本文關(guān)鍵詞：“視界融合”:少數(shù)民族題材電影的審美生成論探析——以萬瑪才旦作品為例

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【摘要】：對待少數(shù)民族電影,應(yīng)承認(rèn)其審美意蘊是在生成論層面中不斷延伸的過程,這是一種觀念的轉(zhuǎn)化,在創(chuàng)作實踐中,"視界融合"的過程必然蘊含著反思和審美心理的重塑,而反思則逐漸沉淀在電影藝術(shù)形式中,由此產(chǎn)生新一輪的"視界融合"。作為少數(shù)民族題材電影創(chuàng)作群體中的一員,萬瑪才旦是為數(shù)不多的藏族電影導(dǎo)演之一。在市場化大潮的沖擊中,他以作者化的表達(dá),對藏族當(dāng)下的生存狀態(tài)做了現(xiàn)實主義的深刻描摹。其獨特的個人風(fēng)格引發(fā)少數(shù)民族電影創(chuàng)作的思考。
【作者單位】： 上海戲劇學(xué)院;華東師范大學(xué);
【關(guān)鍵詞】： 萬瑪才旦 “生成論” 生存狀態(tài) “視界融合”
【分類號】：J905
【正文快照】： 當(dāng)我們在今天討論少數(shù)民族電影創(chuàng)作的時候,總是不可避免去面對少數(shù)民族文化、漢族文化以及西方文化的關(guān)系問題。一方面,少數(shù)民族電影創(chuàng)作不可能在自己民族文化土壤中憑空而起,因為電影這種藝術(shù)形式是個"舶來品”,對于少數(shù)民族文化來說,電影既是從漢族文化中“舶來",也是從西方

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3 韓t，

本文編號：770606