發(fā)布時間：2021-05-23 11:12

　　惠山泥人,根植于民間、取材于民間,是民間文化和民間工藝的優(yōu)秀代表。其創(chuàng)作題材豐富,與人民群眾生活密切相關,是人民群眾所喜聞樂見的民間傳統(tǒng)藝術形式�；萆侥嗳艘蚱洫毦呙袼滓馕兜脑煨团c極富江南韻味的色彩而聞名,形成獨具特色的地域藝術特征,并成為南方最典型的民間泥塑代表�；萆侥嗳擞伞澳笏堋迸c“彩繪”兩部分的工藝組合而成,“以塑為基礎,以彩為效果”,“彩”是惠山泥人作品的第一要素,是泥人作品效果的關鍵�；萆剿嚾藗兯赜小叭峙髯�,七分色”、“低坯高畫”的說法,可見,色彩在惠山泥人作品中的重要地位。色彩作為惠山泥人重要的構成元素,是惠山藝人對自身觀念意識的主觀反映,也是對現實世界的客觀寫照。本文以惠山泥人色彩為課題研究的切入點,對惠山泥人豐富多元且呈階段性發(fā)展的色彩面貌成因進行探析,旨在從非遺視野下探析惠山泥人色彩的藝術價值和文化內涵并探討其傳承價值與創(chuàng)新應用方法。首先簡述課題的研究背景、意義、現狀和方法。運用文獻研究法梳理了惠山泥人的歷史發(fā)展沿革與藝術形式,并采用實地調研法,先后多次前往惠山古鎮(zhèn)、中國泥人博物館、惠山泥人廠、無錫博物院等地進行泥人作品的統(tǒng)計整理。采用縱向研究的方式,結合圖文對惠山泥... 

【文章來源】：江南大學江蘇省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數】：120 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    1.1 課題研究背景
    1.2 課題研究意義
    1.3 課題研究現狀
        1.3.1 國內研究現狀
        1.3.2 國外研究現狀
    1.4 課題研究內容
    1.5 課題研究方法和創(chuàng)新點
        1.5.1 課題研究方法
        1.5.2 課題研究創(chuàng)新點
第二章 惠山泥人各時期階段性色彩分析
    2.1 惠山泥人概述
        2.1.1 惠山泥人的歷史沿革
        2.1.2 惠山泥人的藝術形式
    2.2 早期惠山泥人的色彩分析
        2.2.1 早期惠山泥人色彩概況
        2.2.2 早期惠山泥人的用色特點
    2.3 清末惠山泥人的色彩分析
        2.3.1 清末惠山泥人色彩概況
        2.3.2 清末惠山泥人的用色特點
    2.4 民國惠山泥人的色彩分析
        2.4.1 民國惠山泥人色彩概況
        2.4.2 民國惠山泥人的用色特點
    2.5 建國后惠山泥人的色彩分析
        2.5.1 建國后惠山泥人色彩概況
        2.5.2 建國后惠山泥人的用色特點
    2.6 二十一世紀后惠山泥人的色彩分析
        2.6.1 二十一世紀后惠山泥人色彩概況
        2.6.2 二十一世紀后惠山泥人的用色特點
第三章 惠山泥人彩繪代表性傳承人王南仙作品色彩藝術解析
    3.1 王南仙從藝經歷
        3.1.1 學藝之初—朝乾夕惕
        3.1.2 從藝之路—精益求精
        3.1.3 傳藝之任—誨人不倦
    3.2 王南仙作品色彩特征分析
        3.2.1 王南仙作品色彩概況
        3.2.2 王南仙作品色彩構成
        3.2.3 王南仙作品色彩藝術特征
    3.3 王南仙作品色彩演變成因探析
        3.3.1 傳統(tǒng)用色風格及理論的沿襲
        3.3.2 現代教育及個人風格的總結
第四章 惠山泥人色彩的階段性成因探析
    4.1 經濟發(fā)展的推動
        4.1.1 得天獨厚的地理環(huán)境
        4.1.2 交通繁榮的商業(yè)環(huán)境
    4.2 傳統(tǒng)文化的蘊育
        4.2.1 吳風錫韻,兼容并蓄—吳地文化
        4.2.2 廟宇祠堂,敬祖尊賢—祠堂文化
        4.2.3 梨園情韻,文雅富麗—戲曲文化
        4.2.4 江南民俗,祈�？駳g—民俗文化
    4.3 外來文化的影響
        4.3.1 外來風格的吸收
        4.3.2 工藝技術的創(chuàng)新
        4.3.3 藝術理論的影響
    4.4 政府政策的扶持與現代藝術教育的改革
        4.4.1 政府政策的扶持
        4.4.2 現代藝術教育的改革
第五章 惠山泥人的傳承借鑒價值與色彩的創(chuàng)新應用
    5.1 惠山泥人的傳承現狀
        5.1.1 產品類型豐富多樣
        5.1.2 市場產業(yè)環(huán)境繁榮
        5.1.3 傳承人才學習創(chuàng)新
        5.1.4 民眾消費需求改變
        5.1.5 國家政府政策扶持
    5.2 惠山泥人色彩傳承對非遺的借鑒價值分析
    5.3 惠山泥人色彩傳承與創(chuàng)新應用
        5.3.1 惠山泥人色彩應用領域與原則分析
        5.3.2 惠山泥人色彩設計應用分析
第六章 主要結論與展望
    6.1 研究結論
    6.2 研究展望
致謝
參考文獻
附錄1 :作者在攻讀碩士學位期間發(fā)表的論文及成果
附錄2 :色彩標準化潘通色號對照表
附錄3 :王南仙惠山泥人作品服飾色彩統(tǒng)計
附錄4 :王南仙及師承采訪記錄整理
附錄5 :惠山泥人作品的配色色卡設計


【參考文獻】：
期刊論文
[1]論非物質文化遺產傳統(tǒng)工藝項目的傳承與創(chuàng)新[J]. 張毅.  文化遺產. 2020(01)
[2]民俗類非遺在當代的保護與傳承[J]. 李榮啟.  藝術百家. 2018(06)
[3]桃花塢與鳳翔木版門神畫色彩特征比較研究[J]. 杜杰,王雅雯.  裝飾. 2018(10)
[4]多重語境下無錫惠山泥人的傳承與變遷[J]. 徐協.  文化藝術研究. 2017(03)
[5]非物質文化遺產傳承人保護中存在的問題與對策[J]. 何建良.  學理論. 2017(06)
[6]絲綢面料組織與褶皺結構在時裝設計中的應用[J]. 李飛躍,胡小燕.  絲綢. 2016(11)
[7]基于不同旅游資源的旅游紀念品的創(chuàng)新設計策略研究[J]. 張家祺,張?zhí)镉?張璇.  設計. 2016(08)
[8]產品色彩的設計研究[J]. 李小麗.  包裝工程. 2016(06)
[9]地域性服飾色彩的研究現狀與發(fā)展趨勢[J]. 梁惠娥,沈天琦.  服裝學報. 2016(01)
[10]非遺生產性保護視野下的傳統(tǒng)手工藝的繼承與發(fā)展——以惠山泥人為例[J]. 王紅,楊武生.  美術大觀. 2015(12)

博士論文
[1]戲泥呈巧兒—江南民間泥玩具研究[D]. 張文珺.蘇州大學 2017
[2]江西非物質文化遺產保護利用與產業(yè)發(fā)展研究[D]. 王志平.南昌大學 2013

碩士論文
[1]創(chuàng)意產業(yè)視角下的非遺保護與利用研究[D]. 鄭潔.武漢科技大學 2019
[2]徽州非物質文化元素在旅游文創(chuàng)產品設計中的運用研究[D]. 杜金玲.天津工業(yè)大學 2018
[3]福文化在淮陽非遺產品包裝設計中的應用研究[D]. 張瓊元.廣西師范大學 2017
[4]社會變遷視野下的非遺傳承及影響因素研究[D]. 高海東.遼寧大學 2015
[5]無錫惠山泥人的藝術風格研究[D]. 孫青.景德鎮(zhèn)陶瓷學院 2014
[6]建國以來江蘇手工藝經濟發(fā)展研究（1949-2010）[D]. 臧晴.南京藝術學院 2012
[7]惠山泥人產業(yè)發(fā)展研究[D]. 王文燕.南京航空航天大學 2011
[8]惠山彩塑的服飾色彩規(guī)律研究[D]. 李敏.江南大學 2009
[9]惠山泥塑女藝人研究[D]. 周佳.清華大學 2007
[10]惠山泥人與昆曲—論手捏戲文的藝術特征[D]. 張文珺.東南大學 2006



本文編號：3202419