中國傳統(tǒng)魚文化的影視動(dòng)畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)研究
發(fā)布時(shí)間：2021-08-07 16:04
在中華五千年的文明歷史中,魚文化發(fā)展貫穿了中國歷史的各個(gè)時(shí)代。經(jīng)過幾千年的演進(jìn),魚文化深植于中國傳統(tǒng)文化的土壤,融入了中國古代哲學(xué)、宗教、藝術(shù)、文學(xué)、禮俗等諸多領(lǐng)域,借助著大量生動(dòng)鮮明的事象或形式,形成了自己特有的文化脈流,承載了中華文明中雅俗共融的獨(dú)特文化內(nèi)涵:如吉祥富裕、豐稔物阜、溝通陰陽、兩情相悅、逍遙自在等。傳統(tǒng)魚文化的事象與表現(xiàn)形式在不同時(shí)代有著不同的意涵與形態(tài),通過文化寓意的變遷與圖形樣式的演變,體現(xiàn)著不同時(shí)代的精神追求與審美趣向,不斷豐富和拓展著魚文化,使得傳統(tǒng)魚文化具備強(qiáng)大不息的生命力。在科技文明日益發(fā)達(dá)、藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)高度融合的今天,中國傳統(tǒng)魚文化被廣泛的應(yīng)用于當(dāng)代影視動(dòng)畫創(chuàng)作中,并扮演著重要角色。在影視動(dòng)畫藝術(shù)中,無論是動(dòng)畫劇本創(chuàng)意、還是視覺表現(xiàn)都能看到對(duì)傳統(tǒng)魚文化的借鑒和重新演繹。這種民族傳統(tǒng)文化與當(dāng)代影視動(dòng)畫藝術(shù)互動(dòng)現(xiàn)象引起了筆者的關(guān)注。根據(jù)筆者的不完全統(tǒng)計(jì),從1952年上海美術(shù)電影制片廠出品的《小貓釣魚》發(fā)展至今,涉及到對(duì)傳統(tǒng)魚文化進(jìn)行不同程度表現(xiàn)和詮釋的動(dòng)畫至少有三十四部,在這些影視作品中,無論是動(dòng)畫的故事背景、世界觀構(gòu)建、角色性格、動(dòng)畫主題思想、劇情細(xì)節(jié)等...
【文章來源】：重慶大學(xué)重慶市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】：56 頁
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【部分圖文】：
技術(shù)路線
圖 2.3 魚類與其它生物合體的異魚圖造型樣式Fig.2.3 Different fish modeling style圖片來源：作者自制魚物組合形是指表現(xiàn)魚類與其他生物組合配置關(guān)系的構(gòu)圖表現(xiàn)方式。如：魚水圖、魚草圖、魚星圖、魚趣圖、魚蓮圖等。魚物組合形圖樣在民間文化階級(jí)和文人士大夫文化階級(jí)的具有不一樣的功能表現(xiàn)。在古代文人階級(jí)中魚蓮圖、魚水圖、魚草圖、魚趣圖多作為寫意畫出現(xiàn)在中國傳統(tǒng)文人繪畫中，作為古代文人觀照自我、
擺”、“躍”、“翹”六種類型。原始時(shí)期彩陶中大量表現(xiàn)“游”的魚形象。這魚形象以或線描、或平涂或二者綜合的表現(xiàn)手法把握魚的形體姿態(tài)特征，魚的整形象纖細(xì)、頭寬尾窄、輪廓線條流暢，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中魚之升沉或魚貫而行的運(yùn)動(dòng)態(tài)�！膀v”的魚形象動(dòng)勢指的是魚騰空出水的瞬間狀態(tài)，其造型樣式概括成首尾下，腹部拱起的弧線狀，在古代的玉魚中多有體現(xiàn)�！皯颉钡聂~形象動(dòng)態(tài)在民間術(shù)中有大量表現(xiàn)。 年年有余 、“魚戲蓮”、“魚穿蓮”、“金玉滿堂”等傳統(tǒng)樣中魚與童子或蓮花等吉祥物互動(dòng)戲耍、融合一體的構(gòu)圖樣式體現(xiàn)出魚的生動(dòng)潑�！皵[”指的是魚呈“S”形的動(dòng)態(tài)造型，如元代賴庵所繪的《藻魚圖》（如 2.4）中,魚頭魚身向右游行而魚尾向左擺動(dòng)，整幅畫充滿動(dòng)感，給觀者一種魚突轉(zhuǎn)身而來的感覺�！败S”是指魚呈“J”形的動(dòng)態(tài)造型，在我國傳統(tǒng)的“魚躍龍”圖樣中多有體現(xiàn)，魚頭魚身直立而魚尾彎曲上鉤，造型活靈活現(xiàn)，呈現(xiàn)出魚躍而出流動(dòng)美和運(yùn)動(dòng)感�！奥N”的魚形象動(dòng)勢指的是魚呈“C”形的動(dòng)態(tài)造型，如國古代建筑屋脊正脊兩端的“鴟吻”魚造型（如圖 2.5），魚尾折而向上，獸首張口吞脊，整體造型極具動(dòng)勢張力。動(dòng)態(tài)刻畫給魚的造型樣式賦予靈魂，表現(xiàn)了人對(duì)魚的精神的追求。
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]窮奇神話意象的當(dāng)下游戲詮釋研究[J]. 劉衛(wèi)紅,陳明言. 民族藝術(shù)研究. 2017(02)
[2]虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)發(fā)展啟發(fā)新媒體動(dòng)畫創(chuàng)作方式的新思路[J]. 劉慶科. 創(chuàng)意與設(shè)計(jì). 2014(05)
[3]古代文人作品中魚文化的哲學(xué)與美學(xué)內(nèi)涵[J]. 滕新賢. 上海海洋大學(xué)學(xué)報(bào). 2010(06)
[4]創(chuàng)造民族的美術(shù)電影[J]. 特偉. 美術(shù). 1960(Z3)
本文編號(hào)：3328102
【文章來源】：重慶大學(xué)重慶市 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校
【文章頁數(shù)】：56 頁
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【部分圖文】：
技術(shù)路線
圖 2.3 魚類與其它生物合體的異魚圖造型樣式Fig.2.3 Different fish modeling style圖片來源：作者自制魚物組合形是指表現(xiàn)魚類與其他生物組合配置關(guān)系的構(gòu)圖表現(xiàn)方式。如：魚水圖、魚草圖、魚星圖、魚趣圖、魚蓮圖等。魚物組合形圖樣在民間文化階級(jí)和文人士大夫文化階級(jí)的具有不一樣的功能表現(xiàn)。在古代文人階級(jí)中魚蓮圖、魚水圖、魚草圖、魚趣圖多作為寫意畫出現(xiàn)在中國傳統(tǒng)文人繪畫中，作為古代文人觀照自我、
擺”、“躍”、“翹”六種類型。原始時(shí)期彩陶中大量表現(xiàn)“游”的魚形象。這魚形象以或線描、或平涂或二者綜合的表現(xiàn)手法把握魚的形體姿態(tài)特征，魚的整形象纖細(xì)、頭寬尾窄、輪廓線條流暢，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)中魚之升沉或魚貫而行的運(yùn)動(dòng)態(tài)�！膀v”的魚形象動(dòng)勢指的是魚騰空出水的瞬間狀態(tài)，其造型樣式概括成首尾下，腹部拱起的弧線狀，在古代的玉魚中多有體現(xiàn)�！皯颉钡聂~形象動(dòng)態(tài)在民間術(shù)中有大量表現(xiàn)。 年年有余 、“魚戲蓮”、“魚穿蓮”、“金玉滿堂”等傳統(tǒng)樣中魚與童子或蓮花等吉祥物互動(dòng)戲耍、融合一體的構(gòu)圖樣式體現(xiàn)出魚的生動(dòng)潑�！皵[”指的是魚呈“S”形的動(dòng)態(tài)造型，如元代賴庵所繪的《藻魚圖》（如 2.4）中,魚頭魚身向右游行而魚尾向左擺動(dòng)，整幅畫充滿動(dòng)感，給觀者一種魚突轉(zhuǎn)身而來的感覺�！败S”是指魚呈“J”形的動(dòng)態(tài)造型，在我國傳統(tǒng)的“魚躍龍”圖樣中多有體現(xiàn)，魚頭魚身直立而魚尾彎曲上鉤，造型活靈活現(xiàn)，呈現(xiàn)出魚躍而出流動(dòng)美和運(yùn)動(dòng)感�！奥N”的魚形象動(dòng)勢指的是魚呈“C”形的動(dòng)態(tài)造型，如國古代建筑屋脊正脊兩端的“鴟吻”魚造型（如圖 2.5），魚尾折而向上，獸首張口吞脊，整體造型極具動(dòng)勢張力。動(dòng)態(tài)刻畫給魚的造型樣式賦予靈魂，表現(xiàn)了人對(duì)魚的精神的追求。
【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]窮奇神話意象的當(dāng)下游戲詮釋研究[J]. 劉衛(wèi)紅,陳明言. 民族藝術(shù)研究. 2017(02)
[2]虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)發(fā)展啟發(fā)新媒體動(dòng)畫創(chuàng)作方式的新思路[J]. 劉慶科. 創(chuàng)意與設(shè)計(jì). 2014(05)
[3]古代文人作品中魚文化的哲學(xué)與美學(xué)內(nèi)涵[J]. 滕新賢. 上海海洋大學(xué)學(xué)報(bào). 2010(06)
[4]創(chuàng)造民族的美術(shù)電影[J]. 特偉. 美術(shù). 1960(Z3)
本文編號(hào)：3328102
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