安德烈·巴贊認為電影紀實美學(xué)是需要在技術(shù)上使得觀眾感受到電影的真實性,在敘事上應(yīng)強調(diào)事件發(fā)生的過程的真實性及結(jié)果的完整性。在此基礎(chǔ)上,筆者認為真實性不僅僅是電影需要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活的真實感,也應(yīng)包含觀眾在觀影過程中所感受到的真實的拍攝過程,但觀眾所感受到的真實的拍攝過程是以不破壞影片敘事的完整性及藝術(shù)性為前提的,技術(shù)的不斷革新固然使得電影從原本的無聲世界進入了現(xiàn)實的有聲世界,從黑白世界進入到現(xiàn)實的彩色世界,也讓電影從二維世界進入現(xiàn)實的三維世界,技術(shù)的進步能夠讓電影更為真實,但若過分依賴于技術(shù),勢必會物極必反。 

【文章來源】：數(shù)字與縮微影像. 2020,(02)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
1 從無聲到有聲
2 從黑白到彩色
3 從二維到三維
4 結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
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