本文關(guān)鍵詞：現(xiàn)代動(dòng)漫藝術(shù)的文化態(tài)勢(shì)分析，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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前衛(wèi)品質(zhì)體現(xiàn)與相關(guān)觀看心理動(dòng)因闡述(1)眾所周知,動(dòng)漫藝術(shù)創(chuàng)作在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中的重要性不言而喻,但是在進(jìn)行對(duì)其具體創(chuàng)作的過(guò)程中,不應(yīng)該只注重對(duì)動(dòng)漫藝術(shù)作品進(jìn)行科技手法創(chuàng)作,動(dòng)漫藝術(shù)中獨(dú)特視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng)作也是十分重要的。動(dòng)漫藝術(shù)作品數(shù)視覺(jué)樣式是通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)事物形態(tài)進(jìn)行想象變體而呈現(xiàn)出來(lái)的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式,但此時(shí)卻也沒(méi)有將整體客觀對(duì)象完全摒棄,根據(jù)相關(guān)心理學(xué)理論知識(shí)我們可以得出結(jié)論,就是我們平常通過(guò)知覺(jué)所得到的東西都會(huì)在一定程度上與實(shí)際中其他客觀事物產(chǎn)生聯(lián)系,因?yàn)榇朔N真實(shí)表象的表現(xiàn)手段并不是對(duì)相應(yīng)真實(shí)表象做出完全再現(xiàn),這里需要強(qiáng)調(diào)的是,通常真實(shí)表象都是動(dòng)漫藝術(shù)家經(jīng)過(guò)具體形象感知?jiǎng)?chuàng)作出來(lái)的,并將所提取事物的特征與現(xiàn)實(shí)觀點(diǎn)相對(duì)應(yīng),然后在這個(gè)過(guò)程中對(duì)所創(chuàng)作出來(lái)的動(dòng)漫形象進(jìn)行更深層次的抽化和演技,雖然其與現(xiàn)實(shí)事物知覺(jué)實(shí)存并不等同,但是其基本形態(tài)和表現(xiàn)形式卻是與現(xiàn)實(shí)事物相同的。(2)動(dòng)漫藝術(shù)深度動(dòng)因就是心理投射機(jī)制,由于內(nèi)部維度感的影響,我們創(chuàng)作出來(lái)的動(dòng)漫影響就(來(lái)源：[])會(huì)與實(shí)際事物比例有所偏差,對(duì)具體動(dòng)漫形象做出少許改動(dòng),那么動(dòng)漫形象所表達(dá)出的含義和標(biāo)準(zhǔn)之間都是截然不同的。需要強(qiáng)調(diào)的是,在進(jìn)行寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中,要想使得整體動(dòng)漫形象發(fā)生改變單靠動(dòng)漫形象局部變化調(diào)整是達(dá)不到預(yù)期理想效果的。一般而言,變形手法是動(dòng)漫藝術(shù)創(chuàng)作手法中的主要?jiǎng)?chuàng)作手段,因?yàn)閯?dòng)漫藝術(shù)變形創(chuàng)作手法是對(duì)相關(guān)動(dòng)漫影響進(jìn)行特征變形,且這種變形創(chuàng)作手法是以動(dòng)漫形象抽象概念為基礎(chǔ)進(jìn)行手法創(chuàng)作的。寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)是以再現(xiàn)具體客觀事物形象為主要?jiǎng)?chuàng)作目的,而動(dòng)漫藝術(shù)作品創(chuàng)作中的寫(xiě)實(shí)只是較為相對(duì)的寫(xiě)實(shí),二者之間的寫(xiě)實(shí)程度有著很大不同,因?yàn)閯?dòng)漫藝術(shù)作品創(chuàng)作寫(xiě)實(shí)手段并非再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)。所以我們?cè)谶M(jìn)行動(dòng)漫藝術(shù)作品創(chuàng)作的過(guò)程中,應(yīng)該極力追求對(duì)動(dòng)漫藝術(shù)風(fēng)格樣式的具體表現(xiàn),高度假設(shè)心理先機(jī)是高于恒常性認(rèn)知的,由于心里投射機(jī)制的影響,動(dòng)漫視覺(jué)形象就變成一種動(dòng)態(tài)變形式的一種形象,在我們感知到作品張力的同時(shí)也會(huì)感受到動(dòng)漫藝術(shù)作品中的視覺(jué)體驗(yàn)效果與相應(yīng)動(dòng)漫藝術(shù)感染力。(3)動(dòng)漫藝術(shù)作品創(chuàng)作人員的想象力以及虛擬現(xiàn)實(shí)構(gòu)建力是使動(dòng)漫藝術(shù)穿越各類(lèi)(來(lái)源：[])文化背景和體現(xiàn)時(shí)代感染力以及成為時(shí)代前衛(wèi)視覺(jué)標(biāo)志的重要基礎(chǔ)。動(dòng)漫藝術(shù)作品在很大程度將人腦記憶痕結(jié)構(gòu)中的原始表象有力的展現(xiàn)出來(lái),并在此基礎(chǔ)上表達(dá)出人們相應(yīng)的想象與訴求。動(dòng)漫藝術(shù)向人們展現(xiàn)出假設(shè)信息的存在意義并在將虛擬體驗(yàn)融入現(xiàn)實(shí)動(dòng)漫藝術(shù)作品創(chuàng)作情境中,然后通過(guò)虛幻敘事脈絡(luò)使受眾全體產(chǎn)生虛實(shí)共存的思維方式結(jié)構(gòu)。2 動(dòng)漫文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展和信息化社會(huì)的正常轉(zhuǎn)型,資源共享以及流通媒介多元化是現(xiàn)代社會(huì)資源發(fā)展過(guò)程中的重要表現(xiàn)形式。與此同時(shí),當(dāng)前信息載體和信息量的逐漸增多是人們能夠成功獲取資源成果的便捷方式基礎(chǔ),所以基于現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)層面上的動(dòng)漫藝術(shù)更是有較強(qiáng)的視覺(jué)魅力與視覺(jué)想象力以及視覺(jué)獨(dú)創(chuàng)思維的這樣一種藝術(shù)表達(dá)形式。受社會(huì)經(jīng)濟(jì)全球化趨勢(shì)的影響,動(dòng)漫藝術(shù)也隨著相應(yīng)的商業(yè)潮流涌動(dòng)而表現(xiàn)出高投資且高回報(bào)的動(dòng)漫視覺(jué)樣式,動(dòng)漫藝術(shù)作品的產(chǎn)業(yè)化趨勢(shì)就要求在創(chuàng)作動(dòng)漫藝術(shù)座屏的過(guò)程中應(yīng)該在與時(shí)代接軌的同時(shí)也要滿足受眾群體需求。歐美動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)化是當(dāng)下全球文化產(chǎn)業(yè)化的重要表現(xiàn)特征,二者創(chuàng)作模式基本相同,(來(lái)源：[])但是日本動(dòng)漫的動(dòng)漫藝術(shù)風(fēng)格確實(shí)從動(dòng)漫故事情節(jié)中演變出來(lái)的。視覺(jué)文化的不斷發(fā)展也牽動(dòng)著動(dòng)漫藝術(shù)的發(fā)展,動(dòng)漫藝術(shù)作品多元化創(chuàng)作理念的重要性不言而喻。眾所周知,日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是繼日本汽車(chē)產(chǎn)業(yè)和日本鋼鐵產(chǎn)業(yè)之后的又一大國(guó)民產(chǎn)業(yè),通過(guò)日本本國(guó)對(duì)動(dòng)漫藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)的投資角度來(lái)講的話,現(xiàn)動(dòng)漫藝術(shù)作品制作投入較之前相比有所下滑,因?yàn)槊绹?guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是以政府作為支撐的,其與日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相比具有較大的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì),歐美動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是以科技手段和視覺(jué)沖擊力著稱的,當(dāng)前歐美動(dòng)漫通過(guò)三維技術(shù)和二維動(dòng)畫(huà)技術(shù)的支持逐漸將其動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)向亞洲地區(qū)發(fā)展。3 動(dòng)漫藝術(shù)作品質(zhì)量提升手段及方法如何優(yōu)化動(dòng)漫藝術(shù)作品質(zhì)量是我們?cè)诎l(fā)展動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)過(guò)程中所要考慮到的主要問(wèn)題,因?yàn)橹挥袑?duì)動(dòng)漫藝術(shù)作品質(zhì)量進(jìn)行相關(guān)優(yōu)化,其才能在使動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)提升的同時(shí)也給廣大受眾群體帶來(lái)視覺(jué)沖擊享受。那么就歐美動(dòng)漫藝術(shù)而言,動(dòng)漫 3D 數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用以及對(duì)電腦成像技術(shù)的應(yīng)用,二者都在一定程度上提高了動(dòng)漫藝術(shù)作品的真實(shí)性和動(dòng)漫作品精細(xì)度,其中較為獨(dú)特的動(dòng)漫藝術(shù)作品造型設(shè)計(jì)和動(dòng)漫藝術(shù)作品(來(lái)源：[])光影效果都是歐美動(dòng)漫藝術(shù)作品制作風(fēng)格中的典型代表。但是在進(jìn)行對(duì)動(dòng)漫藝術(shù)作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)不應(yīng)該對(duì)電腦處理技術(shù)過(guò)度依賴,因?yàn)檫^(guò)多運(yùn)用技術(shù)開(kāi)發(fā)手段會(huì)將動(dòng)漫形象產(chǎn)生程式化固定,那么其所表現(xiàn)出的藝術(shù)語(yǔ)言形式就較為單調(diào)和空洞,同時(shí)動(dòng)漫藝術(shù)創(chuàng)作的類(lèi)型化重復(fù)制作也會(huì)給相關(guān)受眾群體帶來(lái)審美疲勞。所以我們應(yīng)該在進(jìn)行動(dòng)漫藝術(shù)作品創(chuàng)作時(shí)不僅對(duì)現(xiàn)代化高科技手段進(jìn)行應(yīng)用,還應(yīng)在此基礎(chǔ)上融入視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作以及獨(dú)創(chuàng)思維模式創(chuàng)作等,只有這樣才能相應(yīng)作品創(chuàng)作中將動(dòng)漫作品人文精神和動(dòng)漫作品普適價(jià)值合理的展現(xiàn)出來(lái)。4 結(jié)束語(yǔ)綜上所述,現(xiàn)代動(dòng)漫藝術(shù)是當(dāng)前世界藝術(shù)表現(xiàn)行中的重要組成部分,動(dòng)漫藝術(shù)文化態(tài)勢(shì)是動(dòng)漫行業(yè)領(lǐng)域中的一種重要表現(xiàn)形式,而隨著視覺(jué)文化的發(fā)揮速度不斷加快,動(dòng)漫藝術(shù)作為視覺(jué)文化標(biāo)新類(lèi)型中一種重要藝術(shù)形式也在發(fā)生演變。我們應(yīng)該在了解動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在各個(gè)地區(qū)發(fā)展態(tài)勢(shì)進(jìn)行研究,并結(jié)合動(dòng)漫藝術(shù)作品創(chuàng)作中的相

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