發(fā)布時間：2017-09-15 03:15

  本文關(guān)鍵詞：倫理視域下的“文革電影（1966-1976）”研究

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【摘要】：1966年,一場高舉“文化革命”大旗的革命運動,在新編歷史劇《海瑞罷官》的爭論中拉開了帷幕,在長達十年的“無產(chǎn)階級文化大革命”中,家庭遭破壞、生命被摧殘、意識形態(tài)顛覆。在千年的古老文明積蓄下標榜了“善與美”的傳統(tǒng)倫理幾乎成為了這場運動的犧牲品。文化大革命期間,文藝界可謂滿目蕭條,除了京劇與電影外的其他形式的文藝作品幾乎沒有新的創(chuàng)作發(fā)展。“文藝革命”主要由戲劇和電影兩種形式作為載體。其中,樣板戲全部拍成了電影,而且電影所具備的大眾性和制作周期短的特點,以及中國當時存在絕大多數(shù)文盲的社會現(xiàn)實等必然或偶然的因素決定了它對民眾能夠產(chǎn)生其他文藝形式無法相比的鼓動效應(yīng)�！拔母镫娪啊币呀�(jīng)不單作為文藝作品存在,更多的是作為國家意識形態(tài)傳播,國家政治意志強勢體現(xiàn)的載體�？梢哉f,“文革電影”建立了一個全國性的大眾傳播體系。本論文從以下三章來闡述了倫理視域下的“文革電影”:第一章闡述了文化大革命的發(fā)生的時代與社會背景,“文革電影”不是單純地受某一種因素(如政治因素)影響而產(chǎn)生的,它是來自電影內(nèi)部(諸如理論、技術(shù)等)和外部(諸如政治、哲學、經(jīng)濟、文藝等)的眾多因素相互作用的結(jié)果。它是一種在特定的歷史時期產(chǎn)生的文化現(xiàn)象。因此,“文革電影”具有其鮮明的特征:第一,它是毛澤東的“無產(chǎn)階級專政下繼續(xù)革命”理論內(nèi)容的反映。第二,是文革背景下藝術(shù)形態(tài)的理論內(nèi)核——“三突出”文藝創(chuàng)作原則的體現(xiàn)�！拔母镫娪啊鳖愋椭饕譃閮煞N:一是以京劇改編的電影,如《紅色娘子軍》《白毛女》《智取威虎山》《沙家浜》等。二是文革后期的故事片,如《海霞》《閃閃的紅星》等。第二章主要闡釋了政治倫理視域下的“文革電影”,是畸形國家意志的體現(xiàn)。第一,觀看“文革電影”是一種全民運動,無論是國家對于“文革電影”的宣傳力度,還是民眾自覺自愿的觀看意愿,都是史無前例的。但值得注意的是,國家運用各種方式使得這種觀看行為帶有強迫意味,而對于“電影”特性之一的“商業(yè)化”,則完全不予考慮(發(fā)行制作全部國有化)。第二,從“集體創(chuàng)作”模式來看,“文革電影”創(chuàng)作舉全國之力,召集全國優(yōu)秀的各方面文藝人才進行集體創(chuàng)作,并且創(chuàng)作人員具有流動性、開放性的特征,避免了“文革電影”的“個人化特質(zhì)”,但這樣的創(chuàng)作模式創(chuàng)作出來的作品則不可避免的具有程式化、同質(zhì)化的特征。第三,從國家化的傳播機制來看,由傳播的政治化和社會化兩點出發(fā),論證“文革電影”在政治倫理強壓下,成為傳播國家主流意識形態(tài)的國家機器。在“文革”這一左傾激進主義盛行的年代,“文革電影”中尤其是“八個樣板戲”為主的電影,其傳播范圍、傳播種類、學習觀看規(guī)模都可謂是一種電影傳播史上的“奇觀”。第三章主要闡釋了政治文化倫理的全面置換,以政治倫理置換了傳統(tǒng)家庭倫理,政治倫理強壓下的性別遮蔽,并在政治倫理的全面指導下塑造人物形象。本章仍然從三方面進行論證。首先,以“階級仇”置換“民族恨”,從新中國國際國內(nèi)嚴峻的政治形勢和以“私有制”為其根源的傳統(tǒng)家庭與社會主義“公有制”制度相沖突的社會矛盾兩個方面為展開,論證了發(fā)生的歷史必然性。其次,由“塑造手法”“英雄特征”“英雄人物的功能”三方面詳細闡述了在政治倫理強壓下,以“三突出”原則為創(chuàng)作基準,塑造的“革命英雄”形象。最后,以“性征的遮蔽”“性愛的缺失”“歷史必然性”著手,結(jié)合電影文本分析了“文革電影”中“革命女英雄”看似光芒萬丈,實際則是女性意識的缺失。通過電影——隱蔽的國家意識形態(tài)機器,不遺余力的傳播著極左政治意識形態(tài)對女性性征的否定,對正常人性中性愛觀念的否定。結(jié)語部分則通過“文革電影”的經(jīng)驗教訓,展望“主旋律”電影的未來。
【關(guān)鍵詞】：“文革電影” 政治倫理 國家意志 傳統(tǒng)家庭倫理觀
【學位授予單位】：西南大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J909.2
【目錄】：

• 摘要5-7
• ABSTRACT7-10
• 緒論10-14
• 一、研究背景與研究意義10
• 二、研究對象與相關(guān)概念10-11
• 三、研究現(xiàn)狀11-12
• 四、研究方法及創(chuàng)新點12-14
• 第一章 文革十年電影發(fā)展流變14-22
• 一、十年“文革電影”的歷史語境14-15
• 二、十年“文革電影”的社會語境15-18
• 三、“樣板戲”與文革故事片18-22
• 第二章 政治倫理下畸形國家意志的體現(xiàn)22-33
• 一、生產(chǎn)機制與放映機制23-25
• 二、“集體創(chuàng)作”模式25-28
• （一）開放性26-27
• （二）流動性27
• （三）程式化27-28
• 三、國家化的傳播機制28-33
• （一）傳播的政治化28-30
• （二）傳播的社會化30-33
• 第三章 政治倫理下倫理觀念的全面置換33-48
• 一、政治倫理替代家庭倫理33-37
• （一）“階級仇”置換“民族恨”33-34
• （二）傳統(tǒng)家庭倫理觀的解構(gòu)34-35
• （三）新型家庭的建構(gòu)35-37
• 二、“三突出”原則下的個人英雄主義37-41
• （一）英雄的塑造手法38-39
• （二）英雄的典型特征39-40
• （三）英雄人物的功能40-41
• 三、政治強壓下的性別遮蔽41-48
• （一）性征的遮蔽41-44
• （二）性愛的缺失44-45
• （三）歷史必然性45-48
• 結(jié)語48-50
• 參考文獻50-54
• 附錄54-55
• 致謝55-57
• 碩士期間發(fā)表論文57

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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本文編號：853983