探究杉本博司攝影風(fēng)格及對創(chuàng)作的影響
發(fā)布時間:2021-02-12 22:40
本文以探討杉本博司攝影風(fēng)格為主,通過對《海景》、《劇院》、《閃電原野》等具有代表性系列作品的深入研究,分析杉本博司攝影風(fēng)格及對攝影創(chuàng)作的影響。文中不僅論述杉本博司攝影風(fēng)格的生成起因,也延伸了杉本博司特殊的創(chuàng)作方式對當(dāng)代攝影創(chuàng)作的影響。時間是杉本博司的思考線索,也是他主要的攝影表現(xiàn)方法,其不同的系列作品都極具哲學(xué)思想和藝術(shù)性,每一幅看似簡單的攝影作品背后都蘊含著他對歷史和記憶的獨特思考方式,而這種思考方式也成就了杉本博司巨大的藝術(shù)成就。攝影在近代才擺脫了只是技術(shù)的頭銜,被公眾認(rèn)可為是一門藝術(shù)。作為一門藝術(shù)而存在的攝影其中注定包含豐富的歷史宗教等因素融合在一起,這正與杉本博司的藝術(shù)創(chuàng)作方式相契合。因此,有必要學(xué)習(xí)和借鑒他的攝影思維方式來豐富我們的攝影創(chuàng)作。
【文章來源】:哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省
【文章頁數(shù)】:49 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
Abstract
第一章 緒論
一、研究目的及意義
(一)研究目的
(二)研究意義
二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
(一)國內(nèi)研究現(xiàn)狀
(二)國外研究現(xiàn)狀
三、研究方法
第二章 解讀杉本博司攝影風(fēng)格
一、極簡主義與抽象藝術(shù)的風(fēng)格
(一)《海景》系列中的極簡主義
(二)《閃電原野》系列中的抽象藝術(shù)
二、色彩統(tǒng)一化與戲劇化
(一)黑白色調(diào)所蘊含的全部潛能
(二)宗教營造戲劇化效果
三、長時間曝光下的時間流動
注釋
第三章 杉本博司攝影風(fēng)格生成原因
一、影響杉本博司攝影風(fēng)格生成的宏觀因素
(一)東方文化對杉本博司的影響
(二)西方文化對杉本博司的影響
二、影響杉本博司攝影風(fēng)格生成的微觀因素
(一)獨特的人生經(jīng)歷
(二)特殊的愛情實踐
三、影響杉本博司攝影風(fēng)格生成的其他因素
(一)塔爾博特對杉本博司的直接啟發(fā)
(二)達(dá)蓋爾對杉本博司的間接啟發(fā)
(三)杜尚對杉本博司的靈感觸發(fā)
注釋
第四章 杉本博司對攝影創(chuàng)作的影響
一、攝影創(chuàng)作觀念的啟迪
(一)歷史文化對鏡頭本身的升華
(二)不同經(jīng)歷對客觀存在的升華
二、攝影創(chuàng)作技巧的借鑒
(一)以模糊的視覺效果演說現(xiàn)代攝影追求
(二)以科學(xué)家的工作方式開展攝影藝術(shù)的實驗
三、攝影創(chuàng)作行為的思考
(一)不唯器材論
(二)不唯現(xiàn)實論
注釋
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
致謝
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]攝影藝術(shù)中意境的表現(xiàn)[J]. 宋芬. 藝海. 2018(08)
[2]從南到北的海[J]. 安靜. 中國三峽. 2017(10)
[3]杉本博司,和這些正在消亡的世界[J]. 庾凱. 藝術(shù)當(dāng)代. 2016(10)
[4]杉本博司的攝影禪思[J]. 溫靈. 文藝生活(藝術(shù)中國). 2015(03)
[5]浮華世相的物哀心——戰(zhàn)后日本城市攝影藝術(shù)特質(zhì)論[J]. 王莉莉,嚴(yán)明. 都市文化研究. 2014(01)
[6]杉本博司《海景》與馬遠(yuǎn)《水圖》的對比[J]. 溫靈. 文藝生活(藝術(shù)中國). 2014(03)
[7]攝影創(chuàng)作中的情感因素[J]. 張毓龍. 青年記者. 2014(02)
[8]攝影風(fēng)格的形成與多元發(fā)展[J]. 張新根. 文藝研究. 2012(11)
[9]盡精微 至廣大——論日本攝影家杉本博司[J]. 潘力. 美術(shù)觀察. 2012(08)
[10]解讀杉本博司的影像世界[J]. 嚴(yán)程. 美苑. 2012(04)
本文編號:3031531
【文章來源】:哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省
【文章頁數(shù)】:49 頁
【學(xué)位級別】:碩士
【文章目錄】:
摘要
Abstract
第一章 緒論
一、研究目的及意義
(一)研究目的
(二)研究意義
二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
(一)國內(nèi)研究現(xiàn)狀
(二)國外研究現(xiàn)狀
三、研究方法
第二章 解讀杉本博司攝影風(fēng)格
一、極簡主義與抽象藝術(shù)的風(fēng)格
(一)《海景》系列中的極簡主義
(二)《閃電原野》系列中的抽象藝術(shù)
二、色彩統(tǒng)一化與戲劇化
(一)黑白色調(diào)所蘊含的全部潛能
(二)宗教營造戲劇化效果
三、長時間曝光下的時間流動
注釋
第三章 杉本博司攝影風(fēng)格生成原因
一、影響杉本博司攝影風(fēng)格生成的宏觀因素
(一)東方文化對杉本博司的影響
(二)西方文化對杉本博司的影響
二、影響杉本博司攝影風(fēng)格生成的微觀因素
(一)獨特的人生經(jīng)歷
(二)特殊的愛情實踐
三、影響杉本博司攝影風(fēng)格生成的其他因素
(一)塔爾博特對杉本博司的直接啟發(fā)
(二)達(dá)蓋爾對杉本博司的間接啟發(fā)
(三)杜尚對杉本博司的靈感觸發(fā)
注釋
第四章 杉本博司對攝影創(chuàng)作的影響
一、攝影創(chuàng)作觀念的啟迪
(一)歷史文化對鏡頭本身的升華
(二)不同經(jīng)歷對客觀存在的升華
二、攝影創(chuàng)作技巧的借鑒
(一)以模糊的視覺效果演說現(xiàn)代攝影追求
(二)以科學(xué)家的工作方式開展攝影藝術(shù)的實驗
三、攝影創(chuàng)作行為的思考
(一)不唯器材論
(二)不唯現(xiàn)實論
注釋
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
致謝
【參考文獻(xiàn)】:
期刊論文
[1]攝影藝術(shù)中意境的表現(xiàn)[J]. 宋芬. 藝海. 2018(08)
[2]從南到北的海[J]. 安靜. 中國三峽. 2017(10)
[3]杉本博司,和這些正在消亡的世界[J]. 庾凱. 藝術(shù)當(dāng)代. 2016(10)
[4]杉本博司的攝影禪思[J]. 溫靈. 文藝生活(藝術(shù)中國). 2015(03)
[5]浮華世相的物哀心——戰(zhàn)后日本城市攝影藝術(shù)特質(zhì)論[J]. 王莉莉,嚴(yán)明. 都市文化研究. 2014(01)
[6]杉本博司《海景》與馬遠(yuǎn)《水圖》的對比[J]. 溫靈. 文藝生活(藝術(shù)中國). 2014(03)
[7]攝影創(chuàng)作中的情感因素[J]. 張毓龍. 青年記者. 2014(02)
[8]攝影風(fēng)格的形成與多元發(fā)展[J]. 張新根. 文藝研究. 2012(11)
[9]盡精微 至廣大——論日本攝影家杉本博司[J]. 潘力. 美術(shù)觀察. 2012(08)
[10]解讀杉本博司的影像世界[J]. 嚴(yán)程. 美苑. 2012(04)
本文編號:3031531
本文鏈接:http://sikaile.net/wenyilunwen/huanjingshejilunwen/3031531.html
最近更新
教材專著