發(fā)布時間：2017-04-08 16:03

  本文關鍵詞：明清詩味說研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：作為美論之“味”,有“滋味”、“趣味”、“全味”、“真味”、“妙味”、“逸味”、“古味”、“淡味”、“禪味”、“怪味”、“美味”、“臭味”、“佳味”、“無味”、“熟味”等等;而作為美感論之“味”則有“辨味”、“體味”、“賞味”、“品味”、“玩味”、“尋味”、“生味”、“吟味”等等。在以“味覺”文化為“美”的國度,以“味”論詩基于中國獨特的直覺式、感悟式的思維方式生發(fā)出各式各樣的“詩味”論,中國詩歌美學也可稱為“味感美學”。以“味”論詩的歷史十分悠久,從先秦到明清時代的幾千年歷史長河中,各個朝代的文論家、詩人都對“詩味”說詩學思想加以充實、豐富。緒論部分對于明前“詩味”說作了大概的交代:先秦老子的“味無味”說,魏晉南北朝鐘嶸的“滋味”說,唐朝司空圖的“韻味”說,宋朝梅堯臣、蘇軾的“平淡有味”說,元朝劉將孫的“趣味”說。第一章為明代“詩味”說,主要從三大流派即復古派、公安派、竟陵派入手,論文的著重點在于理清三大流派代表人物詩學“詩味”說,明代“詩味”說主要選取謝榛“全味”說、公安三袁“趣味”說、鐘惺、譚元春“淡味”說來詳細闡述;第二章為清代“詩味”說,也是從三大學說寫起,王世禎“神韻”說、沈德潛“格調”說、袁枚“性靈”說在“詩味”說方面有著他們獨到的觀點。第三章即意境與明清“詩味”說�！耙饩场闭f奠基于唐代,司空圖、皎然、王世禎、王國維等人對“意境”理論的組成做出了很大的貢獻;其次劃分明、清兩個時代,分別詳細闡述“意境”理論與明清時期的文論家的“詩味”說之間的聯系。第四章主要分為兩個板塊,第一板塊是論述明清“詩味”說與西方接受美學之間的關系。西方以“美”、“美感”代替中國的“詩味”說,在對待“味覺”這一感官文化與讀者、作者以文學文本審美三要素之間的關系時,中西方的美學理論存在著較大的差異。第二個板塊則是論述“詩味”說對當代文藝創(chuàng)作及批評的啟示意義,首先交代、分析了當代的文藝批評理論現狀。處于信息化、網絡化的大圈子中,文藝批評家在繁華的都市生活中漸漸迷失了方向,他們缺乏重建文藝批評價值的意識和擔當,盡管當下的西方美學思想正風靡著中國,但是“詩味”論依然扮演著重要的角色,“辨味”則是重建其文藝作品的審美標準,提升著文本的審美價值,而當代的文學批評家應將批評焦點轉向富有“味無味”、“味外味”的審美作品上。結語部分為總結部分,“詩味”論是極具中國特色的詩歌美學理論,歷代的文論家豐富了“詩味”論并形成一套成型的“味”論批評范式。古老的中國傳統(tǒng)“詩味”論在當代依舊充滿著生命力,它與當下的深受西方美學思想的文藝批評家、作家進行對話,這也使得文藝批評價值重建的任務又往前提上了日程。
【關鍵詞】：明代 清代 詩味 美感
【學位授予單位】：江西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：I207.22
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 緒論9-23
• 1.明前詩味說9-17
• 2.前人研究成果綜述17-21
• 3.本文研究思路與方法21-23
• 第一章 明代詩味說23-39
• 1.復古派：謝榛“全味”說23-29
• 1.1 養(yǎng)氣，真性情24-25
• 1.2 重構思25-29
• 2.公安派：三袁“趣味”說29-33
• 2.1 淡31-32
• 2.2 趣32-33
• 3.竟陵派：鐘惺、譚元春“淡味”說33-39
• 3.1 靈與厚34-36
• 3.2 幽情單緒36-39
• 第二章 清代詩味說39-54
• 1.王世禎“神韻”說39-43
• 1.1 清遠、沖淡39-41
• 1.2 含蓄41-43
• 2.沈德潛“格調”說43-48
• 2.1 “格調”說與明七子“格調”說、“神韻”說43-46
• 2.2 “格調”說46-48
• 3.袁枚“性靈”說48-54
• 3.1 真性情48-50
• 3.2 “性靈”與“神韻”50-54
• 第三章 “意境”與明清詩味說54-70
• 1.意境54-57
• 2.“意境”與明代詩味說57-61
• 3.“意境”與清代詩味說61-70
• 3.1 現量64-65
• 3.2 勢65-70
• 第四章 詩味說對當代詩學美學的啟示意義70-87
• 1.詩味說與接受美學的對話70-82
• 1.1 讀者72-74
• 1.1.1 “玩味”72-73
• 1.1.2 “識味”73-74
• 1.2 作者74-77
• 1.2.1 “性情”致味74-76
• 1.2.2 “構思”致味76-77
• 1.3 文本77-82
• 1.3.1 文本含蓄“有味”77-78
• 1.3.2 詩歌要素“生味”78-82
• 2.詩味說對當代文藝批評的啟示意義82-87
• 2.1 詩味論與當代文藝批評之比較83-84
• 2.2 詩味論對當代文藝批評理論的啟示意義84-87
• 2.2.1 堅持“味外之味”的詩歌批評標準84-86
• 2.2.2 堅持以“讀者”為主86-87
• 結語87-89
• 參考文獻89-96
• 致謝96-97
• 在讀期間公開發(fā)表論文（著）及科研情況97

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本文編號：293189