本文關鍵詞：中國大陸70后女性導演影像創(chuàng)作研究

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【摘要】：中國大陸70后女性導演作為新生代導演群體中的一員,面臨著這一代導演同樣都遭遇的困境。與此同時,在男性導演主導的電影世界中,女性身份的枷鎖令其創(chuàng)作過程困難倍增。一方面,女性導演對自我價值認知的提高,以及女性意識更為明顯而自覺的反省都為其電影創(chuàng)作帶來不同于以往的美學風格。另一方面,在男性依然占據話語權的客觀現實里,“女性導演”的稱謂本身就暗含著一種弱者姿態(tài),為其正名增添了一份艱難的前行阻力。縱觀70后女性導演的影片創(chuàng)作與之前相比有很大的進步與創(chuàng)新,作品中女性形象更為豐富,女性視角更加獨特。她們的作品在國際上頻繁獲獎,進而引起大眾的廣泛關注。本文選取出生于70年代的中國大陸女性導演的電影作品為研究對象,論述解讀在中國電影產業(yè)轉型期中女性導演的創(chuàng)作概況,把70后女性導演的電影創(chuàng)作問題融匯到理論研究中,針對女性導演的影像敘事進行剖析,對于電影產業(yè)發(fā)展和創(chuàng)作具有現實意義。本文將從電影學、傳播學、文藝學等學科的視角出發(fā),概括來討論中國大陸70后女性導演電影敘事的呈現方式與其背后的文化價值。在觀摩相關影視作品的基礎上,同時結合精神分析理論、敘事學理論、女性主義電影理論、電影作者論等方法進行對比和補充,以期提升對研究對象的感性認識和理性認知。本文主要分為四個章節(jié),第一章為緒論,整合關于該論題的國內外研究,界定研究對象與研究方法；第二章主要探討70后女性導演的創(chuàng)作歷程,以及在其影像作品中角色形象呈現出來的身份認同困惑,建構屬于自我身份證明的個人化影像書寫；第三章主要是對70后女性導演的影像作品的敘事研究。重點探討電影是通過什么方式來“講故事”的：如何結構情節(jié)來操縱影像以實現其敘事意圖,其影像作品中獨特的女性敘述視角、區(qū)別于傳統(tǒng)女性形象的建構方式：它具體的敘事形式(敘事視角、敘事角色形象、敘事結構)是如何展開的,其時間性安排的主要層次與空間性功能的呈現特征：以及在敘事結構與敘事主題中與同一時代男性導演創(chuàng)作的差異等,進而證明女性導演創(chuàng)作中整體性自我意識與價值體系重建的過程；第四章重點研究70后女性導演對于空間獨特的藝術化創(chuàng)作,以及嘗試性地對反傳統(tǒng)電影語言規(guī)則的使用,所帶來影片整體美學風格的呈現。最后討論在商業(yè)轉型時代背景下,70后女性導演對于類型雜糅結合的創(chuàng)新策略,最終證明并指向這樣一個現實,70后女性導演在作品中不斷挖掘女性生命價值,試圖平衡男性話語中心的霸權局面,但是在商業(yè)大潮的文化氛圍影響下,女性導演群體性狀態(tài)中的獨特光芒正在若隱若現。雖然在創(chuàng)作上仍有缺失之處,但中國大陸70后女性導演的崛起,在整個中國電影史的發(fā)展進程中具有重要的歷史地位。
【關鍵詞】：中國大陸70后女性導演 敘事研究 創(chuàng)作策略 李玉
【學位授予單位】：中國海洋大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• 英文摘要6-9
• 1 緒論9-15
• 1.1 文獻綜述與研究背景9-13
• 1.2 研究對象與研究方法13-14
• 1.3 研究意義與學術創(chuàng)新14-15
• 2. 中國大陸70后女性導演身份建構與藝術訴求15-27
• 2.1 大陸70后女性導演創(chuàng)作軌跡15-19
• 2.2 影像中的角色身份認知呈現19-24
• 2.3 導演個人體驗式審視與追問24-27
• 3. 中國大陸70后女性導演性別敘事與女性意識27-42
• 3.1 “逃脫式落網”——敘事視角與話語特征27-32
• 3.2 “他者的想象”——角色模式與形象建構32-37
• 3.3 “在場的缺席”——敘事結構與敘事主題37-42
• 4. 中國大陸70后女性導演美學風格與創(chuàng)作策略42-60
• 4.1 地理空間符碼與精神空間建構42-50
• 4.2 電影語言初探與作者風格嘗試50-55
• 4.3 類型電影雜糅與商業(yè)制作策略55-60
• 參考文獻60-62
• 附錄62-64
• 致謝64
• 個人簡歷64
• 發(fā)表的學術論文64

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