本文關(guān)鍵詞：從豐子愷作品與《Monk and Fish》看線造型對角色設(shè)計的啟示

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【摘要】：中國擁有上下五千年的歷史,其豐富的文化,多樣多彩的藝術(shù)形式也是受世界所矚目的,中國畫就是其中之一,并且它也是中國傳統(tǒng)元素的代表之一。從戰(zhàn)國時期線條的勾勒的人物帛畫,然后是作為陪襯的山水畫逐漸成為專門的中國畫類別,隨后又是花鳥畫的興起,接著又與西方的繪畫藝術(shù)相結(jié)合,所有這些中國畫的線造型都貫穿始終。動畫,一個充滿生機的事物,起初發(fā)展于西方,如今也在中國這片文化土地上扎根發(fā)芽。雖然中國動畫發(fā)展至今也有許多成就,并且曾一度領(lǐng)先于世界,然而如今卻緩慢發(fā)展,尤其是中國的二維動畫,在角色設(shè)計方面,看不到本土文化,對本國元素的融入極少。一個已成為舉世聞名的文化瑰寶,而另一個則是不斷在模仿西方造型,對本國元素的融入極少,才使得現(xiàn)如今的中國動畫呈現(xiàn)出緩慢發(fā)展的狀態(tài)。針對上述問題,本文將以豐子愷的作品與實驗動畫《和尚與飛魚》為例,通過對豐子愷作品的創(chuàng)作理念、美術(shù)特色、藝術(shù)品味以及實驗動畫《和尚與飛魚》的創(chuàng)作理念、美術(shù)特色、藝術(shù)品味進行分析,并且同時對二者進行異同的比較,旨在找出對動畫角色設(shè)計有所幫助的內(nèi)容,使角色設(shè)計師們得到啟示,從而創(chuàng)作出真正的屬于中國特色的動畫角色出來,重新讓中國動畫蓬勃發(fā)展起來。
【關(guān)鍵詞】：中國畫線造型 動畫角色設(shè)計 豐子愷作品 和尚與飛魚 啟示
【學位授予單位】：天津大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J954
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-8
• 第一章 緒論8-13
• 1.1 引言8-10
• 1.2 課題來源10
• 1.3 國內(nèi)外發(fā)展狀況10-12
• 1.4 本課題的研究方法與本課題的意義12-13
• 第二章 豐子愷作品的分析13-29
• 2.1 豐子愷作品的創(chuàng)作理念13-16
• 2.1.1“三層樓”觀點13-14
• 2.1.2“真、善、美”的觀點14-15
• 2.1.3“四心”的審美觀15-16
• 2.2 豐子愷作品線造型的美術(shù)特色16-21
• 2.2.1 線造型線的同一性16-18
• 2.2.2 線造型對其理念的傳達18-19
• 2.2.3 線造型的直觀性19-21
• 2.2.4 小結(jié)21
• 2.3 豐子愷作品線造型的藝術(shù)品味21-29
• 2.3.1“童心”與“真、善、美”的表現(xiàn)21-22
• 2.3.2 漫畫風格樣式和世俗性22-23
• 2.3.3“詩意化”特色23-25
• 2.3.4 漫畫式造型的動態(tài)刻畫25-26
• 2.3.5 其他藝術(shù)品味26-28
• 2.3.6 小結(jié)28-29
• 第三章 動畫《Monk and Fish》的分析29-41
• 3.1 《Monk and Fish》簡介29-30
• 3.1.1 《Monk and Fish》的故事簡介29-30
• 3.1.2 《Monk and Fish》的創(chuàng)作背景簡介30
• 3.2 《Monk and Fish》的創(chuàng)作理念30-31
• 3.2.1 眾生平等觀點的傳達30-31
• 3.2.2 摒棄欲望觀點的傳達31
• 3.2.3 追求精神自由觀點的傳達31
• 3.2.4 小結(jié)31
• 3.3 《Monk and Fish》的美術(shù)特色31-35
• 3.3.1 人物造型的極簡化32-33
• 3.3.2 人物造型的光影表達33-35
• 3.3.3 其他形式的美術(shù)特色35
• 3.3.4 小結(jié)35
• 3.4 《Monk and Fish》的藝術(shù)品味35-41
• 3.4.1 漫畫式的人物風格36
• 3.4.2“真、善、美”的傳達36-39
• 3.4.3 造型動態(tài)與夸張的表現(xiàn)39-40
• 3.4.4 其他藝術(shù)品味40
• 3.4.5 小結(jié)40-41
• 第四章 豐子愷作品與動畫《Monk and Fish》的對比41-52
• 4.1 創(chuàng)作理念上的異同41-42
• 4.2 美術(shù)特色上的異同42-45
• 4.3 藝術(shù)品味上的異同45-50
• 4.4 小結(jié)50-52
• 第五章 中國畫的線造型對動畫角色設(shè)計的啟示52-74
• 5.1 角色設(shè)計需風格化與本土化54-61
• 5.2 角色設(shè)計需精簡化和趣味化61-68
• 5.3 角色設(shè)計需有思想化與創(chuàng)新化68-70
• 5.4 角色設(shè)計需與時俱進并在視覺上得到觀眾認可70-73
• 5.5 小結(jié)73-74
• 第六章 總結(jié)74-76
• 參考文獻76-80
• 發(fā)表論文和參加科研情況說明80-81
• 致謝81-82

【相似文獻】

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本文編號：835224