端最早始于晉,經由唐末五代,到南北宋時期開始全面成熟,出現了第一個制高點。在歷史社會文化背景、宋徽宗建立的畫院制度等因素的影響下,宋代山水畫結合著藝術自身發(fā)展的規(guī)律等諸多方面元素,以李唐山水風格變遷為代表,由北宋全景式圖像模式逐漸過渡到南宋小景構圖,即宋代風格雄渾的全嶂式山水畫與清雅而富有詩意的小景式山水——我國山水畫中兩種最具代表性的典型模式,山水畫家的作品風格受當時及社會政治環(huán)境和地理條件的改變、完善的理學哲學系統(tǒng)、文人畫的相對成熟等元素的影響發(fā)生了轉變,也貫穿了李唐的繪畫生涯,作為一個重量級人物,其藝術軌跡貫穿了北宋、南宋兩個階段,查閱我國古代畫集論著,發(fā)現他的作品在不同的時期——北宋年間、南渡至南宋時期,都展現了不同的風格特征,尤其是南渡后極具個人風貌,非常不同凡響,在畫壇中占據首席重要之地,催使其他南宋三家形成定位新的畫風,開創(chuàng)了南宋山水畫派,本篇文章嘗試運用我國古典山水畫史畫論、部分美學、哲學觀點聚焦解析李唐山水畫風格的變遷,同時凸顯分析宋代山水畫的圖式轉變,從李唐一人繪畫風格圖式的轉變窺見北宋至南宋山水畫圖式的轉變,以及總結這種轉變對后世畫... 

【文章來源】:青島大學山東省

【文章頁數】:53 頁

【學位級別】:碩士

【部分圖文】:

李唐山水風格變遷研究


萬壑松風圖(局部)

絹本,故宮博物院,臺北,技法


青島大學碩士學位論文10圖2.2萬壑松風圖(局部)創(chuàng)作于宣和甲辰年間的典藏之作《萬壑松風圖》作為一條李唐藝術生涯中的分界線,是北宋全嶂式山水集大成的代表作,是北宋山水畫向南宋山水畫過渡的里程碑,畫作完成于1124年,大約在畫家五十至六十歲之間,畫面取傳統(tǒng)構圖方式,分近、中、遠景三個清晰的層次,堂堂正正巍峨的主峰矗立在畫面中央,森嚴雄渾,山頂峰有蔥翠成蔭的松樹加以點綴,左右有客峰數座,迷蒙的云霧繚繞將這座主峰與位于畫面中間的巨巖峰和松林做了一個分割,再向下我們的視線被郁郁蔥蔥的松林、潺潺流水的瀑布、澗溪所占據;從繪畫技法方面來看,李唐結合前代諸家技法進行了融變,畫面里山石用小斧劈皴技法來體現,瘦削富剛性的線條與密密麻麻的小鐵釘、鐵片一般的皴法成為刻畫主峰的主要表現形式,每塊山石都有方形銳利的棱角,畫面中中景、近景左側山石斫筆刻畫,已經隱約有向大斧劈皴過渡的趨勢,密密麻麻的松林交織形成了松風,放大細看每一根枝干上生長的松針濃墨寫出,細膩可見,挺立有度,樹木主體枝干用濃墨勾勒,樹皮用魚鱗皴,樹根扎于巖石之間盡顯技法老辣。山峰和松針有過青綠設色的痕跡,這幅畫里面筆墨變化多端的技法,已經孕育了向南宋院體山水畫過渡的雛形,是對于夏圭、馬遠的先期啟發(fā)。圖2.3宋代李唐江山小景圖絹本49.7*186.7cm臺北故宮博物院《江山小景圖》(圖2.3)為長卷形式的畫作,篇幅并不小,畫面左側的自上向下的巨峰頂上樹木蔥郁,磐石如削,與《萬壑松風圖》中主峰頗為相似,一條瀑

絹本


青島大學碩士學位論文12圖2.4宋代李唐奇峰萬木圖絹本39.3*65.7cm臺北故宮博物院圖2.5奇峰萬木圖(局部)第二節(jié)南渡經歷對李唐的影響前面在第一章里提到公元1126年的冬天,金軍按捺不住對宋領土的長期覬覦,揮師南下,由東西兩路渡過黃河,從四面圍住了宋的首都汴京,汴京在抵抗一個月后城破,歷史總是有著驚人的重合,徽宗、欽宗被金人劫持至北境,后徽宗在北境抑郁而亡,令人不由想到曾經宋太祖趙匡胤也用同樣的方式對待南唐后主李煜,而李煜和趙佶同樣在藝術上達到別人無法企及的高峰。我們從《三朝會盟會編》里了解到金軍在汴梁城內燒殺搶掠,后學者考證,金人崇尚漢家藝術文化,在攻破東京汴梁搜羅各色匠人,其中也包括李唐,家國盡失使得北宋的政治結束在史稱“靖康之變”的浩劫中,李唐賴以生存實的宣和畫院也化為烏有。被壓往北境的路上,李唐依然冒死從北國金人的軍營中逃回,逃跑的路線也只能是沿著太行山一路向南,歷盡顛沛險阻,有學者考證此時李唐大約是介于五旬到六旬之間,聽說高宗向南行進,李唐便一路追隨高宗到達南方,而當時的南宋朝廷較之曾經的北宋王朝更加羸弱飄搖,只能先潛心于軍事抵抗外敵,后經過建炎南渡幾經定奪選定臨安作為都城安定下來。史料記錄建炎年間的南渡是一個異常殘酷艱苦的長期過程,在經過“靖康之恥”中僥幸殘存的皇室人員漂流零落(曾被北宋皇室拋棄的孟太后與宋高宗),與朝廷官員被金軍以殲滅為目的一路追擊向南,數次被逼入死境,最后在黃天蕩之戰(zhàn)中絕處逢生,高宗在孟太后的詔書加持下終于在臨安登基,后又在她的幫助下避過了滅頂之災“苗劉兵變”,當時的財政情況不允許恢復畫院,經過多年的調整生息后,皇家及其下屬機構才慢慢的又重新恢復了以前的規(guī)模和各種職能結構,畫院也在極愛山水的宋高

【參考文獻】:
期刊論文
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碩士論文
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[3]從物境之美看兩宋山水畫的轉變[D]. 丁敏敏.魯東大學 2016
[4]論文人畫思想對李唐繪畫風格轉變的影響[D]. 葉玉霜.中國藝術研究院 2016
[5]文人畫的發(fā)展及演變[D]. 韓睿思.吉林大學 2014
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[8]蘇軾文人畫意境論[D]. 黃蘇.云南師范大學 2014
[9]淺析兩宋時期山水畫構圖特點[D]. 李亭亭.曲阜師范大學 2014
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本文編號:3223866

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