發(fā)布時(shí)間：2018-04-13 16:42

  本文選題：美術(shù)比較 + 中國民間剪紙��； 參考：《魯東大學(xué)》2015年碩士論文

【摘要】：美術(shù)比較是美術(shù)研究中的重要研究方法之一，尤其是在中、西方藝術(shù)研究中為國內(nèi)外許多學(xué)者所采用。在美術(shù)作品間的圖像分析中，比較研究成為研究中的基礎(chǔ)工作和重要的工作。事實(shí)上，對(duì)作品的特征、以及對(duì)作品間的關(guān)系上的絕大多數(shù)認(rèn)識(shí)都來自于對(duì)圖像間的分析對(duì)比，而作品間的相似性及區(qū)別也只能通過直觀的比較方法進(jìn)行研究。不同地域間的藝術(shù)形式不同能為大多數(shù)人所理解，而不同地域間的藝術(shù)形式相似則會(huì)讓人感到驚奇。不僅如此，這種相似性的藝術(shù)表現(xiàn)還傳達(dá)出一系列圖像以外的問題，如藝術(shù)發(fā)展歷史問題，藝術(shù)交流與傳播問題等。顯然，在上述的眾多問題研究中，圖像間的相互比較既構(gòu)成了美術(shù)研究的基本內(nèi)容，又是最有效的研究途徑。東西方美術(shù)比較研究表明，西方立體主義繪畫與中國民間剪紙?jiān)谒囆g(shù)形式上存在相似性，并為許多學(xué)者所認(rèn)同。自中國民間剪紙與西方立體主義繪畫之間相似性提出以來，該方面的研究成為了近些年來中、西方美術(shù)比較研究領(lǐng)域中的熱點(diǎn)。但前人研究中往往只對(duì)個(gè)別作品進(jìn)行分析，在相似點(diǎn)的分析中又僅僅羅列幾個(gè)方面，并不具有系統(tǒng)性，因而難以對(duì)二者之間的總體特征進(jìn)行把握。 有比較才有鑒別，有比較才有借鑒，有借鑒就能促進(jìn)發(fā)展。中國近現(xiàn)代美術(shù)史研究表明，美術(shù)創(chuàng)作離不開繼承、借鑒、創(chuàng)新。二十世紀(jì)是中國繪畫史上重要的東、西方藝術(shù)相互融合時(shí)期。西方立體主義繪畫，興起自二十世紀(jì)初，影響了整個(gè)西方世界，并對(duì)其后的工藝美術(shù)、裝飾、雕塑及建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。美術(shù)大師徐悲鴻等人，曾不斷潛心于對(duì)中、西方繪畫的研究，并將其研究融于藝術(shù)實(shí)踐之中。改革開放以后，許多西方的藝術(shù)流派不斷引入到國內(nèi)，形成了現(xiàn)在的“西洋畫派”，以及受西方立體主義思潮影響的所渭“綜合繪畫”，中、西方藝術(shù)間的融合可見一斑；中國民間剪紙是中國民間藝術(shù)的重要組成部分。以西漢出土的剪紙計(jì)算，已有2000多年的歷史，但由于其產(chǎn)生于鄉(xiāng)野環(huán)境的相對(duì)閉塞和傳承方式的單一，使得民間剪紙的文化地位一直得不到主流文化的認(rèn)可。直到20世紀(jì)40年代，隨著傳統(tǒng)文化地位的提升，民間剪紙才得以被重新審視。民間剪紙對(duì)于傳統(tǒng)文化過分的依賴，這讓民間剪紙?jiān)谒枷牒蛣?chuàng)作方式上進(jìn)入發(fā)展瓶頸，如何突破這一發(fā)展瓶頸，找出解決問題的方法是當(dāng)前必須要面對(duì)的課題。 在世界經(jīng)濟(jì)文化交流日益增多的今天，一味的守舊只會(huì)讓自己的腳步停滯不前。對(duì)民間剪紙而言，與外來藝術(shù)文化的交流可以給民間剪紙?jiān)谒囆g(shù)思想、創(chuàng)作形式等方面提供參考，在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)文化的基礎(chǔ)上融入新的內(nèi)容。而藝術(shù)形式及畫面表現(xiàn)的相似性， 給這兩種藝術(shù)形式的借鑒與交流奠定了良好的基礎(chǔ)，民間剪紙藝術(shù)呈出現(xiàn)了前所未有的發(fā)展態(tài)勢(shì)，這就迫切需要針對(duì)中、西方兩種藝術(shù)進(jìn)行更加深入、系統(tǒng)的研究。 本文以中國民間剪紙為核心，，采用美術(shù)比較方法，對(duì)中國民間剪紙圖像與西方立體主義繪畫進(jìn)行了較系統(tǒng)的對(duì)比分析，并著重于畫面結(jié)構(gòu)、色彩構(gòu)成、思維方式、歷史文化因素等方面進(jìn)行對(duì)比和分析。兩種藝術(shù)形式在圖像及藝術(shù)表現(xiàn)上相似之處概括如下。 （1）在畫面構(gòu)成上：①二者都表現(xiàn)出極強(qiáng)的圖案性和裝飾性。民間剪紙以圓形圖案、對(duì)稱圖案居多；立體主義繪畫以立體幾何圖形表達(dá)最突出。民間剪紙主要用于民俗活動(dòng)的裝飾及用品，注重圖案內(nèi)部裝飾，常用卷云紋、鋸齒紋等；立體主義繪畫除了整體裝飾性外，畫面內(nèi)部的塊面裝飾也很突出。②兩種藝術(shù)形式以點(diǎn)、線、塊面為基本的繪畫語言，使繪畫語言的抽象性和概念性極強(qiáng)。③在采用二維的抽象概念性的表達(dá)方式表現(xiàn)三維立體事物中，二者都采用多點(diǎn)散點(diǎn)透視方法，起到了畫面豐富的藝術(shù)效果，并為有機(jī)組織畫面事物提供了足夠的空間。（2）在色彩構(gòu)成上：都采用不同顏色之間的組合與對(duì)比，民間剪紙采取所謂的軟、硬搭配；立體主義繪畫則采用所謂的冷、暖交替方式。（3）在思維方式上：都強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者的直覺性與主觀性。 但同時(shí)又存在明顯的差別。（1）民間剪紙屬于民俗活動(dòng)的重要組成部分并世代相傳。根植于豐富多彩的中國文化傳統(tǒng)，作品題材豐富，與民俗生活相聯(lián)系，是民俗生活的寫照和對(duì)理想生活的向往。其構(gòu)圖完整、生動(dòng)活潑；色彩運(yùn)用與民俗活動(dòng)內(nèi)容相一致，節(jié)慶采用大紅色，喪葬采用黃、白色。（2）立體主義繪畫受十九世紀(jì)西方工業(yè)革命的影響，作品的機(jī)械色彩很重，常常表達(dá)對(duì)機(jī)械的理解。初期畫面構(gòu)成強(qiáng)調(diào)線條；后期畫面的機(jī)理突出；畫面事物形象被肢解和重組；畫面結(jié)構(gòu)上的順序性。 還有兩種藝術(shù)之間受材料與技法的影響，藝術(shù)形式間無法超越、獨(dú)具特色的地方。如：民間剪紙中，背景與畫面事物采用陰、陽兩種關(guān)系表達(dá)；通過疊紙將前、后部分聯(lián)結(jié)起來，起到三維裝飾藝術(shù)效果；立體主義繪畫，在畫面背景與畫面事物關(guān)系上可以交錯(cuò)呈現(xiàn)；攝影手法的運(yùn)用則獲得了動(dòng)態(tài)的視覺效果。
[Abstract]:Art comparison is one of the important research methods in the art research , especially in the middle and western art research . In the image analysis between the art works , the comparative research becomes the basic work and important work in the research .

The study of Chinese modern art history shows that art creation is inseparable from inheritance , reference and innovation . The 20th century is the important eastern and western art fusion period in the history of Chinese painting .
Chinese folk paper - cutting is an important part of Chinese folk art . It has been used for more than 2,000 years because of the relative occlusion and the inheritance of folk paper - cut . The folk paper - cut is not recognized by the mainstream culture until the 1940s . With the promotion of traditional culture , folk paper - cut paper is too dependent on traditional culture .

With the increasing exchange of economic and cultural exchanges in the world , the old one will stop its pace . For folk paper - cut paper , communication with foreign art culture can provide reference for folk paper - cutting in the aspects of art thought , creative form and so on , and incorporate new content on the basis of inheriting the traditional art culture , and the similarities between art form and picture performance ,

It has laid a good foundation for the reference and communication of these two forms of art , and the folk paper - cutting art has appeared an unprecedented development situation , which is an urgent need for more in - depth and systematic research on the two arts in China and the West .

In this paper , a comparative analysis of Chinese folk paper - cut image and western cubism painting is carried out on the basis of Chinese folk paper - cut paper , and the comparison and analysis are made in the aspects of picture structure , color composition , thinking mode and historical cultural factors . The two artistic forms are similar in image and artistic expression as follows .

( 1 ) On the frame structure : ( 1 ) Both of them exhibit extremely strong pattern and decoration .
cubism painting is the most prominent in the three - dimensional geometric figure . The folk paper - cut is mainly used in the decoration and supplies of folk activities , and pays attention to the interior decoration of the pattern , the common cirrus , the sawtooth pattern and the like ;
In addition to the overall decoration , cubism painting is very important to the interior of the picture . 鈶

本文編號(hào)：1745340