本文關(guān)鍵詞：家庭倫理電視劇中“孔雀女”形象研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：自從20世紀(jì)以來(lái),電視機(jī)走進(jìn)人們的生活,它被廣大家庭所接受之后便開(kāi)始起著潛移默化的作用,我們的生活因?yàn)樗牡絹?lái)發(fā)生了極大的改變。不僅僅是改變了我們的生活方式、生存環(huán)境甚至改變了我們的思維方式。電視劇作為電視藝術(shù)中一支強(qiáng)勁的生力軍。它能夠展現(xiàn)人類(lèi)社會(huì)精神文化現(xiàn)象,是新興的審美社會(huì)意識(shí)形態(tài)。家庭倫理劇更是此只生力軍中一支勁旅,其中“孔雀女”作為倫理電視劇中一類(lèi)新興的女性角色形象出現(xiàn)在人們的視野中,也漸漸引起了人們的關(guān)注。本文研究家庭倫理電視劇中“孔雀女”這一女性形象,主要探究“孔雀女”這個(gè)群體的界定,在家庭倫理電視劇中的具體形象特征,是否有歧視和誤解以及它的現(xiàn)實(shí)意義。第一部分,針對(duì)如今最為火爆的電視劇類(lèi)型家庭倫理電視劇中的“孔雀女”這一類(lèi)型女性形象,運(yùn)用電視劇敘事文本以及相關(guān)理論分析手段對(duì)其進(jìn)行較為全面的概述和界定�！翱兹概弊鳛橐环N全新的女性形象,改變了我國(guó)傳統(tǒng)對(duì)性別的界定,燃起了觀眾的關(guān)注熱情,與我國(guó)傳統(tǒng)電視劇中所塑造的兒媳婦女性氣質(zhì)也具有一定差異性。她們不再一味需要男人庇護(hù),有著良好的教育背景,在優(yōu)渥的環(huán)境下成長(zhǎng),其實(shí)她們就來(lái)源于我們的生活,是我們身邊一部分女性的縮影。因此吸引了眾多女性觀眾,劇中的具體情節(jié)成為了大家茶余飯后的談資,在社會(huì)上引起強(qiáng)烈反響。第二部分,主要從社會(huì)、國(guó)家、個(gè)人和影視創(chuàng)作角度對(duì)這一類(lèi)型女性形象進(jìn)行分析并總結(jié)促使此類(lèi)女性形象出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ),并以此背景研究此類(lèi)女性角色出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)原因。在國(guó)家立法、女性個(gè)人奮斗的共同努力之下,我國(guó)女性意識(shí)逐漸覺(jué)醒,無(wú)論是在家庭還是在社會(huì)中的地位都有不同程度的提升,兩性之間的相處方式也受到了相應(yīng)的影響。身處于社會(huì)這個(gè)大環(huán)境之下,“孔雀女”這類(lèi)女性群體在家庭倫理劇中的形象不可能是一成不變的。藝術(shù)來(lái)源于生活,現(xiàn)實(shí)生活人物形象是電視劇中個(gè)體形象的現(xiàn)實(shí)來(lái)源,現(xiàn)實(shí)生活中人們?yōu)榱诉m應(yīng)社會(huì)潮流發(fā)展而做出的改變都相應(yīng)的會(huì)影響劇中人物形象的塑造和發(fā)展。第三部分,結(jié)合提出的女性轉(zhuǎn)變這一觀點(diǎn)還原到媒體和現(xiàn)實(shí)的語(yǔ)境中。大眾媒介所塑造的“孔雀女”形象與其自身的意義還存在著一定的差距,這種差距不僅容易誘發(fā)大眾對(duì)“孔雀女”產(chǎn)生抗拒的情緒,而且會(huì)導(dǎo)致適齡的未婚女性自我認(rèn)知失衡引發(fā)焦慮。媒體由于自身的商業(yè)性,在呈現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題時(shí)受到利益的驅(qū)使將許多社會(huì)問(wèn)題忽略化、嚴(yán)肅問(wèn)題娛樂(lè)化、熱點(diǎn)問(wèn)題惡俗化以此來(lái)調(diào)動(dòng)受眾的積極性。大眾媒介作為社會(huì)信息的傳遞使者必須正視其自身的社會(huì)責(zé)任,保證在全面的前提下,客觀、公正的反映社會(huì)現(xiàn)象。本文從理論的高度,更加全面深入的分析研究“孔雀女”之一類(lèi)型女性形象,使公眾能夠更加客觀、全面、公正的看待“孔雀女”群體,努力共促“孔雀女”與“鳳凰男”兩類(lèi)群體和諧相處,使家庭倫理電視劇的熱播再創(chuàng)新高。
【關(guān)鍵詞】：家庭倫理電視劇 孔雀女 鳳凰男 文化傳承
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：J905;C913.1
【目錄】：

• 摘要5-7
• Abstract7-11
• 引言11-14
• 第1章 家庭倫理電視劇中“孔雀女”形象概述14-25
• 1.1 概念界定14-17
• 1.1.1 家庭倫理電視劇概述14-15
• 1.1.2 家庭倫理電視劇的概念界定15-16
• 1.1.3“孔雀女”概念界定16-17
• 1.2“孔雀女”形象呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)17-21
• 1.2.1 政策是前提18-19
• 1.2.2 經(jīng)濟(jì)是基礎(chǔ)19-20
• 1.2.3 教育是保證20-21
• 1.3 家庭倫理電視劇中“孔雀女”形象21-25
• 1.3.1 有情飲水飽的好姑娘21-22
• 1.3.2 有文化有事業(yè)的獨(dú)立女性22-23
• 1.3.3“金枝玉葉”的小公主23-25
• 第2章 家庭倫理電視劇中“孔雀女”形象成因分析25-34
• 2.1 社會(huì)準(zhǔn)則下的變節(jié)25-27
• 2.1.1 女性婚姻中地位的提升26
• 2.1.2 女性意識(shí)的覺(jué)醒26-27
• 2.2 過(guò)度注重商業(yè)價(jià)值27-31
• 2.2.1 文化生產(chǎn)機(jī)制的影響28-29
• 2.2.2 編劇逐利的影響29
• 2.2.3“審丑”娛樂(lè)的影響29-31
• 2.3 倫理電視劇敘事策略的沖擊31-34
• 2.3.1 當(dāng)代家庭倫理電視劇的敘述特點(diǎn)31-32
• 2.3.2 家庭倫理敘事語(yǔ)境下的“孔雀女”32-34
• 第3章 對(duì)家庭倫理劇中“孔雀女”形象的反思及建議34-46
• 3.1 “孔雀女”的婚姻困境34-37
• 3.1.1 理財(cái)觀念：“勤儉節(jié)約”與“奢侈浪費(fèi)”34-35
• 3.1.2 家庭理念：“大家”與“小家”35
• 3.1.3 社會(huì)輿論:“傳統(tǒng)觀念”與“現(xiàn)代理念”35-36
• 3.1.4 家庭責(zé)任：“愛(ài)”與“孝”36-37
• 3.2 透視“孔雀女”形象背后隱藏的局限37-40
• 3.2.1 美善關(guān)系的局部失調(diào)37-38
• 3.2.2 缺乏藝術(shù)創(chuàng)新38-39
• 3.2.3 藝術(shù)真實(shí)的局部缺失39-40
• 3.3 “孔雀女”形象的負(fù)面效應(yīng)40-43
• 3.3.1 強(qiáng)化對(duì)“孔雀女”的刻板印象41
• 3.3.2 加劇“孔雀女”群體邊緣化41-42
• 3.3.3 阻礙“孔雀女”個(gè)體發(fā)展42-43
• 3.4 “孔雀女”形象再塑造43-46
• 3.4.1 利用良性互動(dòng)帶動(dòng)人文關(guān)懷43-44
• 3.4.2 避免商業(yè)化趨勢(shì)44
• 3.4.3 提高編劇語(yǔ)言習(xí)得能力44-46
• 結(jié)語(yǔ)46-48
• 參考文獻(xiàn)48-50
• 附錄50-51
• 致謝51

  本文關(guān)鍵詞：家庭倫理電視劇中“孔雀女”形象研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：460829