敦煌壁畫舞姿特定的社會形式下,創(chuàng)作出的一種獨特的藝術(shù)形式,是各個時代的畫工們結(jié)合政治、經(jīng)濟、文化藝術(shù)特征讓敦煌舞姿形態(tài)就活了起來,它經(jīng)歷了早期有北涼、北魏、西周;中期有隨唐、盛唐;晚期有五代、西夏、宋、元這明顯的三個階段。本文在論述敦煌壁畫舞姿形態(tài)的演變過程的基礎(chǔ)上,通過研究發(fā)現(xiàn)了,敦煌壁畫舞姿在藝術(shù)形式上,唐代時期敦煌壁畫舞姿受到政治穩(wěn)定、經(jīng)濟繁榮、文化藝術(shù)興盛,南北朝各族樂舞大交流,大融合,敦煌壁畫藝術(shù)也隨之進入全盛時代,建大窟,修大佛,繪制大型壁畫,有了長巾飛揚細膩逼真的舞蹈造型、以“S”形姿態(tài)為主的曼妙身形、生動優(yōu)美的手部特寫、精致的面容和豐滿圓潤的舞者;宋、元時期,宋代在整個敦煌壁畫舞姿形象的發(fā)展中起到了關(guān)鍵性的作用,風格從服飾、妝容到舞姿均自成體系,體現(xiàn)出一種民族風情,“伎樂天”“反彈琵琶”“長巾飛揚”的完美延續(xù),生活世俗場景的全新呈現(xiàn)。不同時期敦煌壁畫舞姿的形象、動作技巧、繪畫技法以及舞者形象都對“敦煌舞蹈流派”的建立提供了完美的依據(jù),讓敦煌舞蹈發(fā)揚光大,繼續(xù)活躍在世界舞蹈藝術(shù)的舞臺之上。 

【文章來源】：北方民族大學(xué)寧夏回族自治區(qū)

【文章頁數(shù)】：44 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    第一節(jié) 研究目的及意義
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀
        一、關(guān)于敦煌壁畫中動作特寫與舞姿形象的研究
        二、關(guān)于盛唐時期敦煌壁畫舞姿藝術(shù)的研究
        三、關(guān)于敦煌壁畫中舞蹈形象及舞蹈場景的研究
    第三節(jié) 研究方法
第一章 敦煌壁畫舞姿形象的歷史演變
    第一節(jié) 敦煌壁畫舞姿形成的歷史背景
    第二節(jié) 敦煌壁畫舞姿的演變歷程
        一、早期北涼至北周時期
        二、中期隋唐時期
        三、晚期五代至宋元時期
第二章 唐代與宋、元時期敦煌壁畫舞姿的形象特征
    第一節(jié) 唐代敦煌壁畫舞姿形象的藝術(shù)特征
        一、長巾飛揚與細膩逼真舞蹈造型
        二、以“S”形為主的飛天舞姿形態(tài)
        三、生動優(yōu)美的手部特寫
        四、精致面容與豐滿圓潤的舞者形象
    第二節(jié) 宋、元時期敦煌壁畫舞姿形象的藝術(shù)特征
        一、“伎樂天”長巾飛揚形象的完美延續(xù)
        二、多樣組合下的西夏樂舞形式
        三、以“反彈琵琶”和“腰鼓”為主的舞姿形態(tài)
        四、生活氣息濃郁的民俗舞場面
    第三節(jié) 唐代及宋、元時期敦煌壁畫舞姿形象特征的異同
        一、唐代及宋、元時期敦煌壁畫舞姿形象特征的相同點
        二、唐代及宋、元時期敦煌壁畫舞姿形象特征的不同點
第三章 唐代與宋、元時期敦煌壁畫舞姿的審美內(nèi)涵
    第一節(jié) 唐代敦煌壁畫舞姿的審美內(nèi)涵
        一、唐代精密細致的繪畫藝術(shù)
        二、唐代壁畫樂舞神情豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力
        三、唐代樂舞具有較強的表演性
        四、唐代壁畫中體現(xiàn)的“胡風旋舞”
    第二節(jié) 宋、元時期敦煌壁畫的審美內(nèi)涵
        一、使人耳目一新、風格獨特的舞譜誕生
        二、宋、元時期經(jīng)變畫中的“飛天”形象
        三、西夏壁畫舞蹈的美學(xué)特征
第四章 敦煌壁畫舞姿形象在當代舞蹈美學(xué)的體現(xiàn)
    第一節(jié) 從敦煌壁畫舞姿形象到敦煌舞蹈流派的產(chǎn)生
    第二節(jié) 敦煌壁畫舞姿的美學(xué)特征
        一、內(nèi)容強烈的“神韻”美
        二、形式對稱的“生命”美
        三、人物形態(tài)的“技巧”美
結(jié)語
參考文獻
致謝
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本文編號：3168744