【摘要】：西方表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初流行于歐洲的現(xiàn)代重要藝術(shù)流派之一,具有極度表現(xiàn)內(nèi)心情感追求崇尚個(gè)人感受觸及心靈的特點(diǎn)。大都受康德哲學(xué)觀點(diǎn),柏格森的直覺主義和弗洛伊德的精神分析學(xué)的影響,強(qiáng)調(diào)反傳統(tǒng),不滿于社會(huì)現(xiàn)狀,要求改革,要求“革命”,更是一個(gè)精神史的運(yùn)動(dòng)。在中西方文化、經(jīng)濟(jì)相互交融的大背景下,隨著時(shí)代的變遷,互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來,經(jīng)濟(jì)政治一體化以及人文環(huán)境的迅猛發(fā)展變化。波及到藝術(shù)本身,也會(huì)帶有時(shí)代性特征。水墨人物畫的觀念、形式、構(gòu)成、色彩等等方面也在發(fā)生著微妙的變化。除此之外更重要的是人們所要表達(dá)和訴求也和過往不同。似乎人們并不滿足于“徐蔣體系”下的寫實(shí)主義,那么很容易受到西方繪畫的影響,具有表現(xiàn)性人物畫也悄然而至,我們只有認(rèn)清當(dāng)時(shí)代的現(xiàn)狀,不斷地反思,分階段,分步驟的有目的的去梳理建構(gòu)起有時(shí)效性作用的符合當(dāng)下時(shí)代的學(xué)理基礎(chǔ),才能更清楚未來的方向。本篇論文對(duì)當(dāng)下的水墨人物畫創(chuàng)作的脈絡(luò)進(jìn)行梳理,并重點(diǎn)研究西方表現(xiàn)主義繪畫的元素對(duì)當(dāng)代水墨人物畫的影響,對(duì)西方表現(xiàn)主義繪畫中的可值得我們借鑒和學(xué)習(xí)的比如繪畫審美形態(tài)上,筆墨語言上,畫面的形式構(gòu)成上等等進(jìn)行比較、分析、梳理,從而更好地為我們的創(chuàng)作提供更堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)和更廣泛的載體。
[Abstract]:Western expressionism is one of the most important modern art schools in Europe at the beginning of the 20th century. Most of them are influenced by Kant's philosophy, Bergson's intuitionism and Freud's psychoanalysis. They emphasize anti-tradition, are dissatisfied with the present social situation, demand reform, demand "revolution", and it is also a movement of spiritual history. Under the background of the blending of Chinese and western culture and economy, with the change of the times, the arrival of the Internet era, the economic and political integration and the rapid development and change of the humanistic environment. Spread to the art itself, but also with the characteristics of the times. Ink figure painting concept, form, composition, color and other aspects are also subtle changes. What is more important is that people have different expressions and demands from the past. It seems that people are not satisfied with the realism under the "Xu Jiang system", so it is easy to be influenced by western painting, and the figure painting with expressive character also quietly comes. We only have to recognize the present situation of the times, constantly reflect on it, and divide it into stages. Step by step to sort out the effectiveness of the construction of the current era in accordance with the theoretical basis, in order to understand the direction of the future. This paper combs the context of the contemporary ink figure painting creation, and focuses on the influence of the elements of Western expressionism painting on contemporary ink figure painting. Comparing, analyzing and combing the western expressionist paintings that can be used for reference and learn, such as the aesthetic form of painting, the language of pen and ink, the form composition of the picture, etc. In order to better provide us with a more solid theoretical basis and broader carrier.
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J212

【相似文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前10條

1 石喬;德國表現(xiàn)主義畫家羅爾夫斯[J];外國文學(xué);2000年04期

2 徐沛君;;20世紀(jì)初的德國表現(xiàn)主義繪畫[J];美術(shù)大觀;2000年03期

3 張榮生;;大城市表現(xiàn)主義[J];外國文學(xué);2006年04期

4 向蒞;;論表現(xiàn)主義藝術(shù)與表現(xiàn)主義美學(xué)之間的關(guān)系[J];哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào);2006年10期

5 易英;;25年的變形——表現(xiàn)主義在中國[J];藝術(shù)評(píng)論;2006年11期

6 崔冀文;;德國表現(xiàn)主義對(duì)哥特式藝術(shù)風(fēng)格的回歸[J];大眾文藝(理論);2008年11期

7 曹大霖;;論原始繪畫與西方表現(xiàn)主義繪畫的異同[J];美與時(shí)代(下);2010年04期

8 李建東;;試論表現(xiàn)主義的“新人氣質(zhì)”[J];內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2010年05期

9 邵亮;張文怡;;表現(xiàn)主義的跨文化闡釋[J];榮寶齋;2010年12期

10 朱卉;;德國表現(xiàn)主義與新表現(xiàn)主義的共性和差異[J];藝術(shù)研究;2012年01期

相關(guān)會(huì)議論文 前4條

1 史修永;;從焦慮體驗(yàn)的角度看表現(xiàn)主義的審美意蘊(yùn)[A];2009江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)年會(huì)“當(dāng)代審美文化與藝術(shù)傳統(tǒng)”學(xué)術(shù)研討會(huì)會(huì)議論文集[C];2009年

2 郭志云;;表現(xiàn)主義的誘惑——茅盾與西方現(xiàn)代主義文學(xué)思潮探源之一[A];茅盾研究（第11輯）[C];2011年

3 祁志祥;;中國古典表現(xiàn)主義民族文學(xué)理論芻議[A];東方叢刊（1992年第1輯 總第一輯）[C];1991年

4 吳康;;《女神》——一部表現(xiàn)主義的詩集[A];郭沫若研究（第五輯）[C];1988年

相關(guān)重要報(bào)紙文章 前10條

1 本報(bào)記者 宋佳p，

本文編號(hào)：2123985