在"互聯(lián)網(wǎng)+"概念上升到國家戰(zhàn)略的當(dāng)下文化語境下,"網(wǎng)生代"電影導(dǎo)演的特質(zhì)逐漸顯現(xiàn),其創(chuàng)作題材呈現(xiàn)一種由青春題材的裂變向輕喜劇風(fēng)格聚合的趨勢,敘事風(fēng)格上呈現(xiàn)非線性敘事的典型特征,而這背后體現(xiàn)的是導(dǎo)演高度參與的互聯(lián)網(wǎng)思維。以跨界身份進(jìn)行商業(yè)類型電影的探索,成為"網(wǎng)生代"導(dǎo)演集體創(chuàng)作的動因,自戀式的消費(fèi)文化顯現(xiàn)出早期"網(wǎng)生代"跨界導(dǎo)演對當(dāng)代青年審美心理的迎合,碎片化的敘事表達(dá)則呈現(xiàn)出他們對嚴(yán)肅作品的"詼諧式"后現(xiàn)代解構(gòu),"虛實(shí)互動"的文化心理以網(wǎng)絡(luò)化思維形成符合時(shí)代特征的泛美學(xué)化追求。 

【文章來源】：電影新作. 2020,(04)北大核心

【文章頁數(shù)】：6 頁

【部分圖文】：

電影《老男孩之猛龍過江》海報(bào)

從2014年至2020年，“網(wǎng)生代”導(dǎo)演的創(chuàng)作群體大致可分為以下類別：作家身份轉(zhuǎn)為導(dǎo)演，如郭敬明、韓寒、張嘉佳；演員身份轉(zhuǎn)為導(dǎo)演，如趙薇、徐崢、陳思誠、黃渤、曾國祥；歌手身份轉(zhuǎn)為導(dǎo)演，如周杰倫、劉若英、吳克群；相聲小品演員身份轉(zhuǎn)為導(dǎo)演，如郭德綱、小沈陽、賈玲；主持人身份轉(zhuǎn)為導(dǎo)演，如何炅、大鵬�？缃鐚�(dǎo)演常以在網(wǎng)絡(luò)上的高話題性迅速獲得票房的回報(bào)，這與互聯(lián)網(wǎng)“粉絲”經(jīng)濟(jì)有不可分割的聯(lián)系，如郭敬明、韓寒等作家將自己的“IP作品”進(jìn)行影視孵化，實(shí)現(xiàn)了扁平化的文字作品向生動的視聽語言的轉(zhuǎn)化，這種二次銷售模式的成功源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在互聯(lián)網(wǎng)中鎖定了大量粉絲，而影視化改編則為他們提供了超越文字的銀幕想象。不同于活躍在網(wǎng)絡(luò)上的作家，其他跨界導(dǎo)演對粉絲的依賴度則更高，演員與粉絲形成了相對固定的關(guān)系模式，其創(chuàng)作具有一種自我指涉的傾向；歌手則依靠其流行音樂作品在網(wǎng)絡(luò)上的傳播而形成知名效應(yīng)；相聲小品演員大都擁有廣泛的群眾基礎(chǔ)，依靠網(wǎng)絡(luò)上流傳的大量綜藝作品取得認(rèn)可度；主持人則不僅有較高的電視知名度，更擁有網(wǎng)絡(luò)視聽的國民度。“網(wǎng)生代”跨界導(dǎo)演以“個(gè)人品牌”的方式進(jìn)行著電影商業(yè)的探索，“一方面利用并延展了個(gè)人的品牌影響力，另一方面也將其在網(wǎng)絡(luò)上的人氣價(jià)值變現(xiàn)為一種商業(yè)利潤”6�？梢�，“網(wǎng)生代”導(dǎo)演群體通過“粉絲經(jīng)濟(jì)”和“IP效應(yīng)”顛覆了傳統(tǒng)電影的生產(chǎn)方式，在營銷、宣傳等流通環(huán)節(jié)體現(xiàn)出“用戶至上”的互聯(lián)網(wǎng)思維，從而形成了中國電影創(chuàng)作的一股“新勢力”。二、裂變的青春與聚合的輕喜劇

2014年，《老男孩之猛龍過江》的成功讓“青春追夢式”的“網(wǎng)生代”電影成為一種現(xiàn)象，同年郭敬明的《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》上映并最終收獲5.22億元的票房成績，韓寒的《后會無期》也在當(dāng)年電影市場占有一席之地同時(shí)收獲6.29億元的票房成績。從《老男孩》的“青春追夢”到《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》的“青春疼痛”，再到《后會無期》中的“青春旅行”，“青春題材”成為“網(wǎng)生代”導(dǎo)演熱衷創(chuàng)作的選題。值得注意的是，“網(wǎng)生代元年”前，跨界導(dǎo)演就已經(jīng)涉足青春題材的電影，如2007年由周杰倫導(dǎo)演的《不能說的秘密》、2013年趙薇導(dǎo)演的《致我們終將逝去的青春》等。在此之后，郭敬明導(dǎo)演的《小時(shí)代4：靈魂盡頭》仍延續(xù)了紙醉金迷的“青春傷痛”風(fēng)格；蘇有朋導(dǎo)演的《左耳》則將“青春傷痛”融進(jìn)青澀校園愛情故事中；何炅導(dǎo)演的《梔子花開》以一股清純風(fēng)講述青春校園故事；2018年劉若英導(dǎo)演的《后來的我們》則通過青春感傷和懷舊愛情故事，展現(xiàn)了對青春的追憶和不舍。從《不能說的秘密》到《后來的我們》，無論是對IP原作的改編，還是對青春懷舊式的個(gè)人追憶，這些青春題材電影表現(xiàn)出日益向青春消費(fèi)發(fā)展的走向，以往如“第六代”電影中那種青春反抗的色彩，裂變?yōu)樵絹碓绞浪住⒂钩：蜁r(shí)尚的青春。“大部分作品追求著視覺主義的狂歡和圖像文化的饜足，追求著娛樂至死的極度臺詞、劇情和橋段，追求著網(wǎng)絡(luò)文化與現(xiàn)實(shí)文化、生活語言和藝術(shù)段子之間無差別的過渡。”8青春愛情與夢想勵志在銘刻“網(wǎng)生代”導(dǎo)演集體記憶的同時(shí)，也因迎合大眾審美趣味和流行文化元素而產(chǎn)生了某種與前代的青春斷裂。圖3.電影《港囧》海報(bào)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3297489