【摘要】：動(dòng)漫對(duì)當(dāng)代青少年的審美意識(shí)有著巨大影響。動(dòng)漫不僅通過明顯的意識(shí)形態(tài)影響著青少年固有的審美意識(shí),更通過隱蔽的亞意識(shí)形態(tài)符號(hào)推動(dòng)審美意識(shí)的轉(zhuǎn)型。動(dòng)漫中的亞意識(shí)形態(tài)符號(hào)一般由三種途徑顯現(xiàn):動(dòng)漫故事,動(dòng)漫形象,動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中的各種衍生產(chǎn)品。動(dòng)漫中的亞意識(shí)形態(tài)對(duì)當(dāng)代青少年的審美意識(shí)進(jìn)行改造,使之具體體現(xiàn)為審美趣味的多元化、審美取向的世俗化、審美樣式的娛樂化。此種轉(zhuǎn)型一方面使得青少年審美趣味更加豐富和多樣,同時(shí)也為青少年的審美意識(shí)帶來不少負(fù)面因素。
【圖文】：

的緊張關(guān)系基本被“無厘頭”的玩笑所掩蓋( 至于青少年中“無厘頭”的藝術(shù)手法是否就一定與“后現(xiàn)代”的文化意識(shí)緊密相關(guān), 尚可做進(jìn)一步的研究)。故事和人物造型也幾乎不按照傳統(tǒng)的路數(shù)來進(jìn)行,漫畫的重點(diǎn)更多地是放在了如同相聲作品中最后的“抖包袱”上。就目前來看, 類似《烏龍?jiān)骸愤@種“無厘頭”的動(dòng)漫已經(jīng)取代意識(shí)形態(tài)較強(qiáng)的傳統(tǒng)動(dòng)漫, 成為被青少年廣泛接受的動(dòng)漫風(fēng)格, 如 《粉紅澀女郎》、《雙響炮》以及網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫 《大話三國(guó)》、《東北人都是活雷鋒》等。"#!不過, 由于我國(guó)深厚“寓教于樂”和“文以載道”的文化傳統(tǒng), 使得動(dòng)漫中的亞意識(shí)形態(tài)不能不呈現(xiàn)出西方現(xiàn)代性和中國(guó)傳統(tǒng)性交織與對(duì)抗的種種困境, 它往往在文本上形成內(nèi)在的緊張和沖突。這種緊張和沖突往往導(dǎo)致作者( 尤其是中國(guó)內(nèi)地作者) 在創(chuàng)作上的左右為難, 如動(dòng)畫片《寶蓮燈》中故事和人物造型上的失敗、動(dòng)畫電視《隋唐英雄傳》中現(xiàn)代意識(shí)和傳統(tǒng)故事的敘述之間的沖突, 等等。而動(dòng)漫中的亞意識(shí)形態(tài)符號(hào)一般由三種途徑組成: 動(dòng)漫故事, 動(dòng)漫形象, 動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中的各種衍生產(chǎn)品。其一, 由動(dòng)漫作品中的故事情節(jié)來體現(xiàn)亞意識(shí)

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本文編號(hào)：2556433