發(fā)布時(shí)間：2017-10-06 19:27

  本文關(guān)鍵詞：陌生化理論視野下生態(tài)類紀(jì)錄片創(chuàng)作研究

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【摘要】：生態(tài)類紀(jì)錄片以自然生態(tài)環(huán)境為研究對(duì)象,不同于其他紀(jì)錄片的是它不僅是單純的記錄,而是在記錄的過(guò)程中引發(fā)人們?nèi)ニ伎忌鷳B(tài)環(huán)境岌岌可危、動(dòng)物生存瀕臨滅絕、發(fā)展與保護(hù)、人定勝天與和諧發(fā)展等問(wèn)題,換言之,它的思想是生態(tài)至上的。生態(tài)類紀(jì)錄片的出現(xiàn),打破了人們以往被動(dòng)接受記錄影像的視角,同時(shí)從“陌生化”理論角度去分析研究生態(tài)類紀(jì)錄片的創(chuàng)作,讓人們擺脫了“自動(dòng)化”的束縛,可以從另一種角度去觀察自然、生態(tài)與環(huán)境,生態(tài)類紀(jì)錄片選題新穎、視聽(tīng)語(yǔ)言更加貼近自然、多角度的敘事、從“非人”的視角去理解自然、出新的剪輯藝術(shù)等等都將是本文的研究角度。本文以多部中外優(yōu)秀生態(tài)類紀(jì)錄片為研究對(duì)象,從陌生化理論的角度,將以《帝企鵝日記》《微觀世界》《海洋》《海豚灣》為代表的生態(tài)類紀(jì)錄片從多重角度去剖析。本文共分為四個(gè)部分,第一部分簡(jiǎn)單介紹生態(tài)類紀(jì)錄片的分類以及定義,同時(shí)將“陌生化”理論作簡(jiǎn)要闡述,然后著重介紹從陌生化理論角度去分析研究生態(tài)類紀(jì)錄片的創(chuàng)作有何意義;第二、三、四三部分主要從生態(tài)類紀(jì)錄片的選材、視聽(tīng)語(yǔ)言、敘事及剪輯等方面出發(fā),結(jié)合陌生化理論分析生態(tài)類紀(jì)錄片中的創(chuàng)新點(diǎn)及其對(duì)生態(tài)類紀(jì)錄片創(chuàng)作的積極作用,最終將這些創(chuàng)新提煉總結(jié)出來(lái)反哺本文的研究論點(diǎn)。
【關(guān)鍵詞】：生態(tài)類紀(jì)錄片 “陌生化”理論 選材 敘事 剪輯 視聽(tīng)語(yǔ)言
【學(xué)位授予單位】：曲阜師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J952
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-9
• 第一章 陌生化理論與生態(tài)類紀(jì)錄片創(chuàng)作9-13
• 第一節(jié) “陌生化”理論的意義和發(fā)展9-10
• 第二節(jié) 生態(tài)類紀(jì)錄片10-11
• 一、生態(tài)類紀(jì)錄片的定義10
• 二、生態(tài)類紀(jì)錄片的分類10-11
• 第三節(jié) 陌生化理論視野下生態(tài)類紀(jì)錄片創(chuàng)作分析的價(jià)值及意義11-13
• 第二章 生態(tài)類紀(jì)錄片選材的陌生化13-18
• 第一節(jié) 橫向平面下的三重“物種”13-14
• 一、“背井離鄉(xiāng)”的動(dòng)物世界13
• 二、“無(wú)處扎根”的植物群體13-14
• 三、莫讓家常菜變成家“嘗”菜14
• 第二節(jié)、縱向空間下的三重“立體”14-18
• 一、源自海洋深處的吶喊14-15
• 二、源自候鳥高空的悲鳴15-16
• 三、小處著眼、由點(diǎn)及面的串聯(lián)延伸16-18
• 第三章 生態(tài)類紀(jì)錄片視聽(tīng)語(yǔ)言的陌生化18-30
• 第一節(jié)、視覺(jué)語(yǔ)言部分的陌生化分析19-26
• 一、陌生化思維下的詩(shī)意紀(jì)實(shí)畫面造型19-24
• （一）、從全景覆蓋到細(xì)致入微的景別變化19-20
• （二）、靈活多樣的構(gòu)圖形式20-22
• （三）、與環(huán)境氣氛相得益彰的光線、色彩與色調(diào)22-23
• （四）、多角度、多視點(diǎn)的追蹤拍攝23-24
• 二、綺麗多變的鏡頭形式24-26
• （一）、運(yùn)動(dòng)鏡頭追蹤紀(jì)錄片主角24-25
• （二）、紀(jì)實(shí)長(zhǎng)鏡頭25
• （三）、“一廂情愿”的場(chǎng)面調(diào)度25-26
• 第二節(jié)、聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言部分的陌生化分析26-30
• 一、或多或少的解說(shuō)詞26-27
• （一）、滔滔不絕的信息填充26-27
• （二）、惜“言”如金的關(guān)鍵點(diǎn)題27
• （三）、“另類”的現(xiàn)身解說(shuō)27
• 二、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)背景音樂(lè)27-28
• （一）、畫龍點(diǎn)睛的主題音樂(lè)27
• （二）、言簡(jiǎn)意賅的片頭音樂(lè)27-28
• （三）、妙到毫巔的情景音樂(lè)28
• 三、無(wú)時(shí)無(wú)刻的同期聲28-30
• （一）、如臨其境的強(qiáng)烈?guī)敫?/span>28
• （二）、伸手即觸的親近感28-30
• 第四章 生態(tài)類紀(jì)錄片敘事與剪輯的陌生化30-35
• 第一節(jié)、紀(jì)錄片敘事的陌生化分析30-32
• 一、“客隨主便”的敘事角度30
• 二、“不拘一格”的敘事結(jié)構(gòu)30-32
• 三、由擺事實(shí)到講故事32
• 第二節(jié)、剪輯的陌生化分析32-35
• 一、影片節(jié)奏“張弛有度”，，剪輯手法“推陳出新”33
• （一）、“齊頭并進(jìn)”的片段式剪輯33
• （二）、“人小鬼大”的碎片式剪輯33
• 二、蒙太奇鏡語(yǔ)下的自由時(shí)空33-35
• 結(jié)語(yǔ)35-36
• 參考文獻(xiàn)36-38
• 致謝38

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前8條

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2 劉濤;韓鴻;徐斌;;“陌生化”理論視野下的電視紀(jì)錄片創(chuàng)作——紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》成功因素探析[J];電影評(píng)介;2013年01期

3 王天;;大型自然類紀(jì)錄片《海洋》評(píng)析[J];今傳媒;2011年12期

4 王麗;;論《第二十二軍規(guī)》中陌生化手法的巧妙運(yùn)用[J];巢湖學(xué)院學(xué)報(bào);2011年04期

5 柴焰;鄭鑫;;紀(jì)錄片《海豚灣》敘事技巧探析[J];電影文學(xué);2011年05期

6 柴焰;鄭鑫;;論紀(jì)錄片《海豚灣》的敘事策略[J];大眾文藝;2010年23期

7 姜瑋;;懸念與沖突——電視深度報(bào)道中內(nèi)聚力的構(gòu)建[J];軍事記者;2007年10期

8 張新奎;淺析影視藝術(shù)中的蒙太奇[J];電視字幕(特技與動(dòng)畫);2005年03期

本文編號(hào)：984628