弗洛伊德作為精神分析學的創(chuàng)始人,他所歸納總結的精神分析理論為精神層面的學習做出了巨大貢獻。弗洛伊德精神分析理論研究發(fā)展至今,已不僅僅是一種精神治療的方法,而是更全面的延伸至心理學、歷史學、哲學、藝術學等領域。弗洛伊德精神分析理論在意識與潛意識的理論基礎之下,系統(tǒng)的闡述“本我”“自我”和“超我”的人格結構理論、以愿望滿足機制為主的夢的理論以及性本能理論中的生本能與死亡本能等,此外還有唯樂主義原則、病態(tài)人性分析、性學三論等基礎理論架構,不斷豐富弗洛伊德精神分析學原理建構。并為以后的拉康鏡像理論與麥茨第二符號學做出了理論導向和研究基礎。電影藝術,雖然年輕,但電影的主題就是精神的傳遞和愿望的建筑,因此電影早以將弗洛伊德精神分析理論上升為指導思想�！豆げㄌ亍废盗心Щ秒娪白鳛楫斒兰o最具影響力的魔幻電影之一,由克里斯·哥倫布、阿方索·卡隆、邁克·內威爾、大衛(wèi)·耶茨四位著名的導演分別拍攝,每部電影在自身故事情節(jié)之上也融入了不同導演的獨特藝術創(chuàng)作風格。這也是《哈利·波特》系列魔幻電影的優(yōu)勢看點之一。雖由多名導演共同完成,但其獨特的魅力并未因風格的變化而消淡,歸根到底就是心理與精神實質的統(tǒng)一,電影主題... 

【文章來源】：曲阜師范大學山東省

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究背景與意義
    二、國內外研究現(xiàn)狀
    三、研究思路與研究方法
    四、導演簡介及《哈利·波特》魔幻電影概述
第一章 潛意識與《哈利·波特》電影魔幻主題的表達
    第一節(jié) 潛意識外化的精神世界塑造
        一、前意識、潛意識與有意識
        二、潛意識下精神世界的塑造
    第二節(jié) “魔幻主義”的母題表達
        一、愛的母題表達
        二、英雄的母題表達
        三、死亡的母題表達
第二章 人格理論與《哈利·波特》電影敘事要素的建立
    第一節(jié) 人格結構理論對電影人物形象的初步構成
        一、本我—壓抑下的原始生命
        二、自我—理性化的本能意識
        三、超我—道德化的自我表達
    第二節(jié) 人格動力理論對電影故事情節(jié)的潛在推動
        一、壓抑“本我”設置懸念
        二、自我的現(xiàn)實求同引導敘事
        三、反能量作用發(fā)泄制造矛盾
    第三節(jié) 人格發(fā)展理論對人性的心理敘事動機挖掘
        一、求同機制迫使人性驅向
        二、移置機制促進人性升華
第三章 夢的理論與《哈利·波特》電影敘事創(chuàng)作表達
    第一節(jié) 夢與魔幻電影敘事形式的共同特性
        一、擁有精神層面對等
        二、需求物質環(huán)境相似
        三、設置愿望滿足機制
    第二節(jié) 夢的工作解釋電影敘事創(chuàng)作原理
        一、凝縮與電影的壓縮敘事
        二、移置與電影隱意表達
        三、意象與電影視像轉化
        四、潤飾與電影故事塑造
    第三節(jié) 夢的隱意揭示電影隱喻敘事特點表達
第四章 弗洛伊德精神分析在魔幻電影中的價值意義
    第一節(jié) 精神層面剖析電影“烏托邦”的敘事價值
        一、導演的“白日夢”造就個性化敘事
        二、“自我”壓抑魔法臆想造就真實情節(jié)結構
    第二節(jié) 精神分析對電影藝術受眾的心理價值
        一、受眾與電影的夢幻性
        二、受眾受性本能驅使
    第三節(jié) 精神分析理論對電影理論的演進價值
結語
附錄
參考文獻
在讀期間相關成果發(fā)表情況
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]《哈利·波特》:從文學到電影[J]. 董璐.  電影文學. 2017(21)
[2]由弗洛伊德精神分析理論看希區(qū)柯克作品[J]. 林悅.  電影文學. 2017(06)
[3]精神分析理論及其在現(xiàn)代中國的批評實踐論略[J]. 危磊.  南方文壇. 2014(03)
[4]淺析精神分析批評的局限性[J]. 張雪.  神州. 2012(32)
[5]淺談《哈利波特》系列電影里主角的本我、自我與超我[J]. 侯嘉媚,葛詠.  電影評介. 2012(19)
[6]解析弗洛伊德精神分析學視角下的電影創(chuàng)作意識——以影片《愛德華大夫》、《沉默的羔羊》為例[J]. 關冬霞.  電影評介. 2012(02)
[7]作為電影修辭的“凝縮”與“移置”——兼論麥茨電影符號學的精神分析語義學基礎[J]. 程波,辛鐵鋼.  上海大學學報(社會科學版). 2011(06)
[8]大衛(wèi)·耶茨:從“菜鳥”到“黑暗使者”[J]. 苗渲明.  大眾電影. 2011(20)
[9]《哈利·波特》系列作品的死亡主題探索[J]. 劉艷.  傳奇.傳記文學選刊（理論研究）. 2010(09)
[10]從“替代性滿足”看個體對大眾傳媒的精神性依賴[J]. 王懷春.  三峽論壇（三峽文學.理論版）. 2010(04)

博士論文
[1]弗洛伊德與文學批評[D]. 杜瑞華.蘇州大學 2008
[2]精神分析與電影[D]. 曹海峰.上海師范大學 2006

碩士論文
[1]克里斯蒂安·麥茨電影符號學研究[D]. 馬繼超.山東大學 2017
[2]弗洛伊德精神分析美學視域下的希區(qū)柯克電影研究[D]. 王松慧.四川師范大學 2015
[3]新世紀好萊塢魔幻電影中女巫形象的建構[D]. 扈亞蕾.陜西師范大學 2015
[4]精神分析學視角下的大衛(wèi)·林奇電影研究[D]. 王亞靜.山東師范大學 2015
[5]電影與夢的運作[D]. 張玉顏.上海師范大學 2014
[6]解碼《哈利·波特》小說中死亡隱喻的意義[D]. 趙倩.河北師范大學 2013
[7]魔幻電影的敘事學分析[D]. 李文月.云南師范大學 2013
[8]以魔幻現(xiàn)實主義解讀童話《哈利波特》[D]. 趙陽.遼寧大學 2013
[9]結合兩希文化解析《哈利波特》中的人物刻畫[D]. 楊惠琳.遼寧大學 2012
[10]神話思維下好萊塢魔幻電影的“家園”意識[D]. 趙曦.陜西師范大學 2009



本文編號：3316380