在浮華大片的電影時(shí)代,呂樂(lè)作為第六代攝影師,拍攝電影已經(jīng)形成其獨(dú)特的影視風(fēng)格,其擔(dān)任攝影師所拍攝的《搖啊搖》、《集結(jié)號(hào)》、《畫(huà)魂》、《一九四二》等影片在國(guó)內(nèi)外得到極高贊譽(yù)。當(dāng)呂樂(lè)自己當(dāng)上導(dǎo)演,卻走上一條批判現(xiàn)實(shí)主義的道路,對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)闡釋導(dǎo)演的擔(dān)當(dāng)精神,樸素簡(jiǎn)約的畫(huà)面呈現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格進(jìn)行了不同程度的改進(jìn),加入詩(shī)意化的元素,將紀(jì)實(shí)影像的弱勢(shì)之處優(yōu)化,在批判現(xiàn)實(shí)主義的語(yǔ)境中占據(jù)一席之地。本文分為四章,筆者在緒論中交代了選題緣由,介紹了研究對(duì)象和研究現(xiàn)狀,并在論題展開(kāi)之前對(duì)什么是批判現(xiàn)實(shí)主義的概念做了相關(guān)的幾點(diǎn)說(shuō)明。批判現(xiàn)實(shí)主義的概念追根溯源首先出現(xiàn)在文學(xué)作品當(dāng)中,目前國(guó)內(nèi)對(duì)視覺(jué)藝術(shù)的批判現(xiàn)實(shí)主義研究大多停留在文學(xué)、繪畫(huà)、攝影方面,缺乏在電影領(lǐng)域的研究。第一章呂樂(lè)擔(dān)任攝影師拍攝的電影以及呂樂(lè)擔(dān)任導(dǎo)演拍攝的電影綜合述,并推導(dǎo)出呂樂(lè)的影視風(fēng)格。第二章對(duì)筆者對(duì)視覺(jué)藝術(shù)中的批判現(xiàn)實(shí)主義文獻(xiàn)整理論述。第三章筆者從呂樂(lè)導(dǎo)演電影的劇作總體分析,根據(jù)劇作中的主題、人物形象、情節(jié)、矛盾沖突,尋找批判現(xiàn)實(shí)主義劇作的共性,這些批判現(xiàn)實(shí)主義的共性也為呂樂(lè)的畫(huà)面呈現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。第四章對(duì)呂樂(lè)電影畫(huà)面創(chuàng)作中的批判現(xiàn)實(shí)主義... 

【文章來(lái)源】：云南師范大學(xué)云南省

【文章頁(yè)數(shù)】：90 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 課題研究選題緣由
        一、呂樂(lè)的攝影審美分裂性
        二、美學(xué)風(fēng)格對(duì)電影的影響
    第二節(jié) 研究綜述
        一、呂樂(lè)導(dǎo)演的研究現(xiàn)狀
        二、攝影美學(xué)綜述
    第三節(jié) 課題研究的價(jià)值和意義
        一、電影市場(chǎng)的商業(yè)價(jià)值需求
        二、批判現(xiàn)實(shí)主義電影方面的研究不足
    第四節(jié) 課題研究的重點(diǎn)和難點(diǎn)
        一、論文寫(xiě)作重點(diǎn)
        二、論文寫(xiě)作難點(diǎn)
第一章 呂樂(lè)電影創(chuàng)作概述
    第一節(jié) 作為攝影師的創(chuàng)作
    第二節(jié) 作為導(dǎo)演的創(chuàng)作
        一、《怒江,一條丟失的峽谷》
        二、《小說(shuō)》
        三、《趙先生》
        四、《一維》
        五、《美人草》
        六、《山鄉(xiāng)書(shū)記》
        七、《十三棵泡桐》
第二章 視覺(jué)藝術(shù)中的批判現(xiàn)實(shí)主義
    第一節(jié) 電影中的批判現(xiàn)實(shí)主義概述
    第二節(jié) 繪畫(huà)中的批判現(xiàn)實(shí)主義概述
    第三節(jié) 攝影中的批判現(xiàn)實(shí)主義概述
第三章 呂樂(lè)電影劇作中的批判現(xiàn)實(shí)主義
    第一節(jié) 故事主題：諷刺現(xiàn)實(shí)與批判性
        一、教育制度模式化
        二、婚姻關(guān)系刻板化
        三、生活庸俗化
        四、精神世界虛無(wú)化
    第二節(jié) 人物形象：無(wú)力改變現(xiàn)狀的平凡人
        一、時(shí)代下的犧牲品
        二、欲望異化的小人物
        三、平凡人的底層困境
        四、權(quán)利機(jī)制時(shí)代個(gè)體的消亡
    第三節(jié) 戲劇沖突：生命感悟與現(xiàn)實(shí)存在
        一、人文社會(huì)的溫情關(guān)懷
        二、傷痕歷史的深刻反思
        三、現(xiàn)實(shí)生活的理性貼近
        四、黑暗人性的客觀揭露
        五、反宏大敘事的生活記錄
    第四節(jié) 矛盾解決：不可逆的人性抉擇
        一、欲望的壓制與釋放
        二、社會(huì)集體的信仰冷漠與意識(shí)缺失
第四章 呂樂(lè)電影畫(huà)面創(chuàng)作中的批判現(xiàn)實(shí)主義
    第一節(jié) 模擬真實(shí)的自然光線
        一、光源還原真實(shí)場(chǎng)景
        二、光影再現(xiàn)紀(jì)實(shí)風(fēng)格
        三、光線反映人物情感
    第二節(jié) 暗黑色塊為主的色彩基調(diào)
        一、深沉基調(diào)表現(xiàn)人性抉擇
        二、“去偽裝化”的個(gè)人表達(dá)
    第三節(jié) 攝影機(jī)的呼吸
        一、固定鏡頭運(yùn)用
        二、長(zhǎng)鏡頭調(diào)度切換
        三、跳躍式畫(huà)面穿插
    第四節(jié) 不規(guī)則構(gòu)圖的常態(tài)化
        一、不完整畫(huà)面構(gòu)圖
        二、傾斜式畫(huà)面構(gòu)圖
        三、個(gè)人化剪切構(gòu)圖
結(jié)論批判現(xiàn)實(shí)主義電影的影像美學(xué)呈現(xiàn)
    第一節(jié) 批判現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)影像風(fēng)格
    第二節(jié) 批判現(xiàn)實(shí)主義的商業(yè)背離理念
    第三節(jié) 批判現(xiàn)實(shí)主義的人性主題回歸
    第四節(jié) 批判現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)實(shí)觀念表達(dá)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
碩士期間發(fā)表論文情況
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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本文編號(hào)：3308028