本文從設(shè)計師角度總結(jié)奇幻題材電影中"奇幻生物"創(chuàng)作的思路與方法,探尋造型本源的設(shè)計靈感。"奇幻生物"的設(shè)計結(jié)合了想象力、生物學(xué)、美學(xué)方面的專業(yè)技能,設(shè)計師可以從自然界真實存在的生物身上獲得靈感,也可以對世界各地各個歷史時期遠(yuǎn)古傳說及宗教故事中的神獸原型進(jìn)行二次創(chuàng)作,或借鑒各個文明在不同歷史時期創(chuàng)作的藝術(shù)品中的經(jīng)典造型。創(chuàng)作過程中,絕大部分的奇幻生物設(shè)計元素提煉自地球已知人類、動物及其他生物的造型特征,通過巨大化、雜糅、比例重塑等手段,蛻變成為全新的奇幻生物。設(shè)計師在想象力和美學(xué)框架下進(jìn)行獸設(shè)時,還應(yīng)兼顧骨骼結(jié)構(gòu)、生理機能的合理性,由內(nèi)而外地創(chuàng)造有可信度的角色。 

【文章來源】：當(dāng)代電影. 2020,(09)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：8 頁

【部分圖文】：

．《神奇動物在哪里》中鳥蛇的雜糅造型

在創(chuàng)造獸設(shè)時，從人類自身或熟悉的動物出發(fā)，將角色的骨骼、五官、肌肉比例重新分配，并夸張其中一些細(xì)節(jié)，常能起到意想不到的造型效果。以《神奇動物在哪里》中“月癡獸”的造型設(shè)計為例（圖7），它的主體部分采用了羊駝的身體特征，但縮小了身體和腿，將鼻梁和整個臉部縮短變圓向貓科動物靠攏，眼睛極度夸張地占據(jù)了頭部三分之一的面積，造型比例接近幼年動物，帶給觀眾可愛的感覺。《霍比特人》系列中出場的“半獸人”（圖8）脫胎于人類的五官和肌肉，通過與上文思路完全相反的比例調(diào)整，使其產(chǎn)生了愚蠢亡命的感覺。設(shè)計師從人的面部特征出發(fā)，縮小眼睛，增加眼距，拉寬眉弓和鼻骨，夸張下頜骨，強調(diào)臉部幾何感，使其兇狠愚蠢；肌肉方面強調(diào)斜方肌和肩頸肌肉，顯得特別健壯，還有輕微的駝背效果，加上厚重干裂的蒼白皮膚和刀疤細(xì)節(jié)，一眼看去就是合格的反派。

古人創(chuàng)作獸設(shè)時，對動物元素的選擇夾雜了大量主觀好惡和判斷。例如“龍”這一傳說中最常見的造型，不同元素雜糅而來的龍承載了東西方文化不同的幻想和精神追求。西方龍（Dragon）雜糅了恐龍的身材、蝙蝠的翅膀、鱷魚的頭部和皮膚等使人產(chǎn)生恐懼和厭惡的動物特征，并被巨大化。它們性情兇殘邪惡，喜歡收集財寶，口中還能吐出火焰，成為眾多小說、傳說甚至游戲中的終極反派。電影《哈利·波特與火焰杯》、《霍比特人：史矛戈之戰(zhàn)》（The Hobbit:The Desolation of Smaug,2013）中登場的巨龍都還原了這一形象。中國的龍則正好相反，人們將古人欣賞的馬、鹿、魚、蛇等瑞獸的特征雜糅歸納到同一個傳說生物身上，使其具有神圣的地位和被崇拜的價值。中國龍的造型多種多樣，它們不僅是皇權(quán)的象征，還是水族的領(lǐng)袖，不論是1979年版的動畫《哪吒鬧�！罚�是2019年出品的《哪吒之魔童降世》，其中龍的造型都基本還原了中國龍的精髓（圖4）。魔幻題材電影《神奇動物在哪里》（Fantastic Beasts and Where to Find Them,2016）中展現(xiàn)的神奇生物是使用元素雜糅創(chuàng)作獸設(shè)的典型案例。片中出現(xiàn)的獸設(shè)體現(xiàn)了兩種基本雜糅方法：一是選擇單一動物為原型，但對造型的關(guān)鍵特征做出合理改變或微調(diào)，從而誕生全新的物種（圖5）。比如片中第一個出場的動物嗅嗅，設(shè)計原型取自鴨嘴獸，但在面部特征和毛發(fā)質(zhì)感上做了細(xì)節(jié)調(diào)整；片中的“毒角獸”造型酷似大號犀牛，在動作表演上也參考了犀牛的行為習(xí)慣，造型的差異性來自對角的強調(diào)和修改：它的角極其巨大，其中隱隱閃現(xiàn)一團發(fā)光的物質(zhì)，可以在任何刺穿的東西中注入毒素使其爆炸；片中的雷鳥以鷹類為原型，設(shè)計師首先將其巨大化，并在它靠近尾部的位置增加了一對翅膀，在頭部添加類似貓頭鷹的裝飾性翎羽，它全身的羽毛還可以在特定角度反射黃金般的光澤；“隱形獸”以猿為造型基礎(chǔ)，配合夸張的長毛發(fā)、巨大的眼睛、優(yōu)雅的動作，像個行動思考都心中有數(shù)的老者。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]奇幻電影:我們時代的鏡像[J]. 陳奇佳.  文藝研究. 2007(01)



本文編號：3324864