本文關(guān)鍵詞：影視藝術(shù)低碳敘事研究

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【摘要】：從當(dāng)下影視藝術(shù)市場(chǎng)看，每年生產(chǎn)出的影視作品的數(shù)量大大增加，但質(zhì)量的“高度”卻遠(yuǎn)不如其數(shù)量，呈現(xiàn)出的大量的敘事高碳化的作品，給社會(huì)大眾的身心健康造成了不同程度的影響。本文以“低碳美學(xué)”為理論基礎(chǔ)，結(jié)合國(guó)內(nèi)外典型的影視藝術(shù)文本為研究材料，綜合運(yùn)用文獻(xiàn)研究、思辨研究、比較研究三種研究方法，對(duì)低碳敘事藝術(shù)進(jìn)行研究，就當(dāng)代影視藝術(shù)中出現(xiàn)的敘事藝術(shù)高碳化的現(xiàn)象及成因進(jìn)行分析，并結(jié)合低碳美學(xué)理論對(duì)敘事美學(xué)進(jìn)行探討，，以此提出低碳敘事藝術(shù)的設(shè)計(jì)策略。 當(dāng)今敘事藝術(shù)中呈現(xiàn)出“低質(zhì)化、虛假化、同質(zhì)化”高碳趨勢(shì)，根據(jù)“低碳美學(xué)”理論提出的三種自由情感，即沉浸型自由情感、愉悅型自由情感、陶冶型自由情感。敘事的高碳化會(huì)引起沉浸型的自由情感，是一種高碳美。而低碳敘事本文要研究的是一種低碳美即引發(fā)陶冶型自由情感的敘事藝術(shù)作品。低碳敘事藝術(shù)的審美價(jià)值就符合藝術(shù)真實(shí)，即包括四種真實(shí)，即直觀真實(shí)、超現(xiàn)實(shí)真實(shí)、客觀真實(shí)和主觀真實(shí)。低碳敘事藝術(shù)文本的美學(xué)特征要求情節(jié)框架的設(shè)計(jì)符合直觀真實(shí)，即符合因果邏輯，同時(shí)也要彰顯人性真實(shí)符合客觀真實(shí)原則。 敘事藝術(shù)的素材選擇種類(lèi)繁多，本文所著重從三大類(lèi)素材甄別，一是重大歷史題材，最大符合歷史真實(shí)的原則；二是重大現(xiàn)實(shí)題材要符合社會(huì)內(nèi)在發(fā)展規(guī)律，符合一定生活、常理邏輯；三是新奇異質(zhì)題材，要善于挖掘新鮮題材的同時(shí)注重挖掘內(nèi)心的人性?xún)?nèi)蘊(yùn)。甄別素材之后要進(jìn)一步加工，加工素材就是要挖掘素材內(nèi)在的文化價(jià)值和人性?xún)?nèi)涵，符合客觀真實(shí)原則素材才是能夠引起陶冶型自由情感的低碳敘事素材。 低碳敘事的視角選擇從限制性視角和全知視角兩個(gè)方面著手，限制性視角的主觀性能夠第一時(shí)間將觀眾帶入作品之中，跟隨敘述人一起感受故事。而對(duì)于全知視角來(lái)說(shuō)，處于總覽全局的高度，能夠清楚地知曉故事的發(fā)生，同樣也能以更加理性的敘事視角挖掘故事內(nèi)在的人性?xún)?nèi)涵。 低碳敘事的情節(jié)框架的構(gòu)建，是從故事開(kāi)局設(shè)計(jì)到激勵(lì)事件的發(fā)生，直到高潮發(fā)展到結(jié)局，這一系列敘事環(huán)節(jié)要遵循因果邏輯的規(guī)律和可能律，環(huán)環(huán)相扣，經(jīng)得起邏輯的推敲，符合客觀真實(shí)原則，做到最大限度的符合藝術(shù)真實(shí)。 總之，低碳敘事藝術(shù)遵循藝術(shù)真實(shí)的原則，將敘事的具體環(huán)節(jié)拆分，實(shí)現(xiàn)直觀真實(shí)和主觀真實(shí)，進(jìn)而達(dá)到深層的客觀真實(shí)，即人性真實(shí)，將外在感官和內(nèi)在心理、感性與理性完美結(jié)合起來(lái)，從而給審美主體帶來(lái)感性愉悅和理性滿足，獲得一種陶冶型自由情感。
【關(guān)鍵詞】：低碳敘事 藝術(shù)真實(shí) 陶冶型自由情感
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J904
【目錄】：

• 摘要6-8
• Abstract8-10
• 緒論10-16
• 第一章 當(dāng)代影視敘事中的問(wèn)題與原因16-29
• 第一節(jié) 當(dāng)代影視敘事中的主要問(wèn)題16-25
• 一、 敘事情節(jié)的低質(zhì)化17-20
• 二、 敘事的同質(zhì)化20-22
• 三、 危害22-25
• 第二節(jié) 影視藝術(shù)敘事高碳化的原因25-29
• 一、 創(chuàng)作者藝術(shù)理論功底的薄弱25-27
• 二、 審美主體的審美能力的薄弱27
• 三、 浮躁的創(chuàng)作環(huán)境27-29
• 第二章 影視藝術(shù)低碳敘事理念的構(gòu)建29-40
• 第一節(jié) 低碳敘事引論29-32
• 第二節(jié) 低碳敘事的美學(xué)特征32-40
• 一、 直觀真實(shí)33-35
• 二、 客觀真實(shí)35-40
• 第三章 低碳素材的甄別、選擇與創(chuàng)編40-53
• 第一節(jié) 影視素材概論40-41
• 第二節(jié) 低碳影視素材的遴選與挖掘41-46
• 一、 優(yōu)先選擇重大歷史素材41-43
• 二、 優(yōu)先選擇重大現(xiàn)實(shí)素材43-46
• 三、 選擇新奇異質(zhì)類(lèi)素材46
• 第三節(jié) 低碳故事素材的編創(chuàng)策略46-53
• 一、 重大歷史素材的編創(chuàng)策略47-49
• 二、 重大現(xiàn)實(shí)素材的編創(chuàng)策略49-51
• 三、 新奇異質(zhì)素材的編創(chuàng)策略51-53
• 第四章 低碳敘事視角論53-61
• 第一節(jié) 敘事視角53-54
• 第二節(jié) 限制性視角的低碳策略54-57
• 一、 限制性視角的敘事效果54-55
• 二、 限制性視角的敘事策略55-57
• 第三節(jié) 全知視角的低碳策略57-61
• 第五章 低碳敘事情節(jié)的構(gòu)建61-83
• 第一節(jié) 開(kāi)局設(shè)計(jì)62-64
• 一、 熱開(kāi)場(chǎng)開(kāi)局62-63
• 二、 冷開(kāi)場(chǎng)開(kāi)局63-64
• 第二節(jié) 激勵(lì)事件設(shè)計(jì)64-70
• 一、 激勵(lì)事件的設(shè)計(jì)要素64-66
• 二、 激勵(lì)事件的定位66-70
• 第三節(jié) 高潮設(shè)計(jì)70-75
• 一、 高潮的定義70-71
• 二、 高潮的設(shè)計(jì)策略71-75
• 第四節(jié) 敘事結(jié)局設(shè)計(jì)75-83
• 一、 敘事結(jié)局概論75-76
• 二、 閉合式結(jié)局76-79
• 三、 開(kāi)放式結(jié)局79-83
• 結(jié)語(yǔ)83-85
• 注釋85-88
• 參考文獻(xiàn)88-90
• 在校期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文90-91
• 致謝91

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：785100