發(fā)布時間：2017-09-19 23:01

  本文關鍵詞：新生代導演電影敘事研究

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【摘要】：二十世紀八十年代末九十年代初,一批具有個人敘事風格的青年導演嶄露頭角,他們受到本土及國外等多方面的影響,最終塑造了屬于新生代特有的藝術氛圍和敘事風格。本論文結合相關文學敘事理論和電影敘事學理論,對支配影片形態(tài)的表意單位(鏡頭)的序列組合形式、文本篇章建構的“敘事策略”、“敘事語式”的研究,探尋新生代導演已有的敘事特質。正文分成六個部分:一,在緒論中概述了新生代導演的研究狀況,研究特色,研究方法及研究意義。二,新生代導演的崛起。該部分主要由國內外各界對“新生代”導演命名的分歧,新生代導演形成的多元原因以及筆者個人對其命名的觀點組成。三,新生代導演的敘事策略研究。此部分從電影的基本敘事策略出發(fā),結合電影本文,用雜糅視角(主觀、第三人稱)和非常規(guī)視點嘗鮮,圓圈式、交叉式的時間敘事,“零技巧”鏡頭空間的敘事,開放式的遐想結構、碎片式綴合結構、虛實化復調式、戲劇化的交織結構等幾個方面進行論述新生代導演的敘事特征。新生代導演以個性化的體態(tài)敘述著對邊緣人、社會以及時代的憐憫和感悟。當然,這種頗有爭議的敘事方式給我們帶來了不一樣的視覺審美享受。四,新生代導演的敘事語式研究。文化語式——新生代導演以影像的方式深情地書寫中國現(xiàn)代都市人和社會底層民眾的生活百態(tài),以及影像所表現(xiàn)出的理性精神和影片的德行。創(chuàng)新語式——新生代導演主要是借用麥格芬的虛和卡爾維諾式的輕,對電影語言形式和創(chuàng)作理念進一步革新。意境語式——“神、情、意”之“影像的知覺層面、敘事層面和影像的詩意,共同建構影像的最高境界。五,新生代導演的敘事美學以及窘境和對策。新生代導演受到后現(xiàn)代主義風格的影響,碎片式雜糅的拼貼敘事結構、寫實的風格等都為新生代的影片贏取了不同程度的贊賞。當然,新生代導演單一的主題和題材,也讓觀眾產生疲憊感。并且新生代承受著前輩們、國家主流制作及審查體制、票房的重壓,新穎的電影語言不斷地被殘酷的現(xiàn)實重創(chuàng),致使新生代導演逐漸的思考自己未來,同時做出相應的對策。
【關鍵詞】：新生代導演 敘事策略 敘事語式 敘事美學
【學位授予單位】：遼寧大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J911
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-11
• 0.1 新生代導演敘事的研究現(xiàn)狀9-10
• 0.2 新生代導演敘事的研究方法10
• 0.3 新生代導演敘事的研究意義10-11
• 1 新生代導演的崛起11-18
• 1.1 新生代導演的命名之爭及個人看法11-14
• 1.2 新生代導演崛起的原因14-18
• 1.2.1 全球化背景與后現(xiàn)代主義文化語境的共同作用14-15
• 1.2.2 中國本土文化的變遷以及電影制度的束縛15-16
• 1.2.3 自我藝術造詣16-18
• 2 新生代導演的敘事策略18-36
• 2.1 新生代導演的視角敘事策略19-23
• 2.2 新生代導演的時空敘事策略23-27
• 2.2.1 新生代導演的時間敘事策略23-26
• 2.2.2 新生代導演的空間敘事策略26-27
• 2.3 新生代導演的結構敘事策略27-31
• 2.3.1 碎片化的綴合結構28-29
• 2.3.2 戲劇化的交織結構29-30
• 2.3.3 虛實化的復調結構30
• 2.3.4 開放式的遐想結構30-31
• 2.4 新生代導演的聲音造型敘事31-36
• 2.4.1 語言與敘事32
• 2.4.2 個性音樂符號與敘事32-34
• 2.4.3 紀實音響、方言與敘事34-36
• 3 新生代導演的敘事語式36-43
• 3.1 新生代導演敘事的創(chuàng)新語式36-37
• 3.1.1 麥格芬式的虛36-37
• 3.1.2 卡爾維諾式的輕37
• 3.2 新生代導演敘事的文化語式37-39
• 3.3 新生代導演敘事的意境語式39-43
• 3.3.1 長鏡頭的隱性意境40-41
• 3.3.2 空鏡頭的隱性意境41-43
• 4 新生代導演的敘事美學43-49
• 4.1 新生代導演的敘事美學特點43-46
• 4.1.1 私人化敘事風格43-44
• 4.1.2 “以真為美”的原生態(tài)紀實風格44-45
• 4.1.3 碎片化、拼貼的后現(xiàn)代風格45-46
• 4.2 新生代導演敘事策略的的窘境及對策46-49
• 結束語49-50
• 參考文獻50-53
• 致謝53-54
• 攻讀學位期間發(fā)表論文以及參加科研情況54-55

【參考文獻】

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本文編號：884416