本文關(guān)鍵詞：國(guó)家形象、敘事技巧與人物命運(yùn)——《山河故人》的文化闡釋

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【摘要】：作為中國(guó)第六代導(dǎo)演的代表性人物,賈樟柯以往的作品大多關(guān)注中國(guó)社會(huì)底層個(gè)體的生存狀態(tài)與精神困境,而在《山河故人》中,賈樟柯則試圖改變既有創(chuàng)作模式的慣性,不再刻意強(qiáng)調(diào)影片人物的底層身份,同時(shí)嘗試使用"板塊式"的敘事方法,采用全球化敘事視角,凸出關(guān)注當(dāng)下中國(guó)歷史進(jìn)程中個(gè)體普遍意義上的"邊緣化"問(wèn)題。
【作者單位】： 武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系;
【關(guān)鍵詞】： 個(gè)體 板塊敘事 全球化視角 邊緣化
【分類號(hào)】：J905
【正文快照】： 在《山河故人》上映之時(shí),賈樟柯已經(jīng)在歐洲三大電影節(jié)上累計(jì)被提名14次,最終獲獎(jiǎng)的有9次。在《三峽好人》獲得威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)之后,賈樟柯暫時(shí)停止了在虛構(gòu)敘事電影話語(yǔ)的探索,轉(zhuǎn)而拍攝了《二十四城記》與《海上傳奇》兩部記錄長(zhǎng)片。而《山河故人》作為一部劇情類電影,宣告

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