本文旨在通過對楊維楨藝術(shù)的研究,為當(dāng)代書法創(chuàng)新存在的問題提供參考和借鑒。文章以元代書法發(fā)展為背景,從楊維楨一生的經(jīng)歷以及詩文藝術(shù)創(chuàng)作的視角,綜合他的書法作品,運用文獻研究、實地調(diào)研、邏輯分析等方法去考證楊維楨的藝術(shù)特征,找到他書法創(chuàng)新成功的原因以及方法等。元代是我國歷史上少數(shù)民族統(tǒng)治的歷史時期,初期,統(tǒng)治者為了政治需要,重視漢學(xué),朝野上下書法之風(fēng)盛行,然而,南宋末流書風(fēng)對其影響很大。為了擺脫當(dāng)時書法萎靡的局面,趙孟頫大力宣揚“復(fù)古”思想,成為元代書壇的代表性人物,在他的帶動下先后涌現(xiàn)出了一大批書法名家,為元代書法發(fā)展做出了巨大貢獻。但是,趙氏思想也使元代書風(fēng)無形中向著單一方向發(fā)展,直至元末隱士書家的出現(xiàn),才找到了一條突破趙氏樊籬的新途徑,其典型人物楊維楨,以他古拙、放縱及不合時宜的書風(fēng),為元代書壇增添了一種清新的氣象。這種有別于趙氏工穩(wěn)秀逸風(fēng)格的創(chuàng)新理念,對明清書法創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響,尤其在當(dāng)代,面對展廳機制所帶來的種種問題,他的書法創(chuàng)新精神更值得我們借鑒。因此,通過對他的研究學(xué)習(xí),能夠更好地理解繼承和創(chuàng)新之間的關(guān)系,為當(dāng)代書法創(chuàng)作提供一個新的參考方向。本文寫作從五個方面展開,進行探... 

【文章來源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁數(shù)】：56 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

趙孟頫《急就章》Fig.2-1ZhaoMeng-fu《chapterinahurry》（資料來源：《趙孟頫書急就章》第1頁）

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文-12-味道濃厚，得益于南朝樂府以及劉禹錫竹枝詞，詩風(fēng)流動婉轉(zhuǎn)，飄逸自然，平實明快，典雅清奇。在書法上，他特立獨行，其詭怪癲狂的書風(fēng)不為時人所重，加之他的文學(xué)成就巨大，將書名掩蓋，所以歷來有關(guān)他書法方面的評價不多，不管是《明史》本傳，還是宋濂的《墓志銘》以及貝瓊、朱彝尊的《楊維楨傳》，均是不提其書法成就，這對楊維楨來說顯然是不公平的。造成這種狀況的原因與他叛古出新、不拘成法的風(fēng)格也是有很大關(guān)系的，加之人們對他負面信息的誤解，才導(dǎo)致對他的書法藝術(shù)了解不夠深入，但是從當(dāng)今綜合的審美角度出發(fā)再去審視他的作品，其書法造詣在中國書法史上可謂是恣肆奇崛，獨樹一幟的，尤其對當(dāng)代書法創(chuàng)作的影響也是非常巨大的，我們應(yīng)該客觀地、正確地去重新看待這位書壇巨匠。元代章草復(fù)興始自趙孟頫（見圖2-1）和鄧文原（見圖2-2），但他們只是單純的對章草加以繼承，幾乎談不到有什么創(chuàng)新之處。他們的主要貢獻在于能夠針對元代書風(fēng)萎靡的狀況提出復(fù)古思想，使人們?nèi)ブ匦卤孀R書法創(chuàng)作的方向�？道飵j巎雖于今草之中摻雜章草筆意，從某種程度上也推進了元代書法發(fā)展，但終未能形成全面的個人風(fēng)貌，精妙之作也僅存一件《李白古風(fēng)詩卷》（見圖2-3）而已。圖2-1趙孟頫《急就章》Fig.2-1ZhaoMeng-fu《chapterinahurry》（資料來源：《趙孟頫書急就章》第1頁）圖2-2鄧文原《急就章》Fig.2-2DengWen-yuan《chapterinahurry》（資料來源：《歷代章草精遜第44頁）

第二章楊維楨生平簡述-13-圖2-3康里巎巎《李白古風(fēng)詩卷》Fig.2-3KangliNao-nao《LiBai"sclassicpoems》（資料來源：《歷代章草精遜第77頁）能夠系統(tǒng)地將今草、章草與漢隸筆法成功的運用到行草書創(chuàng)作當(dāng)中，并且形成鮮明的個人面貌的，元代唯有楊維楨一人。他的行草書作品《題鄒復(fù)雷春消息圖卷》、《真鏡庵募緣疏卷》、《夢游海棠城詩卷》、《晚節(jié)堂詩札》以及《城南唱和詩卷》等一系列作品都是將章草與今草有機地融合到一起，達到了自由自在、隨意揮灑的高超境界，他以獨特的手法將多種風(fēng)格進行完美的整合，這在中國書法史上可以說是前無古人的首創(chuàng)，因此，說他是開宗立派的人物也并不為過。楊維楨為人性情高邁、不拘成法，故此，他書法中自然體現(xiàn)出天真放蕩、自由浪漫的獨特風(fēng)貌，但這種看似無拘無束的書寫，卻又內(nèi)含乾坤。楊維楨對書寫材料的使用也非�？季浚褂玫拿P大多為當(dāng)時著名筆工陸穎為他單獨定制的，墨則是奎章閣所賜，紙多為精良的白鹿紙，書寫材料的得心應(yīng)手，也是他充分發(fā)揮個人藝術(shù)魅力的重要原因。尤其是他對于墨法的表現(xiàn)，濃淡干濕對比強烈，敢于大膽的使用重墨，繼而枯筆掃刷，使作品形成強烈的層次感，后來晚明書家王鐸，亦善于用墨，或于其中受到啟發(fā)，也不無可能。楊維楨的書法地位與他所在的歷史時代是分不開的，他以“點畫狼藉，有亂世氣”的書風(fēng)表現(xiàn)出書寫的隨意與奇崛，這種獨特的書寫方式雖然未能征服元代書壇，然而卻給后人留下了重要的書法寶藏。他豪邁雄強、粗放詭異的書法作品是中國書法史上的一盞明燈，使人觀后觸目驚心，欲罷不能，堪稱中國古代隱士書家中具有高度審美格調(diào)的典型。

【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：2940442