本文選題：改編　切入點：電視劇　出處：《山東師范大學(xué)》2009年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】： 隨著視覺藝術(shù)和數(shù)字技術(shù)的迅速發(fā)展,現(xiàn)代人的生活里充斥著靜態(tài)和動態(tài)的各類影像,其中“漫畫”這一歷史悠久的靜態(tài)造型藝術(shù)與“電視劇”這一視聽結(jié)合的綜合藝術(shù)逐漸在各自的發(fā)展中走向融合,在合作中互相促進,并展現(xiàn)出越來越大的影響力。本文所探討的漫畫改編電視劇(簡稱漫畫改編劇)就是這兩種藝術(shù)類型相結(jié)合的產(chǎn)物,是指根據(jù)已有的漫畫作品改編而成的,運用視聽結(jié)合的造型手段和真人出演為主的方式把漫畫作品中的人物、情境、情節(jié)等要素經(jīng)過再創(chuàng)造予以熒屏化的電視劇。它不僅為受眾帶來了更為新鮮和豐富的視覺體驗,其有別于傳統(tǒng)影視藝術(shù)“客觀復(fù)制真實世界”的“趣觀”原則更拓展了電視劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。 目前內(nèi)地電視劇年產(chǎn)量在一萬三千集左右,約占電視播出節(jié)目總量的一半。與此同時,類型單調(diào)、創(chuàng)新匱乏也是電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作中的突出問題。漫畫改編劇作為一種較為新穎的電視劇類型近年來越來越頻繁地出現(xiàn)在內(nèi)地?zé)善辽?引發(fā)了收視熱潮與廣泛影響,商業(yè)前景和研究空間廣闊,但目前內(nèi)地的相關(guān)研究仍處于相對滯后的情況。 本文共分為三大部分:第一部分是關(guān)于亞洲漫畫改編劇的本體研究,闡明概念和原理、歸納藝術(shù)特征;第二部分從不同角度出發(fā),對亞洲漫畫改編劇進行分類,分析各類漫畫改編劇分別有何特點,以及亞洲各地在漫畫改編劇領(lǐng)域的發(fā)展?fàn)顩r;第三部分則結(jié)合具體案例來探求內(nèi)地漫畫改編劇發(fā)展道路,力求得出富于建設(shè)性和可操作性的提議。 總的來說,本文將在當(dāng)今視覺文化盛行、動漫產(chǎn)業(yè)興起的時代背景下,以日本、韓國、港臺地區(qū)和中國內(nèi)地這幾個亞洲范圍內(nèi)電視劇生產(chǎn)能力和消費需求較強的國家及地區(qū)為代表,選取一些較具影響力的典型作品為范本,分析亞洲漫畫改編電視劇的基本特征、主要類型和改編策略,梳理亞洲漫畫改編劇的發(fā)展歷程與現(xiàn)狀,結(jié)合社會背景、受眾心理、產(chǎn)業(yè)模式等因素來考察日韓港臺漫畫改編電視劇的成功之道。在參照其他國家和地區(qū)已經(jīng)取得的成熟經(jīng)驗,客觀分析中國內(nèi)地此類電視劇的創(chuàng)作現(xiàn)狀之后,本文得出以下結(jié)論: 就創(chuàng)作實踐來看,內(nèi)地漫畫改編電視劇的數(shù)量較少,且多數(shù)為合拍劇,純粹的本土原創(chuàng)作品寥寥無幾;在學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域,專門論述此類電視劇的文章很少,并且普遍存在以偏概全的局限性。創(chuàng)作與研究領(lǐng)域的雙重滯后既有本土漫畫佳作匱乏的原因,也有從業(yè)者意識落后、視野狹窄的問題。只有在明晰藝術(shù)規(guī)律、類型特征和受眾需求的基礎(chǔ)上充分發(fā)掘創(chuàng)造力、堅持利用民族文化資源的同時科學(xué)地借鑒他人的先進經(jīng)驗和優(yōu)秀成果、走民族性和時代性相結(jié)合的道路,內(nèi)地漫畫改編劇才能打開局面,化被動為主動,創(chuàng)作出高品質(zhì)、有特色的優(yōu)秀作品。
[Abstract]:With the rapid development of visual art and digital technology, modern people's lives are full of static and dynamic images. Among them, comics, a static plastic art with a long history, and a comprehensive art of audiovisual integration of TV series, gradually converge in their respective development and promote each other in cooperation. The comic adaptation TV series discussed in this paper is the product of the combination of these two types of art, which refers to the adaptation of existing comic books. The characters, situations, plot and other elements in comic books are recreated by means of audio-visual modeling and live action. It not only brings fresh and rich visual experience to the audience, Different from the traditional art of film and television, the principle of "objective reproduction of the real world" expands the artistic expression of TV plays. At present, the annual production of TV dramas in the mainland is about 13,000, accounting for about half of the total number of TV programs broadcast. At the same time, the types of TV dramas are monotonous. Lack of innovation is also a prominent problem in the production and creation of TV dramas. Comic book writers, as a relatively new type of TV series, have appeared more and more frequently on the mainland screen in recent years, which has triggered an upsurge and widespread influence on the TV viewing. Commercial prospects and research space is broad, but the relevant research in the mainland is still relatively lagging behind. This thesis is divided into three parts: the first part is about the ontology research of Asian comic book writer, expounding the concept and principle, and inducting the artistic characteristics; the second part classifies the Asian comic book writer from different angles. It analyzes the characteristics of all kinds of comic book writers, and the development situation in the field of comic book writers in various parts of Asia. The third part explores the development path of comic book writers in the mainland by combining specific cases. Try to come up with constructive and operable proposals. In general, this article will be in the current visual culture prevailing, animation industry rise in the background of the era, to Japan, South Korea, Hong Kong, Taiwan and the mainland of China are the representatives of several countries and regions with strong production capacity and consumption demand for TV dramas in Asia. Some typical works with more influence are selected as models to analyze the basic characteristics of Asian comic-based TV dramas. Main types and adaptation strategies, combing the development process and current situation of Asian comic book writers, combining social background, audience psychology, Based on the mature experience of other countries and regions and objective analysis of the status quo of the creation of such TV dramas in the mainland of China, this paper draws the following conclusions:. From the point of view of creative practice, the number of adapted TV dramas in the mainland is relatively small, and most of them are co-productions, and there are very few purely native original works. In the field of academic research, there are very few articles devoted to such TV dramas. The dual lag in the field of creation and research is due to the lack of good local comics, the backward consciousness of practitioners and the narrow field of vision. On the basis of the characteristics of the type and the needs of the audience, we should fully explore creativity, adhere to the road of combining national and contemporary characteristics with the use of national cultural resources while scientifically learning from others' advanced experiences and outstanding achievements. Only in the mainland can the comic book writer open up the situation, turn passivity into initiative, and create excellent works of high quality and characteristics.
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號】：J905

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本文編號：1632890