伴隨互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的廣泛應(yīng)用與從業(yè)門檻的降低,越來越多的影視創(chuàng)作者將目光轉(zhuǎn)向與電視劇具有共通性的網(wǎng)絡(luò)小說,各式各樣的IP影視劇登上熒屏。IP影視劇以其獨(dú)有的改編模式和敘事策略,連接了文字藝術(shù)與視聽藝術(shù),為觀眾帶來雙重驚喜。2019年熱播的《長安十二時(shí)辰》引爆了當(dāng)年整個(gè)暑期檔,是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編為IP網(wǎng)絡(luò)劇的又一成功典范。 

【文章來源】：新聞愛好者. 2020,(10)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、時(shí)間景觀：打破單一，繪制群像
二、結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)向：雙軌道敘事，重塑情節(jié)
三、空間轉(zhuǎn)向：上下移位，以小見大
四、媒體傳播轉(zhuǎn)向：扎根傳統(tǒng)，迎接主流


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“時(shí)間景觀”在《長安十二時(shí)辰》中的敘事及審美作用研究[J]. 曹凱中,卞天歌.  中國電視. 2020(04)
[2]古裝歷史網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇《長安十二時(shí)辰》的電影化表達(dá)及啟示意義[J]. 峻冰,游嚴(yán)嚴(yán).  文藝評(píng)論. 2020(02)
[3]時(shí)間的空間化與空間的時(shí)間化——談電視劇《長安十二時(shí)辰》的時(shí)空敘事[J]. 徐瓊,陳守湖.  當(dāng)代電視. 2019(12)
[4]未來傳媒生態(tài):消失的邊界與重構(gòu)的版圖[J]. 彭蘭.  現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)). 2017(01)



本文編號(hào)：3302481