“虛”與“實”是包括雕塑在內(nèi)的藝術(shù)表現(xiàn)語言之一。在藝術(shù)作品中,虛擬與現(xiàn)實的對比會產(chǎn)生如音樂般的節(jié)奏,使觀眾產(chǎn)生審美快感。雕塑的“虛”與“實”貫穿于雕塑的瞬間動態(tài)之中,使雕塑產(chǎn)生豐富的藝術(shù)變化。雕塑與其他藝術(shù)形式一樣,造型表現(xiàn)得清晰和嚴(yán)謹(jǐn),真實性強(qiáng)的相對為“實”,在于“實”的狀態(tài)下,并且打破其通過“實”的狀態(tài)而對其“虛”的處理來提高藝術(shù)地表現(xiàn)層次。本文通過對比中西方藝術(shù)語言的虛實理解和不同雕塑類型的形體和空間虛實處理,結(jié)合自己的創(chuàng)作來講述虛實對雕塑藝術(shù)創(chuàng)作的特殊價值和審美意義。 

【文章來源】：山東藝術(shù)學(xué)院山東省

【文章頁數(shù)】：32 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

馬踏匈奴

山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文7在現(xiàn)時代的藝術(shù)創(chuàng)作中，雕塑作品里的虛實空間關(guān)系相互結(jié)合、相互影響，正是這種關(guān)系的存在才使得當(dāng)代的藝術(shù)作品越來越精彩紛呈。不同類型雕塑作品的虛實表達(dá)手法也不盡相同，本段將圍繞著雕塑肌理的虛與實、抽象雕塑里的虛實關(guān)系、意象化的虛實處理、鏡像材料的虛實轉(zhuǎn)化和雕塑的“負(fù)空間”這五種雕塑語言進(jìn)行著重分析。第一節(jié)雕塑肌理的虛與實肌理作為雕塑作品的表現(xiàn)語言之一，是普遍存在的。雕塑主體通過不同材質(zhì)和處理手法，形體上肌理的呈現(xiàn)方式是不同的。雕塑的不同肌理特性和虛實變化使雕塑表現(xiàn)出更強(qiáng)的層次感。雕塑作品中通過對肌理的減弱或夸張來影響雕塑形體。一、肌理的實圖2：馬踏匈奴圖1:曼祖浮雕作品“印象派”雕塑作品是對肌理很好地詮釋。“印象派”表現(xiàn)手法主要突出強(qiáng)烈的精神體驗，對形體上肌理的表現(xiàn)尤為重視。曼祖對人物細(xì)節(jié)刻畫（見圖1）有著扎實的功底，但他并沒有表現(xiàn)出自己的寫實技巧，而是隱藏了作品中的寫實元素，突出了作品的隨意性和表現(xiàn)元素，他甚至簡化了塑造細(xì)節(jié)以顯示抽象的特征表達(dá)。在曼祖的作品塑造中，他有意保留了創(chuàng)作過程中材料形成的塑痕，甚至是掉落在作品表面的泥巴，他有意識地輕松隨意塑造線條，有節(jié)奏地變化肌理和形體波動。作品強(qiáng)調(diào)明確的節(jié)奏感，不局限于細(xì)節(jié)，用隨意的線條肌理效果營造出鮮明的隨機(jī)感。中國古代的雕塑以傳神達(dá)意為目的，為了表現(xiàn)作品的意境，它不以解剖學(xué)為基準(zhǔn)，而是通過雕塑的線性特征和節(jié)奏韻律為依據(jù)，夸張和改變形體結(jié)構(gòu)，來實現(xiàn)作品的“精“、”氣“、”神”。在中國古代雕塑中，很難看到形體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)。相反，他們追求線條和

山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文8平面肌理的美，注重輪廓線和服裝肌理的韻律和魅力。這時的雕塑形體表面沒有過多起伏，多以平面型呈現(xiàn)。最具代表作的是西漢霍去病墓石獸雕《馬踏匈奴》（見圖2），整個作品形體飽滿、力量感強(qiáng)。唐代以后的雕刻作品為了更能體現(xiàn)“韻律”和氣勢，融入了更多的體量變化和形體起伏，通過繪畫表現(xiàn)得細(xì)節(jié)減弱。二、肌理的虛作品中肌理的“虛”處理就是注重于形體的“實”表現(xiàn)。寫實雕塑注重形體的嚴(yán)謹(jǐn)，對結(jié)構(gòu)要求強(qiáng)，這種雕塑類型對肌理表現(xiàn)比較弱，需要減少形體表面非結(jié)構(gòu)性的起伏�！皩嵖臻g”作為客觀世界存在的實物，欣賞者可以看得見摸得著它的形體結(jié)構(gòu)，雕塑作品中的“實空間”表現(xiàn)手法是一種現(xiàn)實主義的雕塑方法，通常被稱之為“具象”手法。圖3：奧古斯特·羅丹《青銅時代》圖4：約翰·迪安德烈亞作品《女人體系列》具象雕塑不以藝術(shù)家的主觀感情為主題，多注重表現(xiàn)作品的形體結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)理性的規(guī)范構(gòu)圖，減少形體表面的肌理起伏，運用精細(xì)的寫實技巧表現(xiàn)作品的細(xì)節(jié)。比如現(xiàn)實主義雕塑大師奧古斯特·羅丹的作品《青銅時代》（見圖3），這件作品對人體的比例結(jié)構(gòu)、肌肉線條進(jìn)行深入的刻畫，以至于被認(rèn)為是由真人模特翻制而成。作品通過對肌理的虛化處理，注重雕塑“實空間”的刻畫，突出他對人物形體的理解和歸納。超寫實主義是少數(shù)沒有肌理語言的藝術(shù)形式，是對“真實”的極度描繪。超寫實主義的代表人物約翰·迪安德烈亞，他的作品散發(fā)著濃濃的古典主義氣息，他的作品《女人體系列》（見圖4）將人物身上的毛發(fā)；身體不同部位的顏色變化；皮膚上的皺紋、色斑、毛孔都細(xì)致的刻畫出來。整個作品營造出唯美、永恒、肅穆、有溫度的氛圍，作品對“實”的刻畫


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