意大利新現(xiàn)實主義代表電影《偷自行車的人》講述了失業(yè)工人安東·里奇與兒子在羅馬街頭奔走尋找被偷的賴以生存的自行車,結(jié)果卻是一場空的極具現(xiàn)實主義色彩的悲劇故事。導(dǎo)演選擇了非專業(yè)演員以邊緣人演繹邊緣人物,以"扛著攝影機上街"的實景拍攝的手法追求高度的畫面真實,線性而松散的開放性敘事結(jié)構(gòu),給予觀眾強烈的真實感。這種聚焦邊緣人物困境的手法,從現(xiàn)實社會中一個小小的側(cè)面反映整個國家的現(xiàn)狀,映射出了整個社會的頑疾。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(06)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、非專業(yè)演員選擇:邊緣人物由邊緣人演繹
二、追求畫面真實:“扛著攝影機上街”的實景拍攝
三、開放性敘事:線性而松散的敘事結(jié)構(gòu)


【參考文獻】：
期刊論文
[1]意大利新現(xiàn)實主義電影述評[J]. 劉偉.  藝海. 2010(02)
[2]冷靜寫實中的溫暖光芒——電影《偷自行車的人》中的小人物描寫[J]. 胡藝珊,胡藝東.  電影評介. 2008(08)
[3]從《偷自行車的人》看意大利新現(xiàn)實主義電影[J]. 楊云.  晉中學(xué)院學(xué)報. 2006(05)



本文編號：3318824