本文關鍵詞：論塔可夫斯基電影創(chuàng)作與詩歌的關系

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【摘要】：本文注重從文學理論的角度出發(fā),從剖析詩歌的文體特征入手,尋找塔可夫斯基電影作品與詩歌這一文體的本質聯(lián)系。這是前人對塔可夫斯基電影作品的研究中少有涉及的,也是本文研究的重點。梳理前人學者對于塔可夫斯基電影研究的文獻,我們發(fā)現(xiàn)這其中既有側重塔可夫斯基電影中俄羅斯民族傳統(tǒng)的解讀和文化意味闡釋的文化分析,也有關注其中“人學”闡釋的哲學分析。既有從電影理論出發(fā)的電影語言及電影主題分析,也有對塔可夫斯基電影觀及其電影美學理論的探索。在這些前人學者的研究中,有一些側重于從理論角度對塔可夫斯基的作品進行理論批評,還有一些側重于從文化角度進行文化闡釋,批評方法多樣,但在前輩關于塔可夫斯基作品的眾多研究中,我們更多地看到的是關于塔式單個作品的分析和解讀,較少有縱觀導演所有作品,以詩歌的文學特征為出發(fā)點,在電影作品中進行文本細讀,將文學理論范疇的知識和電影理論范疇的知識進行比對的研究。在這里,我們將著重闡釋,從詩歌理論的角度來看,塔可夫斯基的電影作品在相當?shù)某潭壬鲜蔷哂兄姼璧奈捏w特征的,并且同時觀照到,塔可夫斯基的電影作品從本質上來看是影像藝術,即其首先適用于電影理論的范疇,而與此同時,其也具備詩歌這樣一種文體的特征,可以通過文學理論來分析闡釋,這兩個維度我們不能割裂地去看,應該統(tǒng)一辯證地進行分析。我們可以不夸張地說,塔可夫斯基的電影作品實現(xiàn)了文學藝術與影像藝術的統(tǒng)一,而非將它們進行表層地組合,正是這種渾然天成地統(tǒng)一使得他的電影作品具有了實驗性的偉大成就。詩電影本質上是源于對電影的抒情性特征的理解,而這一特征體現(xiàn)在電影表現(xiàn)樣式上的基本特征就是：情節(jié)淡化,詩歌的象征、比喻手法的運用,從而在電影中催生出類似詩歌的節(jié)奏感、意境及藝術氛圍�，F(xiàn)代詩電影已經(jīng)擺脫早期電影藝術對詩歌在語言方面進行探索的傳統(tǒng)模式,從而意識到不止是在語言上,而是影片表達形式上應該將詩歌的隱喻與情緒敘事結合起來,而這也正是塔可夫斯基在電影創(chuàng)作上所一直進行的探索。塔可夫斯基的電影創(chuàng)作鏈接的是詩歌文本的特性而非詩歌本身,所以我們可以看到,在他的電影作品中,影像之間,鏡頭之間,畫面之間的連接邏輯與詩歌是非常相似的,看似缺乏敘事邏輯的關聯(lián),但事實上,其中都由情緒的邏輯相關聯(lián),這一點正是他電影作品詩歌特性的最集中體現(xiàn)。就如詩歌由若干的意象連接組成,看似意象的堆砌是沒有內(nèi)在聯(lián)系的,但是,這些看似彼此并不相互關聯(lián)的意象是具有內(nèi)在的邏輯張力的,正是由于這種內(nèi)在邏輯張力的存在,才使得詩歌具有了超越其他文體形式的豐富內(nèi)涵,在主題上具備了能夠無限延展的特性。
【關鍵詞】：塔可夫斯基 電影 詩文本
【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-8
• 緒論8-12
• 1.1 課題研究現(xiàn)狀及目的8-10
• 1.2 課題研究方法10-12
• 2. 塔可夫斯基電影創(chuàng)作背景與詩歌淵源淺析12-16
• 3. 塔可夫斯基電影創(chuàng)作文本分析16-38
• 3.1 關于詩歌問題的基本概念16-17
• 3.2 《鏡子》——一首寫給母親的抒情詩17-23
• 3.3 《潛行者》——一首關于人性尋找的寓言詩23-27
• 3.4 《犧牲》——一首飽含詩意的宗教頌歌27-32
• 3.5 《鄉(xiāng)愁》——一首游子思鄉(xiāng)之詩32-38
• 4. 塔可夫斯基電影創(chuàng)作與詩歌38-44
• 參考文獻44-46
• 致謝46-48
• 攻讀學位期間的研究成果48

【參考文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 周艷;論塔可夫斯基電影的美學特征[D];河北大學;2010年

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本文編號：868143