發(fā)布時間：2017-08-24 00:06

  本文關鍵詞：論深作欣二導演的電影風格

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【摘要】：深作欣二是日本“殿堂級”的影視創(chuàng)作大師,他的作品影響重大,是一個重要且未經(jīng)深入研究的課題。然而,以電影為主體,立足于鏡頭美學、蒙太奇思想以及深作欣二導演的作品價值進行全面探究的文獻非常少,很多文章也是較為零散,沒有統(tǒng)一性。而且有很多的研究成果在本人看來都偏離了深作欣二導演的初衷,甚至違背了他的本意,僅僅把深作欣二導演的作品狹義的界定為“暴力美學”的范疇,這都是對深作欣二導演的一種錯誤理解。深作欣二導演有著不同于一般導演的思維模式,采用非線性的敘事風格,多種角度去暴露本民族的劣根性與病態(tài)文化,更好的展現(xiàn)不同時期的色彩。不僅可以從作品縮影中挖掘日本電影史的發(fā)展;還可以以點帶面,審視日本電影的宏觀文化環(huán)境。
【關鍵詞】：深作欣二 人性 主觀思考 閔懷
【學位授予單位】：哈爾濱師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要7-8
• Abstract8-9
• 第一章 緒論9-14
• 一、研究背景以及現(xiàn)有成果9-12
• 二、研究的目的與意義12-13
• 注釋13-14
• 第二章 深作欣二導演的藝術(shù)成就14-18
• 一、深作欣二導演的創(chuàng)作經(jīng)歷14
• 二、深作欣二導演的作品傾向14-15
• 三、深作欣二導演作品審美性的多樣化15-17
• （一）戰(zhàn)后反思歷史的戰(zhàn)爭片15-16
• （二）狹義動作片16
• （三）文藝愛情類喜劇片16-17
• 注釋17-18
• 第三章 深作欣二導演的蒙太奇思想18-25
• 一、敘事的蒙太奇手法18-21
• （一）客觀鏡頭視角的敘事立場18-20
• （二）更加完善的雜耍蒙太奇20-21
• 二、電影節(jié)奏的蒙太奇把握21-23
• （一）敘事蒙太奇21-22
• （二）表意蒙太奇22-23
• 三、復合空間的蒙太奇構(gòu)造23-24
• 注釋24-25
• 第四章 深作欣二作品的審美意蘊25-32
• 一、反面人物形象的在隱喻25-27
• 二、非語言信號的象征27-30
• （一）“創(chuàng)傷”的象征27-28
• （二）“女人”的象征28-29
• （三）“幻境”的象征29-30
• 三、鏡頭語言的政治傾向30-31
• 注釋31-32
• 第五章 深作欣二電影作品的價值32-40
• 一、暴力美學的價值32-36
• （一）暴力美學的審美意蘊32-34
• （二）暴力美學存在的價值34
• （三）暴力美學對民族文化與時代潮流的影響34-36
• 二、對民族電影發(fā)展的貢獻36-39
• （一）民族性電影對民族文化與民族傳播的思考36-38
• （二）在多元文化背景中凸顯的作用38-39
• 注釋39-40
• 結(jié)論40-41
• 參考文獻41-43
• 攻讀碩士學位期間所發(fā)表的學術(shù)論文43-45
• 致謝45

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 常鳴;日本實力派導演深作欣二[J];電影評介;1987年10期

2 蘇涂;;日本動作片鬼才導演——深作欣二告別《生存游戲》[J];電影文學;2003年08期

3 wm;;深作欣二[J];電影文學;2003年08期

4 但成彪;;他將在敦煌發(fā)起沖刺——日本著名導演深作欣二印象記[J];電影評介;1985年06期

5 張成;;深作欣二暴力與情義的詩篇[J];電影畫刊;2004年03期

6 林子青;;深作欣二電影的特色[J];電影文學;2008年13期

7 ;日本黑幫[J];文史參考;2011年01期

8 朋什徒;;在俗世中歡聚——深作欣二的女性電影《藝妓院》[J];電影文學;2003年08期

9 南沙;;《上海浮生記》評介[J];電影新作;1985年01期

10 kavkalu;大逃殺2:鎮(zhèn)魂歌[J];電影評介;2004年02期

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 周勝;論深作欣二導演的電影風格[D];哈爾濱師范大學;2016年

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本文編號：728064