本文關(guān)鍵詞：意識形態(tài)博弈與文化身份建構(gòu)——論新世紀以來中外合拍片的“混雜性”

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【摘要】：從文化研究和意識形態(tài)理論出發(fā),電影不僅僅是攝影技術(shù)發(fā)展下產(chǎn)生的一種新的藝術(shù)樣式,它還是一個承載民族文化、進行意識形態(tài)傳播和滲透的大眾傳播媒介和意識形態(tài)國家機器。相比民族電影而言,中外合拍片由于多國共同投資、共同發(fā)行和共同創(chuàng)作的生產(chǎn)模式,其中的民族文化和意識形態(tài)內(nèi)涵更加復雜多元,本文從電影的意識形態(tài)功能入手,結(jié)合文化研究的視角分析新世紀以來中外合拍片中,東方在場和西方在場異質(zhì)共存的"混雜性"特征,指出在當下多元文化共存的時代,民族文化身份的建構(gòu)應該是一個動態(tài)開放的過程,作為傳播民族文化、建構(gòu)民族身份的重要媒介,中外合拍電影應該以開放的姿態(tài)和不卑不亢的態(tài)度與其他民族進行互動,在異質(zhì)文化的交匯處找到自己的立足點,在給與取的雙向交流中建構(gòu)自我。
【作者單位】： 軍械工程學院基礎(chǔ)部;華中師范大學文學院;
【關(guān)鍵詞】： 中外合拍片 意識形態(tài) 文化身份 混雜性
【基金】：國家社科基金重大項目:“馬克思主義文學批評的中國形態(tài)研究”階段性成果(項目編號:11&ZD078)
【分類號】：J905
【正文快照】： 新世紀以來,尤其是2002年加入WTO以后,中國電影市場持續(xù)開放,其突出表現(xiàn)之一就是中外合拍片從改革開放前的以協(xié)拍為主轉(zhuǎn)向全方位的合作開發(fā),尤其是共同投資生產(chǎn)和以分賬發(fā)行的形式,使得中國電影真正地走向了國際市場,同時也將國內(nèi)具有巨大潛力的市場推向了世界。從文化研究和

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