作為一種印象和評(píng)價(jià),中國(guó)現(xiàn)代軍事題材電影中的國(guó)家形象,是以觀眾最直觀的感受和印象為基礎(chǔ)的。本文從20世紀(jì)80-90年代以及21世紀(jì)初至今這兩個(gè)階段為基礎(chǔ),從現(xiàn)代軍事題材電影的影像、敘事等角度出發(fā),根據(jù)現(xiàn)代軍事題材電影的特質(zhì),分析國(guó)家形象在這兩個(gè)階段的特征與演變。本文主要包括緒論和正文以及總結(jié)等內(nèi)容,正文部分主要包括如下三個(gè)方面:第一部分是研究過(guò)程中所涉及到的相關(guān)內(nèi)涵及其概念的概述。第二部分則分析了20世紀(jì)80-90年代以及21世紀(jì)初兩個(gè)階段的國(guó)家形象在電影中的建構(gòu)。第三部分對(duì)新時(shí)期以來(lái)國(guó)產(chǎn)現(xiàn)代軍事題材影視作品建構(gòu)國(guó)家形象的動(dòng)力分析�？傮w來(lái)說(shuō),20世紀(jì)80-90年代,在中國(guó)現(xiàn)代軍事題材電影中,為我們建構(gòu)了一個(gè)獨(dú)立自主、不畏強(qiáng)權(quán)、改革開(kāi)放的國(guó)家形象。而到了21世紀(jì),隨著中國(guó)改革開(kāi)放進(jìn)程的推進(jìn),相關(guān)影片向我們展現(xiàn)了和平崛起并且負(fù)責(zé)任的大國(guó)形象。國(guó)家形象在現(xiàn)代軍事題材電影中演變的動(dòng)力包括大國(guó)和平崛起的現(xiàn)實(shí)環(huán)境、藝術(shù)創(chuàng)作的審美追求以及文化產(chǎn)業(yè)的驅(qū)動(dòng)。大國(guó)和平崛起的現(xiàn)實(shí)環(huán)境為影片中的國(guó)家形象提供了客觀的現(xiàn)實(shí)依據(jù),在新時(shí)代背景下,中國(guó)也急需通過(guò)文化呈現(xiàn)國(guó)家形象,這也是國(guó)家文化戰(zhàn)略輸出的一部分;創(chuàng)作者... 

【文章來(lái)源】：南昌大學(xué)江西省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：43 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
第1章 相關(guān)概念及其內(nèi)涵概述
    1.1 現(xiàn)代軍事題材電影的概念概述
    1.2 國(guó)家形象的概念界定
第2章 20世紀(jì)80-90年代中國(guó)現(xiàn)代軍事題材電影中的國(guó)家形象
    2.1 80-90年代相關(guān)電影創(chuàng)作概述
    2.2 影片中的國(guó)家形象建構(gòu)
        2.2.1 獨(dú)立自主、不畏強(qiáng)權(quán)的國(guó)家形象
        2.2.2 改革開(kāi)放的國(guó)家形象
第3章 新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)現(xiàn)代軍事題材電影中的國(guó)家形象
    3.1 新世紀(jì)以來(lái)相關(guān)電影創(chuàng)作概述
    3.2 影片中的國(guó)家形象建構(gòu)
        3.2.1 和平崛起的國(guó)家形象
        3.2.2 負(fù)責(zé)任的大國(guó)形象
第4章 影片中國(guó)家形象演變的動(dòng)力分析
    4.1 大國(guó)和平崛起的現(xiàn)實(shí)環(huán)境
        4.1.1 和平崛起的大國(guó)追求
        4.1.2 時(shí)代背景下國(guó)家形象進(jìn)行文化呈現(xiàn)的迫切性
        4.1.3 國(guó)家文化戰(zhàn)略輸出的必要性
    4.2 藝術(shù)創(chuàng)作的審美追求
        4.2.1 創(chuàng)作者的文化自覺(jué)
        4.2.2 藝術(shù)的創(chuàng)作沖動(dòng)
    4.3 文化產(chǎn)業(yè)的驅(qū)動(dòng)
結(jié)語(yǔ)
致謝
參考文獻(xiàn)
附錄
攻讀學(xué)位期間的研究成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]視覺(jué)語(yǔ)法下《戰(zhàn)狼Ⅱ》與國(guó)家形象構(gòu)建[J]. 王敏.  新聞愛(ài)好者. 2018(02)
[2]影視作品對(duì)國(guó)家形象建構(gòu)的影響——由《戰(zhàn)狼2》引發(fā)的思考[J]. 張婧.  當(dāng)代電視. 2017(12)
[3]《戰(zhàn)狼2》:中國(guó)崛起的文化注腳——國(guó)家形象的多維構(gòu)建[J]. 李志峰,駱洋.  電影評(píng)介. 2017(22)
[4]新中國(guó)電影60年:社會(huì)階層變遷與銀幕主流形象的流變——兼及中國(guó)電影國(guó)家形象塑造問(wèn)題的思考[J]. 陳旭光,車琳.  當(dāng)代電影. 2010(01)
[5]社會(huì)變遷與國(guó)家形象——《新中國(guó)電影60年論壇》綜述[J]. 邊靜.  當(dāng)代電影. 2009(12)
[6]國(guó)家硬形象、軟形象及其交融態(tài)——兼談中國(guó)電影的影像政治修辭[J]. 王一川.  當(dāng)代電影. 2009(02)
[7]中國(guó)電影與國(guó)家“軟形象”[J]. 尹鴻,石惠敏.  當(dāng)代電影. 2009(02)
[8]中國(guó)主流電影中的國(guó)家形象及其表述策略[J]. 賈磊磊.  解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào). 2007(01)
[9]“影像的中國(guó)”:第五代、第六代導(dǎo)演比較論[J]. 陳旭光.  文藝研究. 2006(12)
[10]從雙輪革命到獨(dú)輪旋轉(zhuǎn)——第五代電影的內(nèi)在演變及其影響[J]. 王一川.  當(dāng)代電影. 2005(03)

博士論文
[1]新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影中的國(guó)家形象研究[D]. 馬沙.上海大學(xué) 2014



本文編號(hào)：3317984