發(fā)布時(shí)間：2017-09-02 16:31

  本文關(guān)鍵詞：女權(quán)主義視角下中國(guó)革命題材電影女性形象研究

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【摘要】：中國(guó)革命題材電影是關(guān)于中國(guó)革命史的描寫(xiě),是“紅色經(jīng)典”時(shí)期的代表作品。電影通過(guò)對(duì)于革命起源、英雄傳奇和最終勝利的描述,充分肯定了以革命的手段所建立起來(lái)的現(xiàn)代國(guó)家的歷史意義和合法性,并進(jìn)一步描述了革命進(jìn)程中所塑造的女性形象和女性在電影中的地位。革命題材電影中大都是以塑造男性英雄形象為主,女性只是他們身邊的陪襯和附屬;電影中即使出現(xiàn)了女性,她們也是被男性話語(yǔ)系統(tǒng)、革命話語(yǔ)系統(tǒng)所言說(shuō),而自己則成為了真正的話語(yǔ)缺席者�！皯�(zhàn)爭(zhēng)讓女人走開(kāi)”,以戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的革命電影在塑造著一個(gè)又一個(gè)英雄形象的同時(shí),女性的參與也逐漸成為電影藝術(shù)中不可或缺的重要元素。本文重點(diǎn)分析了“十七年”革命歷史時(shí)期革命題材電影中的女性形象,采用西方女權(quán)主義理論進(jìn)行分析,并將充滿悲劇色彩的女性命運(yùn)和困苦描述的淋漓盡致。中國(guó)長(zhǎng)期封建社會(huì)的本質(zhì)是男權(quán)社會(huì),因此,當(dāng)西方“女權(quán)主義”理論引進(jìn)到中國(guó)之后,影視界也逐漸開(kāi)始將“女權(quán)主義”引入到電影作品中,從而引起了人們熱烈的討論。本文選取革命題材電影中最為主要的四種女性形象進(jìn)行深刻分析,分析了家庭女性、革命母親、革命女英雄以及知識(shí)女性這四種女性在革命題材電影中的演變和變化,并進(jìn)一步解釋了這些變化的內(nèi)在和外在的原因。革命題材電影中的革命女性是特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物,她們的形象已經(jīng)深深凝固在中國(guó)的電影史上。女性社會(huì)地位的變化體現(xiàn)了社會(huì)本質(zhì)的發(fā)展變化,傳統(tǒng)的女性敘事是中國(guó)封建社會(huì)男權(quán)文化的產(chǎn)物,革命題材電影中的女性形象被賦予了新的時(shí)代意義和政治意義,她們想要改變女性的生存狀態(tài)、想要爭(zhēng)取和男性一樣的權(quán)利。在特定的歷史時(shí)期,革命女性形象的塑造也承擔(dān)著主流意識(shí)形態(tài)的建構(gòu)功能,電影中所塑造的革命女性形象只是整個(gè)民族和階級(jí)的符號(hào),并非女性自身的性別代表和女性自身的言說(shuō)。事實(shí)上,中國(guó)革命時(shí)期的電影很少有真正意義上描寫(xiě)女性的電影,更沒(méi)有深入到女性性別個(gè)體以及自身價(jià)值層面的電影。但是受西方女權(quán)主義理論的影響,婦女一直在尋求解放、爭(zhēng)取權(quán)利。只有當(dāng)女性獲得真正意義上的解放才能擁有和男性一樣的權(quán)利結(jié)構(gòu),才能被整個(gè)社會(huì)和男性所尊重。革命歷史時(shí)期婦女的解放主要是階級(jí)意義上的解放,而自身卻很難做到性別意義的解放。本論文之所以選取革命女性作為研究對(duì)象,主要是考慮到戰(zhàn)爭(zhēng)年代中女性的特殊性,女性相對(duì)于男性的“他者”地位以及女性自身的特異性。新中國(guó)的女性雖然獲得了階級(jí)解放,但個(gè)性解放并沒(méi)有真正進(jìn)入到那個(gè)時(shí)代。最終我們知道女性解放、女性覺(jué)醒是一個(gè)艱難的過(guò)程,女性想要獲得解放并成為一個(gè)獨(dú)立的女性,她們自身就應(yīng)該擁有一個(gè)主動(dòng)的行為和意識(shí)、獨(dú)立生存的愿望、自身價(jià)值和社會(huì)地位的提高;同時(shí)女性也只有認(rèn)清自己、肯定自己,才能真正踏上覺(jué)醒和解放的道路。
【關(guān)鍵詞】：革命題材電影 女權(quán)主義 女性形象 男權(quán)中心意識(shí)
【學(xué)位授予單位】：陜西科技大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要5-7
• ABSTRACT7-11
• 1 緒論11-18
• 1.1 課題研究的背景和意義11-13
• 1.2 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀13-14
• 1.2.1 國(guó)外研究現(xiàn)狀13
• 1.2.2 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀13-14
• 1.3 研究目標(biāo)和內(nèi)容14-15
• 1.3.1 研究目標(biāo)14-15
• 1.3.2 研究?jī)?nèi)容15
• 1.4 課題涉及的理論及方法15-18
• 1.4.1 課題涉及的理論15-16
• 1.4.2 課題涉及的研究方法16-18
• 2 西方女權(quán)主義理論的發(fā)展18-24
• 2.1 女權(quán)主義與女性主義概念的界定18
• 2.2 女權(quán)主義的定義18-20
• 2.3 女權(quán)主義的歷史20-21
• 2.4 女權(quán)主義發(fā)展的三個(gè)過(guò)程及其特點(diǎn)21-24
• 3 西方女權(quán)主義理論在中國(guó)的傳播與運(yùn)用24-29
• 3.1 女權(quán)主義理論在中國(guó)的傳播24-26
• 3.1.1 通過(guò)報(bào)刊、書(shū)籍的方式傳播女權(quán)主義理論24-25
• 3.1.2 通過(guò)電影的方式傳播女權(quán)主義理論25-26
• 3.2 女權(quán)主義理論在中國(guó)的運(yùn)用26-29
• 3.2.1 女權(quán)主義文學(xué)批評(píng)理論在文學(xué)界的運(yùn)用26-27
• 3.2.2 女權(quán)主義電影理論在電影界的運(yùn)用27-29
• 4 中國(guó)革命題材電影中的女性形象分析29-49
• 4.1 影片中女性的傳統(tǒng)家庭形象的塑造30-34
• 4.1.1 為個(gè)人小家庭奉獻(xiàn)的女性31-32
• 4.1.2 革命大家庭中對(duì)女性的拯救32-34
• 4.2 影片中女性的母親形象的塑造34-39
• 4.2.1 女?huà)z神話與母親原型35
• 4.2.2“寡母教子”與“革命母教”35-39
• 4.3 影片中女性的英雄形象的塑造39-43
• 4.3.1“被雄化”的革命女英雄形象39-41
• 4.3.2 堅(jiān)定而成熟的革命女英雄形象41-42
• 4.3.3 革命女英雄的愛(ài)情表達(dá)42-43
• 4.4 影片中知識(shí)女性形象的塑造43-49
• 4.4.1 知識(shí)女性在革命歷史時(shí)期的地位44-45
• 4.4.2 成長(zhǎng)型知識(shí)女性45-47
• 4.4.3 知識(shí)女性身份的獲得47-49
• 5 結(jié)論49-51
• 致謝51-52
• 參考文獻(xiàn)52-54
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄54-55

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 馬金虎;韓文麗;;論原型批評(píng)中國(guó)化嬗變的內(nèi)在動(dòng)因[J];河北大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2010年06期

2 蘇學(xué)芬;;中國(guó)神話和希臘神話不同的宗教思想根源[J];科技信息(科學(xué)教研);2008年23期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 孫艷;革命歷史題材影視劇中的女性形象分析[D];山東師范大學(xué);2010年

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本文編號(hào)：779667