2012年是國產(chǎn)喜劇電影具有里程碑式轉(zhuǎn)折的一年,在《人在囧途之泰囧》以超過十億的票房創(chuàng)造了中國電影的票房神話之后,國產(chǎn)喜劇電影便開始在潛移默化中改變著中國電影的傳統(tǒng)氣質(zhì)。近幾年的國產(chǎn)喜劇電影在敘事思維上呈現(xiàn)出狂歡化的敘事邏輯,從追求啟蒙審美、提倡秩序,逐漸走向狂歡化、幽默化與游戲化。在敘事形態(tài)上逐漸避棄宏大敘事,擅取復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)交織的拼貼化鏡像呈現(xiàn),顛覆完整的因果線性敘事結(jié)構(gòu),甚至分拆線性時(shí)空進(jìn)而重新組裝,呈現(xiàn)出超鏈接式的零碎拼貼敘事片段。其大多醉心于獵取感官刺激、聚焦“草根”描寫,追求即時(shí)快感,跳開嚴(yán)肅與理性敘事的束縛以達(dá)致敘事形態(tài)的戲謔化、游戲化與狂歡化,使受眾在爆笑的同時(shí)宣泄掉現(xiàn)實(shí)生活的壓力與消極情緒,在敘事上呈現(xiàn)出明顯的狂歡化表征,并在社會(huì)生活中引導(dǎo)全民式的集體狂歡。本論文以當(dāng)下國產(chǎn)喜劇電影的狂歡化敘事為主要研究對象,以2012年至今上映的國產(chǎn)喜劇電影為主要研究文本,結(jié)合巴赫金的狂歡理論和電影敘事學(xué)理論對當(dāng)下國產(chǎn)喜劇電影的狂歡化敘事表征及背后的成因進(jìn)行整理和分析。本文從以下四章展開論述:第一章對巴赫金的狂歡理論和國產(chǎn)喜劇電影的概念及發(fā)展流變進(jìn)行梳理和歸納,探究總結(jié)國產(chǎn)喜劇電影近年來... 

【文章來源】：四川師范大學(xué)四川省

【文章頁數(shù)】：74 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    第一節(jié) 選題背景與價(jià)值
    第二節(jié) 課題研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 課題研究方法與思路
第一章 狂歡化理論概述與國產(chǎn)喜劇電影發(fā)展
    第一節(jié) 狂歡化理論概述
        一、狂歡化理論的來源
        二、狂歡化理論的內(nèi)涵及發(fā)展
    第二節(jié) 國產(chǎn)喜劇電影概述
        一、喜劇電影的概念
        二、國產(chǎn)喜劇電影的發(fā)展流變
    第三節(jié) 當(dāng)下國產(chǎn)喜劇電影的狂歡化敘事轉(zhuǎn)向
第二章 當(dāng)下國產(chǎn)喜劇電影的狂歡化敘事表征
    第一節(jié) 加冕與廢黜——狂歡化的人物建構(gòu)
        一、粗鄙的怪誕形象
        二、明星群像式狂歡
    第二節(jié) 解構(gòu)與戲仿——狂歡化的聲音敘事
        一、粗俗的狂歡式廣場語言
        二、密集式音樂蒙太奇
        三、惡搞式音響音效
    第三節(jié) 怪誕與刺激——狂歡化的視覺敘事
        一、追求視覺刺激的動(dòng)作景觀
        二、滿足獵奇的異域景觀
        三、張揚(yáng)的物質(zhì)—肉體景觀
    第四節(jié) 雜糅與拼貼——狂歡化的復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)敘事
        一、“超鏈接”式的拼貼敘事結(jié)構(gòu)
        二、多種蒙太奇段落雜糅
第三章 當(dāng)下國產(chǎn)喜劇電影狂歡化敘事的成因探析
    第一節(jié) 多元文化的全面涌入
        一、后現(xiàn)代主義思潮的文化汲養(yǎng)
        二、多元社會(huì)文化促使轉(zhuǎn)型
    第二節(jié) 全媒體時(shí)代的電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型
        一、新媒體技術(shù)改變電影媒介環(huán)境
        二、電影制作業(yè)轉(zhuǎn)型
        三、電影受眾群轉(zhuǎn)向
第四章 當(dāng)下國產(chǎn)喜劇電影的狂歡化敘事反思
    第一節(jié) 當(dāng)下國產(chǎn)喜劇電影的文化指向
        一、社會(huì)群體的文化導(dǎo)向者
        二、國民受眾審美認(rèn)知的啟發(fā)者
        三、國家形象的建構(gòu)者
    第二節(jié) 當(dāng)下國產(chǎn)喜劇電影的狂歡化敘事批判
        一、“策略狂歡”——逢迎受眾的文本策劃
        二、“能指狂歡”——匱乏品格的符號(hào)盛宴
    第三節(jié) 正反同體性——國產(chǎn)喜劇電影狂歡化敘事的發(fā)展之思
        一、文本策劃由受眾導(dǎo)向轉(zhuǎn)向電影本體與受眾雙導(dǎo)向
        二、文本建構(gòu)注重喜劇電影本體藝術(shù)規(guī)律與價(jià)值
        三、吸收多元文化的同時(shí)建立本土民族電影的敘事品牌
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
在校期間的科研成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]當(dāng)代國產(chǎn)喜劇電影的狂歡化審美[J]. 胡蝶.  電影文學(xué). 2018(24)
[2]《羞羞的鐵拳》:戲仿拼貼下的良心回歸[J]. 劉宜東.  電影文學(xué). 2018(09)
[3]從后現(xiàn)代角度分析第六代的電影藝術(shù)風(fēng)格[J]. 毛明靜.  戲劇之家. 2017(22)
[4]論昆汀·塔倫蒂諾電影的后現(xiàn)代美學(xué)特征[J]. 劉國立.  電影文學(xué). 2017(17)
[5]電影《低俗小說》的后現(xiàn)代主義敘事特征[J]. 王麗娜,劉娟音.  電影文學(xué). 2017(14)
[6]《夏洛特?zé)⿶馈?錯(cuò)位背后的意義反諷與敘事狂歡[J]. 潘國輝.  新世紀(jì)劇壇. 2017(03)
[7]荒誕夢境下的狂歡與哲思——淺析電影《一步之遙》[J]. 袁文珂.  戲劇之家. 2017(04)
[8]《煎餅俠》的后現(xiàn)代主義創(chuàng)作特征[J]. 趙文琰.  電影文學(xué). 2016(18)
[9]粉絲電影:娛樂至死的全民狂歡?[J]. 裴菁宇.  青年記者. 2016(14)
[10]后現(xiàn)代視域下香港電影的解構(gòu)與建構(gòu)[J]. 林恒.  電影文學(xué). 2016(09)

碩士論文
[1]“開心麻花”喜劇電影敘事策略分析[D]. 李明月.華中師范大學(xué) 2018
[2]后現(xiàn)代文化景觀下的大陸賀歲片研究（1997-2017）[D]. 陳金鳳.四川師范大學(xué) 2018
[3]當(dāng)下喜劇電影之喜劇精神研究[D]. 韓云鵬.內(nèi)蒙古師范大學(xué) 2017
[4]當(dāng)代喜劇電影研究[D]. 楊波.山西大學(xué) 2017
[5]后現(xiàn)代視角下中國當(dāng)代喜劇電影研究[D]. 高溫策.西安建筑科技大學(xué) 2017
[6]后現(xiàn)代文化語境下的管虎電影研究[D]. 李君.云南師范大學(xué) 2017
[7]互聯(lián)網(wǎng)語境下中國喜劇電影創(chuàng)作形態(tài)的變遷研究[D]. 楊珍慧.鄭州大學(xué) 2017
[8]國產(chǎn)小成本喜劇電影研究[D]. 岳海威.哈爾濱師范大學(xué) 2017
[9]新世紀(jì)以來中國小成本喜劇電影研究[D]. 張瑜.山東師范大學(xué) 2014
[10]后現(xiàn)代視角下的馮小剛喜劇電影研究[D]. 馬青.西安建筑科技大學(xué) 2014



本文編號(hào)：3300795