本文關(guān)鍵詞：論“第六代”電影的東方主義困境

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【摘要】：在中國當(dāng)代電影中,"第五代"和"第六代"電影都有濃重的東方主義傾向,但兩者是有區(qū)別的。"第五代"在他們的電影中作了大量傳統(tǒng)"東方主義"的表述,"第六代"則在"東方主義"框架下構(gòu)建出新的"他者"形象,并試圖取代"第五代"與西方的"共謀"關(guān)系,獲得自己在國內(nèi)的"權(quán)力話語"。隨著20世紀90年代后期中國電影工業(yè)體制的變化和民間資本的崛起,官方和資本完成了對"第六代"的合圍,而"主流電影"話語也成為了真正意義上的權(quán)力中心,絕大多數(shù)"第六代"導(dǎo)演選擇融入主流,放棄東方主義敘事,基本擺脫了東方主義困境,但同時也失去了其曾經(jīng)賴以生存的西方市場。而有一小部分"第六代"導(dǎo)演仍在東方主義框架下進行新的嘗試,其中最為成功的是賈樟柯,他靈活地游走在中西之間,依靠其對東方主義新的詮釋在中國國內(nèi)和西方都收獲了成功。
【作者單位】： "國立中央"大學(xué)中國文學(xué)系;
【關(guān)鍵詞】： “第六代”電影 東方主義 賈樟柯
【分類號】：J905
【正文快照】： “第六代”這個群體可以說是在整個中國電影行業(yè)、理論界和大眾一致的熱切期待下誕生的。這種期待與他們的前輩“第五代”關(guān)系密切:一方面,“第五代”在國內(nèi)和國際上的成功增強了各界對新時期中國電影的信心;另一方面,“第五代”電影的一些問題又使人迫切希望看到新的電影人站

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本文編號：926440