寫意人物畫興于宋代,歷經(jīng)數(shù)代名家對(duì)于筆墨語(yǔ)言的不懈探索,形成自己獨(dú)特的筆墨程式。20世紀(jì)以來(lái)的現(xiàn)代人物畫相對(duì)于傳統(tǒng)人物畫有較大的變化,以素描造型為主導(dǎo)的現(xiàn)代美術(shù)教學(xué)方法,結(jié)合傳統(tǒng)中國(guó)畫的筆墨技法,使之大大增強(qiáng)了寫意人物畫的筆墨程式和自身語(yǔ)義。寫意人物畫在人物畫中獨(dú)辟蹊徑,使得中國(guó)畫的廣闊天地更加豐富多彩,富有意蘊(yùn)。同時(shí)也帶來(lái)了別具一格的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和審美趣味。通過對(duì)寫意人物畫的學(xué)習(xí),理順寫意人物畫發(fā)展脈絡(luò),總結(jié)出寫意人物畫在各個(gè)時(shí)期中藝術(shù)表達(dá)形式的異同,并列舉具有代表性的名家及其作品,了解寫意人物畫中筆墨語(yǔ)言的多樣性。結(jié)合自己在寫意人物畫創(chuàng)作中對(duì)筆墨語(yǔ)言進(jìn)行探索與嘗試,尋找在傳統(tǒng)與當(dāng)代語(yǔ)境之間的契合點(diǎn),并對(duì)自身的水墨人物畫創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行深刻的經(jīng)驗(yàn)整合以及不足之處的認(rèn)識(shí)與反思。 

【文章來(lái)源】：江西師范大學(xué)江西省

【文章頁(yè)數(shù)】：32 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

石恪《二祖調(diào)心圖》

現(xiàn)代寫意人物畫的解讀和我的創(chuàng)作實(shí)踐3南宋梁楷在繼承石恪的基礎(chǔ)上加以獨(dú)特運(yùn)用，以簡(jiǎn)潔輕快的筆墨準(zhǔn)確的描繪出對(duì)象的個(gè)性特征，充分將寫意畫的筆墨語(yǔ)言發(fā)揮的淋漓盡致，使觀者耳目一新。從《六祖伐竹圖》到《李白行吟圖》（圖1-2），到最后的《潑墨仙人圖》（圖1-3），可以從中看出畫家的筆法由繁入簡(jiǎn)，藝術(shù)手法變得更為純粹。如《李白行吟圖》（圖1-2）簡(jiǎn)練粗狂的筆觸，極具概括的外輪廓，傳達(dá)出詩(shī)人李白羈傲豪放、灑脫自然的神情。人物形象純以線條表現(xiàn)，頭發(fā)則以濃墨一筆畫出，寥寥數(shù)筆便將詩(shī)人邊吟邊行的姿態(tài)躍然于紙上，令人稱絕，以少勝多，其寓意深遠(yuǎn)，耐人尋味。《潑墨仙人圖》則是以墨法表現(xiàn)的完美詮釋，整體人物形象幾乎是采用潑墨揮灑用筆，變化豐富且筆筆分明，這些肆意狂放的大筆觸在畫面中形成獨(dú)特的韻律，描繪出仙人步履蹣跚的醉態(tài)，人物面部極為夸張，五官濃縮成一團(tuán)，額頭有意識(shí)的被擴(kuò)大，給予觀者無(wú)盡遐想。圖1-2梁楷《太白行吟圖》圖1-3梁楷《潑墨仙人圖》寫意人物畫經(jīng)過石惲梁楷等人的發(fā)展，其獨(dú)具匠心的作品足以表現(xiàn)出寫意人物畫的內(nèi)涵與精髓。寫意人物畫中所強(qiáng)調(diào)“神遇而跡化”、“得意而忘形”的藝術(shù)追求，大大增強(qiáng)了繪畫者獨(dú)抒性靈的精神寄托和情感表達(dá)。在元代以后，由于外族勢(shì)力的入侵，統(tǒng)治階級(jí)為了鞏固他的統(tǒng)治，采用了歧視漢人的政策，將民族劃分四個(gè)等級(jí)，而江浙一帶的南漢人位居最后。在文化上極力抵制南宋時(shí)期所形成的南漢中原文化，導(dǎo)致文人士大夫們因國(guó)家消亡，有的隱居山林、有的成為遺民，不問世事，以消極的生活態(tài)度逃離社會(huì)現(xiàn)實(shí)；也有像趙孟頫、柯九思為實(shí)現(xiàn)政治抱負(fù)招入宮廷。山水和花鳥畫題材成為文人畫家們主要的精神寄托，元代趙孟頫、錢選等都是人物、山水、花鳥畫的集大成者。陳洪綬是明代首屈一指

李白行吟圖》（圖1-2）簡(jiǎn)練粗狂的筆觸，極具概括的外輪廓，傳達(dá)出詩(shī)人李白羈傲豪放、灑脫自然的神情。人物形象純以線條表現(xiàn)，頭發(fā)則以濃墨一筆畫出，寥寥數(shù)筆便將詩(shī)人邊吟邊行的姿態(tài)躍然于紙上，令人稱絕，以少勝多，其寓意深遠(yuǎn)，耐人尋味。《潑墨仙人圖》則是以墨法表現(xiàn)的完美詮釋，整體人物形象幾乎是采用潑墨揮灑用筆，變化豐富且筆筆分明，這些肆意狂放的大筆觸在畫面中形成獨(dú)特的韻律，描繪出仙人步履蹣跚的醉態(tài)，人物面部極為夸張，五官濃縮成一團(tuán)，額頭有意識(shí)的被擴(kuò)大，給予觀者無(wú)盡遐想。圖1-2梁楷《太白行吟圖》圖1-3梁楷《潑墨仙人圖》寫意人物畫經(jīng)過石惲梁楷等人的發(fā)展，其獨(dú)具匠心的作品足以表現(xiàn)出寫意人物畫的內(nèi)涵與精髓。寫意人物畫中所強(qiáng)調(diào)“神遇而跡化”、“得意而忘形”的藝術(shù)追求，大大增強(qiáng)了繪畫者獨(dú)抒性靈的精神寄托和情感表達(dá)。在元代以后，由于外族勢(shì)力的入侵，統(tǒng)治階級(jí)為了鞏固他的統(tǒng)治，采用了歧視漢人的政策，將民族劃分四個(gè)等級(jí)，而江浙一帶的南漢人位居最后。在文化上極力抵制南宋時(shí)期所形成的南漢中原文化，導(dǎo)致文人士大夫們因國(guó)家消亡，有的隱居山林、有的成為遺民，不問世事，以消極的生活態(tài)度逃離社會(huì)現(xiàn)實(shí)；也有像趙孟頫、柯九思為實(shí)現(xiàn)政治抱負(fù)招入宮廷。山水和花鳥畫題材成為文人畫家們主要的精神寄托，元代趙孟頫、錢選等都是人物、山水、花鳥畫的集大成者。陳洪綬是明代首屈一指的著名畫家，其人物畫造型夸張典雅，線條遒勁圓潤(rùn)，深沉含蓄。代表作品《歸去來(lái)兮》、《水滸葉子》等。明末著名畫家徐渭，以花鳥畫著稱，人物畫作品不多，

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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