發(fā)布時間：2017-09-05 22:28

  本文關鍵詞：深情暗涌—香港同性戀電影研究

  更多相關文章： 香港同性戀電影 深情 商業(yè)操作

【摘要】：香港同性戀電影自1972年楚原的《愛奴》開始了新紀元,以同性戀作為絕對主角的電影從此進入香港電影人的制作范疇。但由于香港既受到中國傳統(tǒng)文化的熏陶,又受到自英國而來的嚴苛基督教文化的洗禮,同時因為經(jīng)濟的飛速發(fā)展和社會文明的日益進步,使得香港人對于同性戀的態(tài)度既保守又開放,這種態(tài)度折射到電影上,就是電影里深情描述與商業(yè)操作并存。本文即以香港同性戀電影作為論述對象,探討香港同性戀電影在制作上的特點和規(guī)律,以及它們?nèi)绾卧谇楦信c商業(yè)間尋求平衡。第一章主要勾勒世界同性戀電影的現(xiàn)狀,以及這個大環(huán)境下的香港同性戀電影的演變過程,和它所面臨的現(xiàn)實困境。第二章主要分析香港的男同性戀電影,從張徹、吳宇森的電影里看兄弟情誼下的同性暗示,同時探討家庭在同性戀電影中的分量,并從《愈快樂愈墮落》的同性失落及《春光乍泄》的避世中,看九七癥候在香港同性戀電影中的投射。第三章主要分析女同性戀電影,探討男權社會下女同性戀的影像表述,及對女同性戀身體的男性視角窺視,并分析徐克開啟的女扮男裝新紀元及后“東方不敗”時代。概括而言,香港同性戀電影在制作及呈現(xiàn)時都離不開對愛的思考與探討,電影人摒棄道德偏見對同性之間的情愫及心動進行感性呈現(xiàn),為其構建了一個烏托邦,不再注重性別上的選擇,回歸到愛情本身。而同時,為了票房收入又不得不做出妥協(xié)及讓步,在編劇及鏡頭表現(xiàn)時與“恐同”心理和解,消費同性戀同時又呼吁社會關注同性戀。
【關鍵詞】：香港同性戀電影 深情 商業(yè)操作
【學位授予單位】：湖南師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要3-5
• ABSTRACT5-8
• 緒論8-15
• 第一章 感傷之旅：香港同性戀電影的演變歷程15-25
• 第一節(jié) 香港同性戀電影的演變進程15-21
• 第二節(jié) 香港同性戀電影的現(xiàn)實困境21-25
• 第二章 男性之約：香港同性戀電影的兄弟情懷25-37
• 第一節(jié) 惺惺相惜的手足情誼25-30
• 第二節(jié) 同性失落與九七癥候30-37
• 第三章 女性之戀：香港同性戀電影的角色錯位37-49
• 第一節(jié) 男權社會中相戀的女性37-42
• 第二節(jié) 豪情里的性別錯位42-49
• 結(jié)語49-53
• 參考文獻53-55
• 文中提及電影名單55-58
• 致謝58-59

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本文編號：800568