本文關鍵詞：歷史的“痛點”:離散敘事下的文化鄉(xiāng)愁——以《三城記》《黃金時代》《太平輪》為例

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【摘要】：近年來香港導演站在華語電影市場意識下,開始了一場新的關于中國民國歷史言說的浪潮,例如,張婉婷的《三城記》、許鞍華的《黃金時代》和吳宇森的《太平輪》等。他們不約而同地都以第二代香港人的身份,區(qū)別于內地、臺灣兩地以往歷史觀,對香港、內地、臺灣在民國時期的那段歷史進行追尋和反思,對民族國難進行哀悼和紀念。香港導演們的這次集體創(chuàng)作轉向充分體現(xiàn)了在華語電影市場整合日益成熟的今天,又開始主動地承擔起關注電影文化表達的使命。他們站在新的歷史起點下,站在大陸與臺灣之間,在"香港"電影向"華語"電影轉型和重寫歷史的背景下,不再失語,重新揭開民國時期整個民族的離散歷史、以個體的創(chuàng)傷記憶和歷史"痛點"關注,傳達了一種新的關于中國歷史的言說。
【作者單位】： 上海大學上海電影學院;
【關鍵詞】： 香港電影 新歷史主義 華語電影 離散敘事
【分類號】：J905
【正文快照】： 從2014年開始,中國香港導演創(chuàng)作的影片出現(xiàn)了一股現(xiàn)實主義創(chuàng)作風潮,既區(qū)別于以往對虛幻類商業(yè)大片的關注,也拋開了當下大陸與臺灣對青春片的熱衷,而更多地將創(chuàng)作視角投射到當下現(xiàn)實生活中的小人物(或所謂的邊緣人物)的悲喜,如《我是路人甲》《失孤》等。還有一類是以當下的視

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