數(shù)字技術(shù)參與電影制作之后大大改變了電影的創(chuàng)作、傳播及觀看方式,新媒體時代觀影媒介的拓展以及技術(shù)水平的提升使得影像編輯更加突顯"形式感染力"的營造以及"雜耍式"的炫技。虛擬技術(shù)的發(fā)展對影像的構(gòu)成究竟是無處逃脫的"現(xiàn)實域"還是"烏托邦"?深蘊"中國智慧"的美學(xué)理論研究會帶給奇觀影像研究哪些新視域和新方法?本文將從影像的編輯特點入手,著重探討電影的"雜耍式"表現(xiàn)形式及其形式感染力。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2017,(01)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、新媒體語境下電影的形式感染力及“雜耍蒙太奇”
二、新媒體語境下奇觀電影的“雜耍”式呈現(xiàn)
三、“雜耍”:一種技術(shù)無痕的商業(yè)美學(xué)品質(zhì)


【參考文獻】：
期刊論文
[1]平躺的影像:新媒體語境中的電影藝術(shù)[J]. 劉景福,黃鳴奮.  廈門大學(xué)學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版). 2013(02)
[2]媒介飽和語境下對數(shù)字電影美學(xué)的思考[J]. 羅伯特·羅森,黃望莉,張凈雨.  當代電影. 2012(11)
[3]“痛打落水狗”——中國電影中的負價值判斷[J]. 段運冬.  電影藝術(shù). 2009(02)
[4]美學(xué)的暴力與暴力美學(xué)——雜耍蒙太奇新論[J]. 郝建.  當代電影. 2002(05)
[5]重提“雜耍蒙太奇”[J]. 米·羅姆,富瀾.  世界電影. 1983(04)
[6]雜耍蒙太奇——談莫斯科無產(chǎn)階級文化協(xié)會演出的A.H.奧斯特羅夫斯基的《智者千慮必有一失》[J]. 謝·愛森斯坦,俞虹.  世界電影. 1983(04)

博士論文
[1]現(xiàn)代電影形式感染力的影像機制研究[D]. 劉永寧.南京藝術(shù)學(xué)院 2011



本文編號：3284398