本文關(guān)鍵詞：侯孝賢電影《刺客聶隱娘》藝術(shù)風(fēng)格分析

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【摘要】：侯孝賢是臺(tái)灣新電影的一面旗幟,也是把臺(tái)灣電影帶入世界影壇的先驅(qū)。侯孝賢的電影可以稱作是“作者電影”,他的電影有一套屬于自己的個(gè)性化的電影體系,能夠非常完整地體現(xiàn)導(dǎo)演自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。電影《刺客聶隱娘》是侯孝賢在三十多年的電影導(dǎo)演職業(yè)生涯中第一次嘗試拍攝的一部武俠電影�！洞炭吐欕[娘》上映前后都曾引發(fā)熱議,與傳統(tǒng)意義上的武俠電影有很大不同。本文主要針對(duì)電影《刺客聶隱娘》進(jìn)行分析,運(yùn)用文獻(xiàn)研究法以及內(nèi)容分析法,對(duì)電影進(jìn)行多角度研究和單一角度的深入研究,總結(jié)和歸納侯孝賢電影作品在主題內(nèi)容、敘事風(fēng)格、鏡頭語(yǔ)言方面的特征,電影《刺客聶隱娘》在聲音、畫(huà)面、動(dòng)作、臺(tái)詞等方面的藝術(shù)風(fēng)格。本文通過(guò)對(duì)電影分析認(rèn)為,《刺客聶隱娘》雖然是一部武俠片,但它摒棄了一般武俠片所包含的商業(yè)的元素,沒(méi)有一波三折的愛(ài)情故事,沒(méi)有規(guī)模和聲勢(shì)浩大的爭(zhēng)斗場(chǎng)面,無(wú)論是在內(nèi)容上,還是在表現(xiàn)形式上,都呈現(xiàn)出了與以往武俠電影非常不一樣的狀態(tài)。《刺客聶隱娘》既豐富了武俠片在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言表現(xiàn)上的多樣性,又增加擴(kuò)充了武俠文學(xué)或者武俠電影等藝術(shù)形式呈現(xiàn)出來(lái)的有關(guān)“俠”的定義和理解,為浮躁的中國(guó)電影市場(chǎng)提供了另一種電影創(chuàng)作可能性的探討。
【關(guān)鍵詞】：侯孝賢 刺客聶隱娘 藝術(shù)風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：蘭州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-10
• 一、研究背景7
• 二、研究現(xiàn)狀7-8
• 三、概念界定8-9
• 四、研究意義9
• 五、研究方法9-10
• 第一章 侯孝賢及其電影作品10-13
• 一、侯孝賢10
• 二、侯孝賢電影作品10-13
• 第二章 侯孝賢電影作品特征13-17
• 一、電影主題內(nèi)容：二元對(duì)立14
• 二、電影敘事風(fēng)格：詩(shī)意特質(zhì)14-15
• 三、電影鏡頭語(yǔ)言：冷靜遼闊15-17
• 第三章 電影《刺客聶隱娘》介紹17-22
• 一、小說(shuō)文本17-19
• 二、電影情節(jié)19-22
• 第四章 電影《刺客聶隱娘》人物分析22-27
• 一、人物性格22-24
• 二、人物造型24-27
• 第五章 電影《刺客聶隱娘》視聽(tīng)語(yǔ)言分析27-31
• 一、畫(huà)面27-29
• 二、聲音29-31
• 第六章 電影《刺客聶隱娘》陌生化的表達(dá)方式分析31-37
• 一、陌生化的拍攝手法31-34
• 二、陌生化的人物臺(tái)詞34-35
• 三、陌生化的色彩運(yùn)用35-37
• 結(jié)語(yǔ)37-40
• 參考文獻(xiàn)40-42
• 致謝42-43
• 附錄：侯孝賢歷年作品及獲獎(jiǎng)情況43-44

【相似文獻(xiàn)】

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