本文關(guān)鍵詞：中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的“里西特現(xiàn)象”剖析

  更多相關(guān)文章： 照片繪畫 當(dāng)代油畫創(chuàng)作 里希特 模糊美學(xué)

【摘要】：中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)正走向綜合與邊緣的狀態(tài),中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)家正努力在自身的文化身份和地域價(jià)值方面進(jìn)行定位。進(jìn)入上世紀(jì)90年代,中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)的創(chuàng)作與圖像及圖像文化發(fā)生關(guān)系逐漸成為趨勢(shì)。進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí),部分藝術(shù)家傾向于將照片作為獲取素材的手段。也有部分藝術(shù)家進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)借鑒照片并賦予其新的藝術(shù)形象。照片作為一種資源為中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了更廣泛的參照和審美依據(jù)。在中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中,對(duì)照片的借鑒與挪用日漸風(fēng)靡,并形成了相當(dāng)大的規(guī)模。到了90年代中期,在中國(guó)當(dāng)代油畫作品中,還出現(xiàn)了“模糊”和“黑白”繪畫語言流行的現(xiàn)象。一些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家采用這種藝術(shù)語言進(jìn)行油畫創(chuàng)作并取得了顯著成就。針對(duì)這種現(xiàn)象,探尋“黑白”與“模糊”這種獨(dú)特的“照片繪畫”語言的原點(diǎn)十分有必要。其中,“照片繪畫”是德國(guó)仍健在的最受敬重的藝術(shù)家格哈德·里希特于20世紀(jì)60年代首創(chuàng)的油畫風(fēng)格。格哈德·里希特的“照片繪畫”藝術(shù)在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生著強(qiáng)大的影響。由于時(shí)代差異,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家中采用里希特“照片繪畫”藝術(shù)手法進(jìn)行創(chuàng)作的油畫作品都被視為對(duì)里希特繪畫藝術(shù)的抄襲或模仿,即在中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作領(lǐng)域中出現(xiàn)了“里希特現(xiàn)象”�！袄锵Ｌ噩F(xiàn)象”在中國(guó)當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作中有跡可循�！袄锵Ｌ噩F(xiàn)象”的存在與發(fā)展,對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的發(fā)展走向頗具影響力。本文剖析中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的“里希特現(xiàn)象”并且對(duì)這種現(xiàn)象做出評(píng)價(jià)。首先,闡述中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的發(fā)展與現(xiàn)狀�！�85美術(shù)運(yùn)動(dòng)”是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的分水嶺:“85美術(shù)運(yùn)動(dòng)”后,西方美術(shù)思想全面引入中國(guó)。而伴隨著科技與消費(fèi)文化的發(fā)展,圖像資源愈加豐富,中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作與照片的結(jié)合更加緊密。其次,探索中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中“里希特現(xiàn)象”,深入認(rèn)識(shí)里希特“照片繪畫”藝術(shù)觀念與方法。本文從觀念和實(shí)踐的角度,結(jié)合中國(guó)當(dāng)代美術(shù)特殊的背景環(huán)境,分析中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作現(xiàn)狀。再次,選取幾位受里希特“照片繪畫”影響的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家為代表,分析藝術(shù)家繪畫思想以及代表作品,更好地闡釋中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的“里希特現(xiàn)象”,并剖析“里希特現(xiàn)象”。以促進(jìn)對(duì)這位當(dāng)代藝術(shù)大師繪畫精髓的深入學(xué)習(xí)。這對(duì)于中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的創(chuàng)新和發(fā)展具有重要意義。
【關(guān)鍵詞】：照片繪畫 當(dāng)代油畫創(chuàng)作 里希特 模糊美學(xué)
【學(xué)位授予單位】：淮北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J213
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 第一章 緒論10-13
• 1.1 選題背景10
• 1.2 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀評(píng)述10-11
• 1.3 研究意義11-13
• 第二章 中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的發(fā)展與現(xiàn)狀13-19
• 2.1“85美術(shù)運(yùn)動(dòng)”13-16
• 2.2 中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的“照片繪畫”16-19
• 第三章 里希特的“照片繪畫”藝術(shù)19-32
• 3.1 里希特繪畫思想成因探索19-22
• 3.1.1 社會(huì)環(huán)境對(duì)里希特的影響19-21
• 3.1.2 社會(huì)思潮對(duì)里希特的影響21-22
• 3.2 里希特“照片繪畫”的觀念22-26
• 3.3 里希特“照片繪畫”藝術(shù)語言26-32
• 3.3.1 模糊語言27-30
• 3.3.2 黑白灰曖昧與冷漠30-32
• 第四章 中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的“里希特現(xiàn)象”32-45
• 4.1 張曉剛33-37
• 4.1.1 領(lǐng)跑中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作33-34
• 4.1.2 張曉剛油畫創(chuàng)作中的“里希特現(xiàn)象”34-37
• 4.2 李路明37-39
• 4.2.1 藝術(shù)之路37-38
• 4.2.2 李路明油畫創(chuàng)作中的“里希特現(xiàn)象”38-39
• 4.3 何森39-41
• 4.3.1 藝術(shù)歷程39-40
• 4.3.2 何森油畫創(chuàng)作中的“里希特現(xiàn)象”40-41
• 4.4 謝南星41-45
• 4.4.1 藝履人生41-42
• 4.4.2 謝南星油畫創(chuàng)作中的“里希特現(xiàn)象”42-45
• 第五章 中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作借鑒里希特繪畫藝術(shù)的思考45-51
• 5.1 當(dāng)代中國(guó)油畫創(chuàng)作借鑒里希特繪畫藝術(shù)所獲取的成果45-47
• 5.1.1 思想方面的啟示45-46
• 5.1.2 技法方面的啟示46
• 5.1.3 表現(xiàn)形式方面的啟示46-47
• 5.1.4 藝術(shù)載體方面的啟示47
• 5.2 當(dāng)代中國(guó)油畫創(chuàng)作借鑒里希特繪畫藝術(shù)的不足之處47-51
• 5.2.1 對(duì)“照片繪畫”外在形式的濫用48
• 5.2.2 對(duì)“折中”的誤解48-49
• 5.2.3 模仿過度以至于簡(jiǎn)單挪用49
• 5.2.4 創(chuàng)新方面的不足49-51
• 結(jié)語51-52
• 參考文獻(xiàn)52-54
• 攻讀碩士學(xué)位期間出版或發(fā)表的論著、論文54-55
• 致謝55

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