水墨動畫出現(xiàn)于20世紀60年代初,是中國動畫的一大創(chuàng)舉。它將中國傳統(tǒng)水墨畫的風格與技法引入到動畫制作中,使動畫片具有了筆墨情趣和深遠意境,確立了動畫“中國學派”的地位,在世界上贏得了高度的贊譽與殊榮。但在20世紀90年代,受市場經(jīng)濟體制和自身局限性的影響,停滯了發(fā)展,由盛及衰。從21世紀初到今天,出現(xiàn)了一批三維水墨動畫短片,這種新的動畫表現(xiàn)形式引起了學術(shù)界和影迷的關(guān)注,其中一些作品還多次獲得國內(nèi)外大賽的獎項,使得中斷發(fā)展的水墨動畫像是重新煥發(fā)了生機。與傳統(tǒng)水墨動畫相比,新媒體語境下的三維水墨動畫有哪些變化?是否傳承和促進了水墨動畫的發(fā)展?其發(fā)展前景如何?了解清楚這些問題,將有助于我們回歸水墨動畫的本質(zhì),找到三維水墨動畫創(chuàng)作和努力的方向,增強三維水墨動畫研究者和創(chuàng)作者的信念。本研究課題是對三維水墨動畫與傳統(tǒng)水墨動畫進行比較分析,進一步明確水墨動畫的定義和本質(zhì),肯定三維水墨動畫對傳統(tǒng)水墨動畫的傳承、創(chuàng)新與推動,并結(jié)合當前文化市場和媒體融合的時代背景,通過對一些案例作品的分析和研究,論述三維水墨動畫的優(yōu)勢和發(fā)展前景,在肯定其藝術(shù)價值的前提下,我們更應注重其商業(yè)價值的開發(fā),探尋和分析傳統(tǒng)水墨動... 

【文章來源】：北京印刷學院北京市

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【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

《驕傲的將軍》海報

152傳統(tǒng)水墨動畫動畫發(fā)源于19世紀上半葉的歐洲，后來興盛于美國、日本。20世紀初期美國創(chuàng)造出新的動畫制作工藝，完善了動畫體系并把動畫片的制作與商業(yè)價值聯(lián)系起來，使動畫得以發(fā)展。中國動畫出現(xiàn)在20世紀20年代，在誕生之初，免不了受到美國早期動畫的啟發(fā)和影響，例如萬氏兄弟是中國動畫先驅(qū)之一，他們早期創(chuàng)作的《大鬧畫室》《一封書信寄回來》《紙人搗亂記》等一系列動畫短片就帶有一些學習和模仿美國動畫的痕跡。但隨著社會環(huán)境和技術(shù)條件制約，中國動畫很快就從最初的借鑒歐美風格自發(fā)地轉(zhuǎn)向?qū)γ褡褰夥啪竦谋憩F(xiàn)，有意識地在動畫創(chuàng)作中進行民族特色的探索，并積極融入時代精神，新中國成立前的這一段發(fā)展時期可以看成是中國動畫民族化的開端。1955年，在上海美術(shù)電影制片廠正式建廠之前，特偉導演就帶領美術(shù)片組開始“民族化風格”動畫的探索。當年，在籌拍中國第一部彩色動畫片《驕傲的將軍》（見圖2-1）時，他們嘗試將中國傳統(tǒng)戲曲元素與動畫結(jié)合起來。但在此期間特偉導演生病住院，該片就暫時擱置了。同年按計劃籌備的還有另外兩部彩色動畫片，于是《驕傲的將軍》的小組人員就此轉(zhuǎn)去制作另一部彩色動畫片《烏鴉為什么是黑的》（見圖2-2），該片因先于《驕傲的將軍》完成制作，成為了中國第一部彩色動畫片。圖2-1《驕傲的將軍》海報圖2-2《烏鴉為什么是黑的》劇照1955年底，《烏鴉為什么是黑的》全片制作完成后，《驕傲的將軍》便進入了第二次籌備期，特偉也回歸美術(shù)片組，并“針對影片內(nèi)容將片子設定為諷刺喜劇

182.1.2水墨動畫的誕生及發(fā)展1960年3月，上海美影廠開始水墨動畫的試制工作，徐景達負責角色和背景設計，呂晉負責動畫繪制，段孝萱負責攝影和沖洗技術(shù)，三人組成了水墨動畫試制小組。經(jīng)過努力，他們研究出了新的技法，打破了二維動畫“單線平涂”單一的生產(chǎn)制作模式。同年4月，一段齊白石筆下的青蛙跳入水中的水墨動畫影像試制成功，在上海美影廠內(nèi)引起了轟動，振奮人心。隨后，廠長特偉、副廠長盧怡浩和總技師萬超塵、錢家俊親自參加了水墨試驗片的指導，動畫組由唐澄負責，下分為四個片段小組進行研制，經(jīng)過反復攻關(guān)試驗，終于在1960年5月底拍攝出十分鐘的彩色動畫試驗短片《水墨動畫片段》，這部短片中包括“魚蝦”“青蛙”“小雞”三個片段，由于“奔馬”片段繪制難度太大暫時擱置。這部實驗短片宣告了具有中國民族繪畫風格的水墨動畫片在技術(shù)上的試驗取得了成功。在此研制的基礎上，上海美影廠緊接著找來了劇本，投入到正式的水墨動畫影片制作中。1961年7月5日，《小蝌蚪找媽媽》終于攝制完成并上映，這部影片的出現(xiàn)標志著中國亦是世界上第一部水墨動畫片誕生了（見圖2-3、2-4）。圖2-3《小蝌蚪找媽媽》海報圖2-4《小蝌蚪找媽媽》劇照《小蝌蚪找媽媽》的故事來源于幼兒園教師方惠珍、盛璐德創(chuàng)作的同名童話，由上海美影廠文學部改編成劇本，特偉擔任藝術(shù)指導，錢家駿擔任技術(shù)指導，唐澄、鄔強、嚴定憲、徐景達、戴鐵郎、林文肖、浦稼祥等負責原畫設計，鄭少如、方澎年負責背景設計，段孝萱、王世榮、游湧負責攝影，片長15分鐘。1961年8月該片獲瑞士第十四屆洛迦諾國際短片和紀錄片電影節(jié)短片銀帆獎，這也是中國水墨動畫首次在國際上獲獎，此后的二十多年間，《小蝌蚪找媽媽》還陸續(xù)榮獲多

【參考文獻】：
期刊論文
[1]“天人合一”的美學意蘊及其對中國動畫的影響[J]. 赫靈華,王延東.  長春師范大學學報. 2018(11)
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[3]論國產(chǎn)水墨動畫中音樂的審美特征[J]. 劉屹昕.  電影評介. 2018(06)
[4]水墨動畫的空間與敘事分析[J]. 楊冬.  當代電影. 2016(12)
[5]論三維水墨動畫創(chuàng)作之誤[J]. 張鷺.  美與時代(下). 2012(06)
[6]中國第一部彩色動畫片的甄別與考證[J]. 李保傳.  電影評介. 2012(03)
[7]水墨動畫的意境及其語言局限性[J]. 張麗.  北京電影學院學報. 2006(05)

博士論文
[1]“美術(shù)片”研究[D]. 呂江.南京藝術(shù)學院 2016
[2]科學與藝術(shù)的聯(lián)姻：水墨動畫研究[D]. 謝曉昱.上海大學 2011
[3]中國動畫劇作的民族化研究[D]. 黃蘇瑾.南京師范大學 2007

碩士論文
[1]三維技術(shù)在水墨風格動畫短片中的應用與研究[D]. 郭若愚.吉林藝術(shù)學院 2017
[2]時序連貫的三維水墨風格渲染算法研究[D]. 楊宇辰.北京工業(yè)大學 2016
[3]永不凋謝的藝術(shù):中國傳統(tǒng)水墨動畫的創(chuàng)新發(fā)展研究[D]. 劉曉彤.重慶大學 2015
[4]基于NPR技術(shù)的三維水墨動畫研究[D]. 夏三鰲.湖南大學 2013



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