紀(jì)錄片在我國(guó)長(zhǎng)期擔(dān)任著政治宣傳的角色,但相對(duì)狹窄的拍攝視角使得紀(jì)錄片發(fā)展相對(duì)緩慢。改革開放以來,伴隨著紀(jì)錄片政策管控的松綁、中國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的提升及國(guó)內(nèi)觀眾視角的開闊,紀(jì)錄片的創(chuàng)作與發(fā)展迎來了自己的春天。2012年紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》火爆全國(guó),贏得了觀眾無數(shù)好評(píng)。這使得紀(jì)錄片的創(chuàng)作者,看到了國(guó)內(nèi)大量潛在的紀(jì)錄片受眾群體。伴隨著電影行業(yè)的發(fā)展,紀(jì)實(shí)美學(xué)風(fēng)格的院線紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)有著自己的立足之地。近五年來我國(guó)的院線紀(jì)錄片飛速發(fā)展,期間不斷有優(yōu)秀的院線紀(jì)錄片作品涌現(xiàn)出來。伴隨著我國(guó)院線紀(jì)錄片的深入研究,院線紀(jì)錄片既有政府政策扶持的優(yōu)勢(shì),又有電影與電視紀(jì)錄片雙重夾擊的劣勢(shì),院線紀(jì)錄片的發(fā)展始終處于一個(gè)尷尬的局面。本文以我國(guó)院線紀(jì)錄片的生存現(xiàn)狀為切入點(diǎn),以近五年的院線紀(jì)錄片作為樣本范圍來進(jìn)行文獻(xiàn)梳理、比較研究、案例分析。同時(shí)與院線紀(jì)錄片的歷史相對(duì)比,探討我國(guó)院線紀(jì)錄片的生存現(xiàn)狀及桎梏所在,為我國(guó)院線紀(jì)錄片的發(fā)展提供針對(duì)性建議。本文運(yùn)用文獻(xiàn)研究法,從中國(guó)紀(jì)錄電影誕生之初、到步履蹣跚的全面改革時(shí)期、直至二十世紀(jì)邁入拐點(diǎn)迎來發(fā)展機(jī)遇等不同時(shí)期,來梳理我國(guó)院線紀(jì)錄片的歷史發(fā)展流變。以史為鏡,結(jié)合我國(guó)院線紀(jì)錄片... 

【文章來源】：河北大學(xué)河北省

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

近五年我國(guó)院線紀(jì)錄片產(chǎn)量及上映數(shù)量

河北大學(xué)碩士學(xué)位論文41.3文獻(xiàn)綜述1.3.1國(guó)內(nèi)研究成果院線紀(jì)錄片的研究和我國(guó)紀(jì)錄片史是息息相關(guān)的。通過對(duì)于紀(jì)錄片文獻(xiàn)的研究發(fā)現(xiàn)，我國(guó)最早的文獻(xiàn)自1952年誕生，大多數(shù)文章來源于蘇聯(lián)的論文。我國(guó)紀(jì)錄片在1958年起步，1978年迎來發(fā)展高峰。中國(guó)的紀(jì)錄電影起步時(shí)發(fā)展比較緩慢，在我國(guó)紀(jì)錄電影剛剛興起時(shí)，尚未形成自己的理論。直到1980年我國(guó)院線紀(jì)錄片的研究成果逐漸展示出來。30多年來，我國(guó)紀(jì)錄片研究成果豐富，相關(guān)論文的發(fā)表也有相當(dāng)?shù)臄?shù)量，但在院線紀(jì)錄片的研究方面文獻(xiàn)資料較少。以“紀(jì)錄電影”、“院線紀(jì)錄片”為關(guān)鍵詞在知網(wǎng)中進(jìn)行檢索能夠發(fā)現(xiàn)，最早關(guān)于院線紀(jì)錄片的相關(guān)研究論文是譚天、楊俊君于2010年在《中國(guó)電視》上所發(fā)表的《而今邁步從頭越——關(guān)于紀(jì)錄片院線發(fā)行的思考》，我國(guó)對(duì)于院線紀(jì)錄片的研究正是從這里起步，并從2015年研究熱度逐漸增加，如圖1-2所示。圖1-2近年“紀(jì)錄電影”、“院線紀(jì)錄片”全文相關(guān)文獻(xiàn)數(shù)量（單位：篇）通過對(duì)院線紀(jì)錄片的文獻(xiàn)梳理總結(jié)出如下內(nèi)容：首先是對(duì)于紀(jì)錄電影發(fā)展歷程的梳理，如單萬里主編，由中國(guó)電影社出版的《中國(guó)

第一章緒論7圖1-3美國(guó)院線紀(jì)錄片2014年-2018年度總票房與市場(chǎng)份額①如圖1-3所示，美國(guó)院線紀(jì)錄片在近五年來雖然票房數(shù)據(jù)有所波動(dòng)，但占據(jù)院線市場(chǎng)的份額總體來說比較穩(wěn)定。在美國(guó)，院線紀(jì)錄片已經(jīng)成為了相對(duì)穩(wěn)定的市常在2018年票房排名前十的院線紀(jì)錄片中，《FreeSolo》（徒手攀巖）獲得第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)、最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片獎(jiǎng)。2018年期間在十多個(gè)國(guó)家上映，并于2019年4月12日在中國(guó)上映，僅4天票房達(dá)到2221萬元。表1-12018年美國(guó)院線紀(jì)錄片票房前十名②排名片名發(fā)行日期2018年總票房（美元）總售票數(shù)量1你不會(huì)是我的鄰居嗎2018.6.822,835,7872,506,6732RBG2018.5.414,017,3611,538,6783三個(gè)相同的陌生人2018.6.2912,320,8451,352,4524徒手攀巖2018.9.2811,447,1881,256,551①數(shù)據(jù)來源：https://www.the-numbers.com/②數(shù)據(jù)來源：https://www.the-numbers.com/

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]從《本草中國(guó)》看傳統(tǒng)文化紀(jì)錄片緣何贏得觀眾[J]. 孫虹,雷建軍.  中國(guó)文藝評(píng)論. 2019(12)
[2]專訪元純傳媒紀(jì)錄片事業(yè)部總經(jīng)理徐秋麗：真實(shí)是紀(jì)錄片的命脈[J]. 張穎.  電視指南. 2019(23)
[3]田野審視與時(shí)代解讀：全球語境下的傳統(tǒng)文化講述——以紀(jì)錄片《四季中國(guó)》為例[J]. 王巖.  新聞世界. 2019(11)
[4]“大銀幕”還是“小屏幕”?——對(duì)當(dāng)前紀(jì)錄片“院線化”現(xiàn)象的一種媒介思考[J]. 徐紅.  上海藝術(shù)評(píng)論. 2019(03)
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[7]紀(jì)錄片如何實(shí)現(xiàn)“中國(guó)故事”的跨文化對(duì)話——以國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片《搖搖晃晃的人間》為例[J]. 陳巧巧,王慶福.  東南傳播. 2019(04)
[8]真實(shí)的家庭劇——評(píng)紀(jì)錄電影《四個(gè)春天》[J]. 孫紅云.  當(dāng)代電影. 2019(02)
[9]紀(jì)錄電影為何頻頻失利——以《大三兒》為例[J]. 高玉婷.  科技傳播. 2018(23)
[10]2017年中國(guó)紀(jì)錄電影市場(chǎng)研究報(bào)告[J]. 韓飛,喬梓文,林露.  傳媒. 2018(19)

碩士論文
[1]當(dāng)代中國(guó)電影紀(jì)錄片市場(chǎng)發(fā)展研究[D]. 代雯.山東藝術(shù)學(xué)院 2019
[2]中國(guó)紀(jì)錄片國(guó)際化創(chuàng)作與傳播策略研究[D]. 劉儼影.山東師范大學(xué) 2018
[3]中國(guó)紀(jì)錄電影的創(chuàng)作現(xiàn)狀與發(fā)展策略研究[D]. 周楠.山東師范大學(xué) 2018
[4]21世紀(jì)中國(guó)紀(jì)錄電影的藝術(shù)特征及發(fā)展[D]. 石敏慧.吉林藝術(shù)學(xué)院 2018
[5]受眾如何建構(gòu)集體記憶[D]. 施憶.北京外國(guó)語大學(xué) 2018
[6]中國(guó)紀(jì)錄電影的院線困局與突圍研究[D]. 鄔喬.安徽大學(xué) 2018
[7]中國(guó)紀(jì)錄片的國(guó)際市場(chǎng)營(yíng)銷策略研究[D]. 朱珍珍.山東大學(xué) 2011
[8]中國(guó)紀(jì)錄片的市場(chǎng)營(yíng)銷策略研究[D]. 蔡杰.重慶大學(xué) 2009
[9]受眾視角下的紀(jì)錄片市場(chǎng)化研究[D]. 楊陽.東北師范大學(xué) 2007
[10]對(duì)當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片在市場(chǎng)化熱潮中發(fā)展的冷思考[D]. 夏鵬.東北師范大學(xué) 2007



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