本文關(guān)鍵詞：“鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)”在不同時(shí)代背景下的電影表達(dá)，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：歷史真實(shí)是客觀存在的,但是不同時(shí)期人們對(duì)于歷史的主觀認(rèn)識(shí)卻是會(huì)發(fā)生變化的。對(duì)歷史主觀認(rèn)識(shí)的變化使每個(gè)時(shí)期不同版本的歷史電影對(duì)于同一段歷史的表達(dá)也有所不同。歷史電影是電影的一個(gè)類型,那么什么是歷史電影呢?“必須要有歷史根據(jù),人物、事實(shí)都要有根據(jù)。人物、事實(shí)都是虛構(gòu)的,絕對(duì)不能算歷史劇。人物確有其人,但事實(shí)沒(méi)有或不可能發(fā)生的也不能算歷史劇。在這一點(diǎn)上,歷史劇必須受歷史的約束,兩者是有聯(lián)系的。”①也就是說(shuō),歷史電影必須大體上是忠于歷史事實(shí)的,在歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行建構(gòu),絕對(duì)不可以脫離歷史事實(shí)本身,一定要符合一定的歷史真實(shí)性。同時(shí)歷史電影的導(dǎo)演在電影中對(duì)歷史事件進(jìn)行講述時(shí)須持以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度,而不是以?shī)蕵?lè)為目的的“戲說(shuō)”。不同時(shí)期的歷史電影對(duì)同一歷史—鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的表達(dá)方式都是不同的。歷史電影的表達(dá)從某種意義上講是拍攝電影的時(shí)代對(duì)歷史主觀認(rèn)識(shí)的反映,所以不同的歷史電影對(duì)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)表達(dá)方式與拍攝電影時(shí)期各種時(shí)代因素有很大關(guān)系。隨時(shí)代變遷而變化的社會(huì)元素會(huì)嚴(yán)重影響歷史電影的表達(dá)。主流意識(shí)形態(tài)的變化、歷史學(xué)界歷史觀的發(fā)展、人們對(duì)歷史真實(shí)的直面接受程度都會(huì)左右電影的表達(dá)。相應(yīng)的,結(jié)合時(shí)代因素和歷史電影的同步變遷,可以尋找出電影人物形象的塑造、故事情節(jié)的架構(gòu)等在不同時(shí)代背景下發(fā)生的變化以及它們變化的規(guī)律。對(duì)不同時(shí)代背景下的歷史電影研究,目的是從這一新的角度有廣度有深度地剖析電影。通過(guò)對(duì)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影中人物形象、敘事手法、敘事視角等方面的深入比較分析,研究歷史電影在時(shí)代作用下被烙上的印記。通過(guò)對(duì)這種印記的研究,進(jìn)一步地分析鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影在不同時(shí)代背景下的變化方式以及變化規(guī)律�；趪�(guó)外馬克·費(fèi)羅等人對(duì)歷史和電影的研究以及國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)歷史電影的研究,多角度地對(duì)電影受時(shí)代因素的影響進(jìn)行分析。通過(guò)對(duì)電影拍攝時(shí)期歷史學(xué)界所引起的重大爭(zhēng)論的探析,結(jié)合導(dǎo)演拍攝歷史電影時(shí)對(duì)人物和角度的把握,分析學(xué)術(shù)立場(chǎng)在電影拍攝中的地位。選取了對(duì)于中國(guó)人意義深遠(yuǎn)的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行了擴(kuò)散性的申發(fā)闡述,透過(guò)對(duì)不同時(shí)期有關(guān)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史研究進(jìn)展的對(duì)比,以小見(jiàn)大,分析出電影表達(dá)在時(shí)代變遷中的變化。比較了不同政治話語(yǔ)下拍攝的電影,分析主流意識(shí)形態(tài)對(duì)電影的控制。借鑒了戰(zhàn)爭(zhēng)傷痛理論,結(jié)合電影的拍攝角度,分析了在戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后電影對(duì)心理創(chuàng)傷治愈程度的表達(dá)。深入淺出地分析隨著歷史諸元素的變化,電影表達(dá)方式所受到的影響。
【關(guān)鍵詞】：鴉片戰(zhàn)爭(zhēng) 電影表達(dá) 歷史 意識(shí)形態(tài) 時(shí)代背景
【學(xué)位授予單位】：山西大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 中文摘要6-8
• Abstract8-10
• 引言10-12
• 0.1 研究目的及意義10-11
• 0.2 國(guó)內(nèi)外研究動(dòng)態(tài)及創(chuàng)新方法11-12
• 第一章 社會(huì)嬗變中的人物形象塑造12-23
• 1.1 學(xué)術(shù)認(rèn)知下的形象塑造12-19
• 1.1.1 歷史文獻(xiàn)中的人物記錄12-14
• 1.1.2 電影的人物形象塑造14-18
• 1.1.3 歷史研究下電影的人物分析18-19
• 1.2 社會(huì)認(rèn)知下的形象塑造19-23
• 1.2.1 國(guó)仇淡化后的形象塑造19-20
• 1.2.2 價(jià)值觀變化后的角色塑造20-21
• 1.2.3 客觀認(rèn)知下的女性形象21-23
• 第二章 創(chuàng)傷修復(fù)中的情節(jié)設(shè)置23-32
• 2.1 創(chuàng)傷修復(fù)中的電影結(jié)局25-27
• 2.2 創(chuàng)傷修復(fù)中的電影戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面27-29
• 2.3 創(chuàng)傷修復(fù)中電影的戰(zhàn)爭(zhēng)原因表達(dá)29-32
• 第三章 意識(shí)形態(tài)下的敘事視角32-41
• 3.1 日本意識(shí)形態(tài)下的敘事角度33-36
• 3.2 階級(jí)意識(shí)下的角度選擇36-38
• 3.3 國(guó)際融合中的角度把握38-41
• 結(jié)語(yǔ)41-42
• 參考文獻(xiàn)42-44
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果44-45
• 致謝45-46
• 個(gè)人簡(jiǎn)況及聯(lián)系方式46-47
• 承諾書(shū)47-48

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 王艷華;;“滿映”與電影的國(guó)策思想宣傳[J];東北師大學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2008年02期

2 尹子平;;光輝映日月 光彩照后人——評(píng)電影《林則徐》兼論該題材之再創(chuàng)作[J];電影評(píng)介;2010年03期

3 孫志芳;;第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)人民的反英斗爭(zhēng)[J];歷史教學(xué);1956年02期

  本文關(guān)鍵詞：“鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)”在不同時(shí)代背景下的電影表達(dá)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：349202