本文關(guān)鍵詞：論美國(guó)魔幻電影與中國(guó)武俠電影的相互影響及合流

  更多相關(guān)文章： 魔幻電影 武俠電影 對(duì)比 融合 創(chuàng)新

【摘要】：時(shí)代的飛速發(fā)展,讓人們見(jiàn)識(shí)到了層出不窮的最新科技和最新娛樂(lè)方式。電影領(lǐng)域憑借著技術(shù)和媒介方式的提升與擴(kuò)展,形成了爆發(fā)式的增長(zhǎng)。在此背景下,西方電影大量涌入中國(guó)市場(chǎng),特別是好萊塢的魔幻電影,憑借著其出色的技術(shù)制作,魔幻的故事情節(jié)和畫面沖擊,為人們帶來(lái)了各種各樣的驚喜,打造了一場(chǎng)場(chǎng)宏大的視聽(tīng)盛宴。幾個(gè)經(jīng)典魔幻電影系列,包括《指環(huán)王》系列、《哈利波特》系列、及《暮光之城》系列和《霍比特人》系列等等,不僅讓人們見(jiàn)識(shí)到了美輪美奐的魔幻世界,同時(shí)也豐富了人們的休閑生活。美國(guó)魔幻電影的強(qiáng)勢(shì)發(fā)展給中國(guó)武俠電影帶來(lái)新的契機(jī),逐漸形成包括《狄仁杰》《畫皮》系列,以及《倩女幽魂》、《白蛇傳說(shuō)》、《西游記之大鬧天宮》等諸多電影在內(nèi)的國(guó)產(chǎn)優(yōu)秀影片,給新生電影市場(chǎng)注入了新鮮血液,讓國(guó)人也見(jiàn)識(shí)到了國(guó)產(chǎn)武俠魔幻片的崛起勢(shì)頭�？陀^來(lái)說(shuō),通過(guò)對(duì)美國(guó)魔幻電影和國(guó)產(chǎn)武俠電影兩種類型進(jìn)行比較分析,可以發(fā)現(xiàn)兩者存在共存性與差異性。在兩者發(fā)生和發(fā)展的同時(shí),存在著合流及相互影響的現(xiàn)象。深入的探討和窺視其中的細(xì)節(jié),有助于在理論和現(xiàn)實(shí)層面,促進(jìn)我國(guó)武俠魔幻類型電影的發(fā)展,甚至還會(huì)催生出更新穎的類型影片。國(guó)產(chǎn)類型電影建設(shè)始終停留在理論建設(shè)階段,解決這些問(wèn)題的方法不能局限于簡(jiǎn)單的策略尋求,而科學(xué)的思維與方法、整體脈路的融合、以及與深入的核心元素的比較分析,能揭示問(wèn)題的癥候,從而實(shí)現(xiàn)武俠類型片建設(shè)問(wèn)題的解決。本文試圖以美國(guó)魔幻電影與國(guó)產(chǎn)武俠電影作為研究對(duì)象,重點(diǎn)解析兩者在各自發(fā)展過(guò)程中的碰撞與融合,魔幻與武俠兩種看似截然不同元素的重新組合,在傳播發(fā)展過(guò)程中衍生出新的電影形態(tài),為中國(guó)武俠電影的創(chuàng)作提供理論參考。本文共分為六個(gè)部分:第一部分為緒論部分,主要是闡述課題研究的背景、意義、目的及方法。通過(guò)文獻(xiàn)綜述的方式,來(lái)總結(jié)國(guó)內(nèi)外的研究成果,并以此為借鑒作為探究的基礎(chǔ)理論。第二部分為基本的概念闡述部分,通過(guò)總結(jié)前人的研究成果,全面解析魔幻電影和武俠電影的定義,并通過(guò)多個(gè)角度來(lái)分析魔幻電影的創(chuàng)作來(lái)源,以及中國(guó)武俠電影的創(chuàng)作來(lái)源,窺視其核心的創(chuàng)作理念、模式。然后采用對(duì)比研究的方法,針對(duì)魔幻電影和武俠電影兩個(gè)不同的類型影片,對(duì)影片的創(chuàng)作特征重點(diǎn)進(jìn)行分析與比較。第三部分,結(jié)合部分魔幻電影和武俠電影的合流代表作品,來(lái)探討魔幻電影和武俠電影的相互借鑒情況,深入探究?jī)烧唛g的相似與差異。第四部分,以個(gè)案分析法入手,通過(guò)對(duì)東西方武俠魔幻片《功夫之王》的深度解析,來(lái)觀察好萊塢魔幻電影和中國(guó)武俠電影的合流情況。第五部分,綜合此前的分析和研究,將美國(guó)魔幻電影與中國(guó)武俠電影的核心元素電影傳播理論為基礎(chǔ),以《西游記之大鬧天宮》為例,探討類型片發(fā)展的成功模式,期望對(duì)中國(guó)武俠神怪類型片提供建設(shè)性意見(jiàn)。第六部分,總結(jié)研究成果,提出新觀點(diǎn)和對(duì)未來(lái)類型電影的發(fā)展方向。
【關(guān)鍵詞】：魔幻電影 武俠電影 對(duì)比 融合 創(chuàng)新
【學(xué)位授予單位】：成都理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-11
• 第1章 引言11-18
• 1.1 研究背景11-12
• 1.2 研究意義12
• 1.3 研究目的12-13
• 1.4 研究方法13
• 1.5 文獻(xiàn)綜述13-15
• 1.5.1 國(guó)外研究成果13-14
• 1.5.2 國(guó)內(nèi)研究成果14-15
• 1.6 名詞解釋與基礎(chǔ)理論15-18
• 1.6.1 魔幻15-16
• 1.6.2 類型電影16
• 1.6.3 電影傳播16-18
• 第2章 魔幻電影與武俠電影各自的創(chuàng)作特征18-34
• 2.1 定義18-22
• 2.1.1 美國(guó)魔幻電影18-19
• 2.1.2 武俠電影及其歷史19-22
• 2.2 美國(guó)魔幻電影的題材特征22-25
• 2.2.1 史詩(shī)神話22-23
• 2.2.2 宗教故事23-25
• 2.2.3 歐洲歷史25
• 2.3 中國(guó)武俠電影的題材特征25-28
• 2.3.1 愛(ài)恨情仇26
• 2.3.2 以武俠為內(nèi)核的悲喜劇26-28
• 2.4 人物形象28-31
• 2.4.1 概述28-29
• 2.4.2 魔幻電影人物特征29-30
• 2.4.3 武俠電影人物特征30-31
• 2.5 敘事風(fēng)格31-32
• 2.5.1 魔幻電影的多線條敘事31-32
• 2.5.2 武俠電影的傳奇敘事32
• 2.6 環(huán)境造型32-34
• 2.6.1 魔幻電影的奇幻32-33
• 2.6.2 武俠電影的唯美33-34
• 第3章 魔幻電影和武俠電影的相互借鑒34-40
• 3.1 相似與差異34-36
• 3.1.1 以幻想為基礎(chǔ)34-35
• 3.1.2 矛盾的融合35-36
• 3.2 魔幻電影類型的演變和融合36-38
• 3.2.1 科幻電影的演變36-37
• 3.2.2 科幻電影和魔幻電影的聯(lián)系和區(qū)別37-38
• 3.3 武俠電影的演變38-39
• 3.4 東西方魔幻片的融合39-40
• 第4章 美國(guó)魔幻電影與中國(guó)武俠電影合流代表之《功夫之王》40-43
• 4.1 故事梗概與架構(gòu)40-41
• 4.2 合流的呈現(xiàn)41-43
• 第5章 類型片融合創(chuàng)新的啟示43-48
• 5.1 資源的整合創(chuàng)新43-44
• 5.2 類型片創(chuàng)作的缺失44
• 5.3 美國(guó)魔幻電影與武俠電影的融合與創(chuàng)新44-46
• 5.4 類型片的啟示46-48
• 5.4.1 亞類型的誕生46-47
• 5.4.2 傳統(tǒng)的新突破47-48
• 結(jié)論48-49
• 致謝49-50
• 參考文獻(xiàn)50-52
• 攻讀學(xué)位期間取得學(xué)術(shù)成果52

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 陳墨;;中國(guó)武俠電影:概述與提示[J];當(dāng)代電影;2006年03期

2 張鵬;陳霞;;論武俠電影中的倫理編碼[J];電影評(píng)介;2007年02期

3 趙洪義;;重視情感力量 追求美好人性——新世紀(jì)武俠電影發(fā)展道路之探索[J];電影文學(xué);2008年03期

4 馮果;趙曉娟;;論中國(guó)武俠電影的主要發(fā)展軌跡[J];湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2009年02期

5 李淼;;中國(guó)武俠電影之我見(jiàn)[J];電影評(píng)介;2010年09期

6 王玉坤;;20世紀(jì)80年代內(nèi)地武俠電影的獨(dú)特形態(tài)[J];電影文學(xué);2010年11期

7 石征宇;;武俠電影:商品還是藝術(shù)品[J];電影文學(xué);2010年19期

8 肖顯惠;;流行與循環(huán):新世紀(jì)武俠電影十年[J];電影文學(xué);2011年11期

9 王蕾;王U，

本文編號(hào)：900783